大老鼠小老鼠故事(《老鼠大》的故事有吗)
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民间故事:大老鼠,下面一起来看看本站小编湖南民间故事给大家精心整理的答案，希望对您有帮助 #头条创作挑战赛#小时候在湖南老家住的茅草屋里出现过一只特别大的老鼠。这只大老鼠比小猫还大，它不光体形大，胆子也大。它特别的嚣张，不怎么怕人，整天在房子里窜来窜去的。它吃了很多我家挂房梁上的腊鱼腊肉，还咬坏了不少的东西。那会还没有冰箱，剩饭剩菜用铁丝篮子挂梁上也会被它吃掉。《老鼠大》的故事有吗1
我和哥哥特别讨厌这只大老鼠，也害怕睡着了被它咬，就总想着收拾它。它一出来，我两兄弟就拿扫把锄头打它，但它跑得很快，一会钻到柜子底下，一会钻到床铺底下。它在房子里打的洞又多，狡兔才三窟，这大老鼠的洞还不止三个。我们追着它打了几次都打不到它，它东跑西跑的，一会就钻洞里去了。我们就拿砖头和鹅卵石用锤子打进老鼠洞里去堵死老鼠洞。可过不了两天，它在别的地方又打出洞来了。
有一天我和哥哥看了《地道战》突发灵感，就往那老鼠洞里灌水。大老鼠的洞有成人的拳头那么大，我们提来一大桶水，两人分头往两个老鼠洞灌水，一桶水灌完也没见洞里水满，仿佛那是个无底洞一样。我们又在洞口烧火，再盖上湿草用扇子往洞里扇烟，最后满屋子的烟，自己也熏得眼泪直流。邻居还以为我家着火了，大呼小叫的冲进来救火。最后灌水和烟熏都没有用，那大老鼠比以前闹得更欢。
我们又借来老鼠笼和老鼠夹子，按老人的说法，先用面汤把笼子和夹子泡过，再用腊鱼和腊肉做诱饵。可那大老鼠根本不上当，只抓了些小老鼠。我们又买来老鼠药，可那大老鼠根本不吃药，老鼠药放那都发霉了，它还活得好好的。白天还只是偶尔在房子里跑跑步。一到晚上，茅草屋就跟它的游乐园一样，它想怎么玩怎么玩，玩得高兴了还吱吱吱吱的叫个不停。
我和哥哥把能想到的办法都用了一遍还是没收拾了这只大老鼠。终于有一天它把爸爸的一只新布鞋咬坏了。爸爸从村里养猫的人家借来了一只大黄猫。养猫人家养了好几只猫，他说这只猫特别的厉害。可刚开始我和哥哥觉得这猫一点也不厉害。它看起来瘦瘦的，不怎么爱叫，走起路来慢吞吞的，吃东西挺挑食的，非得用煮熟的鱼或者腊鱼砍碎了拌饭才吃。吃完就趴那睡觉，一点也不像会抓老鼠的猫反而像只大懒猫。一不注意那大懒猫还就跑回家去了。
我和哥哥又去把大懒猫抱回来，把门窗关好，不让猫回家。那猫就趴桌子底下睡觉，我和哥哥趴窗户上看，大老鼠也不见出来。我们就白天把大懒猫用绳子拴在桌子腿上，晚上关门睡觉了再放开，大老鼠也像害怕了一样，不光白天不敢出来，连晚上都不见动静了。一连几天都没见那大老鼠了，我们还以为那大老鼠搬家了，就把那只猫还回去了。猫一还回去，当天晚上那只老鼠又出来了，闹得比以前还厉害了。我们就打算找养猫的人要只小猫自己养，可那会没有小猫。
那只大懒猫在我家吃惯了鱼拌饭，有时会来串串门，我们有鲜鱼就煮点给它吃，没有鲜鱼就切点腊鱼给它吃，它吃完就回家，从来不在我家停留。有一天傍晚大懒猫来我家吃鱼。刚进家门，大老鼠正好从房梁上下来准备逃进洞里去。平时慢吞吞的大懒猫像一道闪电一样，一下子冲过去了。我们还没反应过来，大懒猫已经咬住了大老鼠的脖子。我和哥哥高兴得一边大喊大叫一边跳了起来。
