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融资的关键，在于你能否讲一个“好故事”,下面一起来看看本站小编金融界给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

好故事的特点有哪些1

今天的资本市场处在严冬之中，加之外部环境的纷纭变化，如何融资成功，依然是绝大多数创业者不得不面对的难题。

实际上，投资人在看过项目或与创业者沟通后，都会对项目进行评估，融资成功的关键，就看你能否讲好你的融资故事。

投资人常用的“估值”方式有以下几种：

首先看市盈率，即根据你公司的盈利进行估值，比如公司一年的利润是1000万，乘以20倍的市盈率，估值就是2亿元。

其次看市现率，即根据你公司的现金流进行估值。

第三种是看市占率，早期的创业公司可能还没有现金流，那么投资人就会更关注项目的用户数量，比如你做的是一款APP，目前已拥有了1000万的用户，按照每个用户创造100元的价值计算，项目的估值就是10亿元。

最后一种是“市梦率”，顾名思义，即根据你的梦想进行估值，这个梦想就是项目未来的想象空间。

如何向投资人展示项目的想象空间呢？做到“具象化”——把公司的未来规划、具体发展步骤跟投资人说清楚很关键，比如公司如何做好规范化，如何做连锁，如何一步步形成规模......

今天的很多创业者在与投资人交流时，往往都倾向于描绘“我有一个梦想”，将自己创业的初衷大谈特谈，殊不知这种描述是最虚无缥缈的，投资人不关心你的梦想有多大，而是关心你如何实现梦想。

与其做梦，不如脚踏实地，将你的实际行动告诉投资人，用你的专业和认真打动投资人。当你能向投资人讲好这些融资故事时，投资人才会更相信你，你融资的概率才会更高。

当然，除了要讲好你的融资故事，你也要能找到“对路”的投资人，否则也是对牛弹琴，白白浪费时间和精力。

在找投资人前，你要做充分的调查，确定哪些投资人的调性跟你是契合的，除了对自身的项目了如指掌，你还要对投资人和投资机构的关注领域、投资观点、主投阶段、代表案例等基本情况有充分了解。

关注领域：如今的投资机构和投资人多如牛毛，你需要花时间去了解他们到底关注哪些领域。比如IDG资本热衷于互联网、新型消费及服务、文娱等领域，北极光创投更关注TMT、医疗健康和先进技术；而GGV纪源资本更看好IOT及物联网、前沿科技的投资。

投资观点：很多投资人都是创业出身，他们对创业者感同身受，并且对行业的理解更为深刻。在跟创业者打交道的过程中，他们自己也总结了一些独到的投资观点，并以此寻找志同道合的创业者，比如高瓴资本创始人张磊就倡导“长期主义”。了解投资人的投资观点，更有利于你与投资人之间找到共鸣、达成共识。

主投阶段：投资人的主投阶段也有很大差别，比如同样是关注医疗健康的投资机构，启赋资本更希望在天使轮到A轮的企业中挖掘到潜力选手；而平安创投更聚焦C轮以上到IPO阶段的企业。你要根据不同阶段选择适合的投资人。

代表案例：从投资人的案例中你能看出投资人的关注领域、投资偏好以及投资实力，也能在案例中找到标杆，在与投资人沟通交流时找准切入点，形成良性互动。

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好故事的特点有哪些2

大家好，我是叶小小，爱阅读爱写作。

我的初心就是为了出书，记住这个目标。围绕这个目标好好学习，天天向上。下面是读书笔记：

1.如果你从这本书中没有获得其他什么收获，但一定要记住“60%”这个数字，并且一定要相应地重新配置你为了得到一个“基本想法”所做出的努力。你需要花费更多的时间和精力在想法的构思上。作为一个作家，你的首要目标是要搞清楚一个优秀的想法是由什么构成的，以及如何才能构思出这样的想法。

思考：这和外贸有点像。花费更多时间和精力在想法的构思上，就像是外贸中的分析客户。目标是什么，然后围绕目标去做事。嗯，有意思，原来写小说和做外贸也有相似的地方。

2.当我们在听到或读到某个想法时，很容易对其理解，甚至会由此对整个故事充满兴趣，从某种程度上，感觉这一切是可信的。换句话说，我们感觉这一切都是真实发生的事件。我们很容易就能看出来，角色似乎很清楚自己想要做什么、需要做什么以及该采取什么行动。这一切听起来都是很有道理的，不会让人们提出任何问题，也不会对所发生的任何事情产生怀疑或困惑。

思考：小说有虚构但是又符合逻辑。就是边写我们要边推敲，这合理吗？

3.当观众看完这个故事后，他们会感觉到自己的生活增添了某种意义，会察觉到生活中有一些值得去探索的东西，而正是这些让他们在故事之外的现实生活中产生了共鸣。观众所看到的不仅仅是浮于表面的情节，而是蕴藏在作品中对他们的生活充满意义的东西。

思考：我原来尝试过写小说，但是写得不好。老公说我写的情节很普通。我觉得人生不就是普普通通，平平凡凡。老公说所以我们才需要跌宕起伏的小说。

4.从某种程度上讲，观众愿意为一个故事去消费，是因为这个故事中包含一些超越自我的励志事件。故事中的人物所面临的问题往往被夸大，超出了现实生活中所会遭遇的问题，而这正是故事变得有趣的部分原因。但从更深层的情感层面上来看，观众仍然沉浸在角色中，沉浸在他们为改善处境所做的努力中，观众开始揣摩，他们继续挣扎而最终获胜的可能性有多少。在他们努力前行的过程中，观众早已把自己当成了角色的一部分。

思考：大家看的就是逆袭，然后有代入感。这和我老公之前说得差不多。大家都是喜欢跌宕起伏的小说，然后跟着主角一起打怪逆袭。

5.使角色成为观众能够理解、同情、为之着迷、产生娱乐感或希望其成功的人。其中一部分是关于这个角色的身份，另一部分是关于他所面对的问题。他越是被其他人或某些事件击溃得落花流水（尤其是在不应该挫败的时候），观众就越容易感觉到他的存在。

思考：这是因为观众有逆反心理吗？这让我想起《甄嬛传》甄嬛跪在地上，被扇耳光。

6.与其说是“抓住”读者，不如说是把他们吸引到故事的世界中来，让他们了解故事的中心人物，这样他们的好奇心就被激发起来了。较为理想的情况应该是这样的，不管中间会展开怎样的故事情节，我们只需在故事开头说明主角是谁，他们的生活状况是什么样的，以及为什么读者应该对他们感兴趣就可以了。换言之，这是在催化剂事件触动他们之前，对他们自身生活现状的展现。

思考：以前都是凭灵感写的。现在开始应该学习更多。一个故事的大纲，要怎么列？怎么可以吸引读者。

7.一些作家并没有搞清楚哪些是故事立意与体裁的基本构成成分，就将原创性作为其首要的任务。为了让自己与众不同，他们忽略了构成故事的要素，而是想出了一些独特的想法，但这些核心品质并不足以吸引观众。

思考：是的，我很多基础知识还不行，写得东西不吸引读者。要修炼基本功啊。

8.任何成功的故事都没有脱离观众所追求的那些类型（比如动作片、喜剧片、浪漫片、恐怖片等），但故事的创作方式都是独特的自我原创。因此，我们首先要做的是研究和了解相关的故事体裁，然后进行头脑风暴，从中选出最好的一些例子再进行演进。

思考：坚持原创，坚持原创，坚持原创。哪怕开始写不好，也不要抄袭别人。

9.原创性不仅仅是指有一个新鲜、全新、可销售的想法。它是关于一个人对于世界和其他人的看法，以及这个看法如何在一个想法或一篇文章中进行传递交流。当初涉文坛的作家似乎有一种独特的、令人难忘的“声音”时，他们会受到高度的重视，在这种“声音”中，读者会想，“哇，这个作家是独一无二的”，或者“除了这个人之外，其他人都不可能用这种方式写这么一篇文章”。作家的观点和表达方式有一个独特之处。他们大脑工作的方式以及内容在页面上显示出来的方式，对他们来说真的非常独特。

思考：不断地练习写作，直到把故事写出生命力。加油吧。

10.当别人给出反馈时，善意的人很容易把自己的“声音”说出来。一些作家会注意到其他人的冷淡反应，并且会完全在意这些反馈，认为这是在表示他们的作品还“不够好”，他们本身还“不够好”——而不是去相信那些存在于他们自身独特的想法、兴趣与激情中的一些东西，倘若他们能够追随这些，不去在乎那些冷漠的声音，就能让这些东西真正发挥作用，并且取得最后的成功。作品越多，就越容易从那些可能是可行的材料中脱颖而出，并且一些点评通常只是别人的一些个人见解。对于别人阐述不清的问题，而采取的所谓有益的“补救措施”，我往往会特别谨慎。最好了解清楚他们所认为的问题是什么，思考一下我是否同意他们的观点，并且我要用有自己特点的方式去解决这个问题。

思考：关于别人的言论还是那句话，好的就听听，适合自己的就用用。坚持自己的目标，不被任何人和事干扰。

关于写小说，我了解的还是太少了。要继续静心沉下去学习。

好故事的特点有哪些3

随着看网络小说的人群越来越多，网文数量与日递增，类型也越来越丰富，更多的人加入网文大军，网文琳琅满目，有时不知道选哪本看好。有人在小说平台看了一圈，吐槽现在网文质量越来越差，小白文太多，简直不堪入目。其实是数量多了，有些网文套路化严重，容易挑花眼，其实仔细挑还是会有好的。关于质量的问题，众说纷纭，每个人在心中对网文的要求不一样，有人要爽，有的人喜欢虐，有的喜欢剧情丰富的，有喜欢文笔优美的，各有所爱，没有定论。网文也是小说的一类，虽然参差不齐，但是好的小说总归有它的特点，我们总是会说到质量问题，今天就谈一谈网文质量。