大懒猫像大将军一样威风凛凛的把大老鼠咬到晒谷场上，然后把它放在地上，接着退到一旁趴在地上看着那只大老鼠。我和哥哥准备拿东西去打那只大老鼠。爸爸说别打，你们看那猫怎么戏耍这只老鼠的。
我们看那老鼠一动不动，心想不会是让大懒猫咬死了吧！再看那大懒猫好像睡着了一样。突然大老鼠动了，真是动若脱兔，实在是跑得很快。我们心想糟了，可别让它跑了。可它快大懒猫更快，大懒猫冲过去一巴掌打得大老鼠在地上一滚，肚皮朝天了，然后大懒猫用爪子按住了它。过了一会，大懒猫又把它扒拉得肚皮朝地，然后又趴旁边睡觉了。过了好久，大老鼠又跑了，可没跑几步又被大懒猫摁住了。大老鼠一连跑了好几次都逃不出大懒猫的猫爪子。
大懒猫玩够了就叨起大老鼠回家去了。我和哥哥跟在大懒猫后面，大懒猫就像是一个得胜回朝的大将军一样。大懒猫回了家，养猫人高兴的笑着说:“你家的老鼠真大呀！我说了我这只猫抓老鼠最厉害了吧？
我和哥哥都说:“厉害，厉害，实在是太厉害了。”
养猫人抓过老鼠用力摔死了它，大懒猫冲主人喵喵喵喵的叫了好几声。养猫人摸了摸大懒猫的头说:“好猫，好猫，一会给你煮鱼吃。”
然后又冲我哥俩说:“一会叫你爸来喝酒，这么大只老鼠够下酒的了。”
我和哥哥问他:“老鼠肉好吃吗？”
养猫人说:“好吃，全瘦肉，比免子肉好吃多了，比牛肉还好吃。”
晚上爸爸和养猫人喝酒时，我和哥哥也在旁边蹭了几块老鼠肉吃，还别说确实是好吃，我一边吃一边心里还想着:大老鼠啊大老鼠，你吃了我家那么多腊鱼腊肉，今天可真于轮到我吃你了。
《老鼠大》的故事有吗2
一部儿童文学作品如同果实，它有表达花朵的渴望，虽然“花朵的世界无限之远”（诺瓦利斯语）。然而，一旦我们赋予动物说话的能力，世界就会发生变形。万物有灵是儿童唯一可以依靠的内心力量，动物们开始挣脱尾巴上旋转的时间，从而进入永恒的游乐场。正如吉奥乔·阿甘本在《幼年与历史：经验的毁灭》中所说：“事实上，动物并非没有语言；相反，它们始终而且从总体上就是语言”。
这时，你可以听见河鼠和鼹鼠划着船在黎明的芦苇中窃窃私语，蟾蜍驾驶着汽车飞驰而过，獾如同一个绅士，试图用理性呈现动物的世界……这很容易让人想起“毛皮覆盖下的我们”（《英语儿童文学史纲》）。《柳林风声》建构的童年的梦想乃是一种逆流而上的自然奇旅，这种旅行沿着一行行不同的语言轨道，抵达任何你的诗意之地。
《柳林风声》（诺顿注释本），作者：（英）肯尼斯·格雷厄姆 著 （美）安妮·高杰 编著，译者：康华，版本：湖南文艺出版社·浦睿文化 2022年1月
“幽适”的小空间
在《像孩子一样感知童年与儿童文学》中，美国作家杰瑞·格里斯伍德曾用“幽适”（意为置身于隐蔽、狭小空间时所感到的舒适）来描绘《柳林风声》中獾的地下居所。本质上而言，这种“幽适”与《爱丽斯漫游奇境》中的兔子洞、《狮子、女巫和魔衣橱》中的魔衣橱、《木偶奇遇记》中的鲸鱼腹没什么不同，都是可供儿童游戏的宇宙：
当鼹鼠坐在草地上朝河对岸望去的时候，他发现对岸有个黑洞，刚好在水面上方不远处。鼹鼠不由得梦想着：对于一个没什么追求、喜欢小巧精致且水涨不淹、远离尘嚣的临水住宅的动物而言，这个洞简直太舒适了。
鼹鼠与河鼠的相见使得河流的镜面开始卷曲，语言变成波浪，涌入我们的身心。在自然的布景中，格雷厄姆喜欢让一个故事跳到另一个故事中。比如当河鼠和鼹鼠在暴风雪中无意走进獾的洞穴时，里面的精巧布局让人脑海浮现E·H·谢泼德的经典配图——那令人神往的“蟾府”。幽适的空气开始震颤，图文的共振更像是记忆的波动，仿佛那是另一个世界的迷宫。事实上，真正让这种幽适达到顶点的是鼹鼠的居穴：