网文和传统文学不同，它的特点是产出快，节奏快，阅读轻松。很多人认为网络小说是不具备文学性的，它没有传统文学的严谨性，也没有剧情的打磨，文笔的修饰和主题升华。所以一般不以文学的角度评判。但实际上真正好的网文也是需要具备文学素养的。网文一般最主要的评判元素一般是剧情，人物形象和文笔，这三者是统一的，不可割裂。但因为每个人心中标准不一样，所以评价的侧重点也会不同。

文笔

作品的文笔确实反映一个作者的文字功底和文学素养。有很多读者很注重网文的文笔，如果文笔不好，哪怕剧情有看点，人物形象有特点也不会继续阅读下去。现在有些作品因为产出速度快，很多文字没有经过深思熟虑，后期也没有具体修改，所以有些作品病句百出，还有些作品文笔幼稚浅白，人物对话完全不符合人物身份，这种作品自然是没有可读性的。但也有些读者会特别挑文笔，有些作品的剧情比较套路化，但是这类读者又只喜欢读一种类型的小说，所以他们会比较挑文笔，文笔好的的作品让他们有好的体验。但是每个人对文笔好的评判不一样，以我做小说编辑的经验，我所接触到的读者喜欢细腻忧郁型的文笔。这类文笔的作品阅读起来有代入感，容易进入剧情。

一般情况下，在我所接触的范围都会说这类作品质量好。因为我生活周围的人看小说很注重文笔，之前我也是这么认为，文笔好的作品才有质量。但是随着阅读的小说越来越多以后，会发现很多作品文笔确实不错，有的也是那种细腻清新风，可就是读不下去，看了第一章就不想往下看了。后来我分析了下原因，这类作品读了开头剧情后就知道了后面要发生什么，剧情苍白俗套，没有吸引力，再好的文笔也只是空架，没有阅读性。所以文笔好只是评判作品质量好的一个方面，有些作品剧情薄弱文笔好却很受读者欢迎有时候也跟受众群体有关，和作品质量不挂钩，文笔好不是评价作品质量唯一标准。

剧情

小说作为叙事文学，剧情是小说好不好看的重要元素。文笔好剧情无力的小说，在我个人看来就是个空壳子，没有任何阅读性。剧情可以说是小说的灵魂，剧情苍白小说就没有故事性可言。很多作者都会在剧情设定上下功夫，尽量使剧情看起来新颖，故事感强。但是不是所有作者的剧情节奏和剧情伏笔都把握得好。有些作者剧情介绍长篇累牍不能很快进入故事，还有一些出场人物太多，分不清主角和配角，这些因素也是导致读者弃文的原因。

这类文也不能完全说质量不好，就是在剧情的设置和力度上没有把握好，使读者很难阅读。但小说写出来就是给读者看的，如果大多数读者接受不了也就谈不上质量好了。那些剧情有吸引力的作品都是在开头就有吸引点或者是悬念，能引导读者看下去或者是能将读者带入一种情境，后面剧情层层递进，逻辑紧密，前后呼应，使人读来欲罢不能。

这种文不说有没有深度，但总体来说剧情设置是成功的，是有了一定质量。但仅仅剧情精彩也不能说明作品有质量，有一种小说剧情很离奇曲折，悬念感强，但是里面的人物像是走马观花一样，看过后对里面的人物毫无印象，人物就是推动剧情发展的，看完后就忘了，没有任何回味。如果小说看完后没有感觉，那也只是简单的消遣，谈不上质量。

人物形象

剧情好的小说一般人物形象塑造都不会差，除了上述那种现象，一般剧情有特点的小说人物形象也会很吸引人。现在小说的人物形象基本会尽量塑造的有立体感，使人物不干瘪。但是因为有的小说要踩中读者的虐点或爽点，或者是为了突出小说主题，在塑造人物时故意突出人物的矛盾性，导致人物形象前后不一，人设立不住，剧情前后割裂，使整篇小说不自然。

像这类小说，人物形象为了主题和风格服务，虽然很有多面性，但太不真实，过于刻意，影响到读者观感。人物形象塑造虽然要立体，但是不能过于表现，表现过头就做作，也影响剧情的展现，使故事变得不合理，质量会大打折扣。

影响小说质量的三个元素：文笔，剧情和人物形象。它们是相辅相成，缺一不可的。一般来说，剧情是核心，好的剧情就会有有特色的人物形象，精彩的剧情和有趣的人物也需要生动的文笔来展现，缺少其中一项，也会影响另外两个元素，使作品阅读感变差，更不要说质量了。有些作品有受众是与市场和粉丝群体有关，不能直接就说作品质量好。真正好的作品是能够大多数人接受的，不是部分人群喜爱；也是能接受时间考验和沉淀的，不是昙花一现；还能有一定深度，给人思考与收获，才是真正的好作品。

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内容更新时间（UpDate）： 2023年03月03日 星期五