墙上挂着铁丝编的篮子，里面插着羊齿植物，篮子之前是一个个托架，上面摆放着石膏像，有加里波第、童子撒母耳、维多利亚女王以及意大利现代英雄们。
对鼹鼠而言，崇拜英雄具有某种仪式感，这种仪式感营造的幽适氛围也是其自身白日梦的“庇护所”——即内心渴望得到神圣的力量，从而把仪式转化成行为。因此，在《柳林风声》中，鼹鼠也许不是最勇敢的老鼠，但他内心却是最庄严的。
河鼠及其洞穴
图文的交织共振
和波特小姐、西顿、比安基一样，格雷厄姆深谙动物的行为。他重塑了那些动物的生活，以“另一个维度”的视角。不可否认的是，幻想的本质就是游戏，或者说是嬉戏语言的结果。皮亚杰说，儿童的思维在青春期之前一直都是泛灵的。也就是说对儿童而言，有生命的物体和无生命的物体之间的界限是模糊的，一切都混合起来，他们梦想着将所有的动物都涂上色彩。
比如怀特呈现的《精灵鼠小弟》的世界：“美国纽约有一位弗雷德里克·利特尔先生，他的第二个儿子一生下来，人人马上看到，这位小少爷比一只老鼠大不了多少。事实上，这个小宝宝不管从哪一方面看都活像一只老鼠。他只有两英寸左右高，长着老鼠的尖鼻子、老鼠的长尾巴、老鼠的八字须，而且有老鼠那种灵活、害羞的样子。”此时，人和老鼠融为一体，这完全符合孩子的心理想象，他们天性中就有重构这些形象的能力，使其进入自己可控的梦境。
对此，诗人特拉克尔在诗中早已言明：
灵魂
大地上的异乡者
充满精灵
蓝光朦胧
笼罩在莽莽丛林上……
——《灵魂之春》孙周兴译
这种诗意的延伸在《黎明时分的风笛手》篇章里有所呈现：河鼠和鼹鼠去寻找水獭的孩子。途中，循着笛声来到河中的一个小岛上，在“在破晓时分那无比明澈的天光里”他们看见了潘神（希腊神话中人身羊足、头上有角的畜牧神）的眼睛，那只小水獭在他的两个蹄子中间安睡着。这个场景充满了神圣的诗意，潘神的母性之爱让小水獭获得了内心的抚慰。魔法开始诞生，潘神的风笛穿过时间的迷雾来到读者耳边。这让我想起一个画面：鼹鼠和水鼠在河流中缓缓划桨航行，两岸是丛林、鲜花和不停浮动的水草，他们的船是蓝色的，宛如黎明时的月亮。
谢泼德的配图中每一根线条都是通往故事深处的路线图，他让动物们游离于图谱中，那些根植于记忆深处的幻想场景再次复活：
这一切在《伦敦小孩：E·H·谢泼德自传》中似乎可以得到印证。自传通过“记忆的画”和“人生的画”两个章节重现了对纯真的眷念：“母亲总是鼓励我画画，尽管她自己没有画画天赋，可她会告诉我如何使用颜料。母亲和我一起计划，等我长大要成为画家。她几乎比父亲更懂得激励我坚持下去。她去世之后，我异常思念有她陪伴的日子，她相信我的天赋，所以我决心让她的愿望成真。”
值得一提的是，谢泼德为《小熊维尼》创作的插图，也让文中的场景获得了新生。这让我想起《小熊维尼》的那幅“百亩森林”图和《柳林风声》中的“原始森林”图的彼此映照，谢泼德通过这两本著作将语言构成的幻景转化为图谱系统，图文交织引起的花粉扩散在自然风景中。
谢泼德画的蟾蜍逃跑。
诗意的梦幻
然而，需要提醒的是，《柳林风声》营造的秘境不断延续着我们童年的边界，它诗意的语言召唤我们进入，释放我们的心灵。可以说，这其中蟾蜍才是真正的诗人，他遵循自己的天性行事，当他的大篷车侧身倒在沟里，“多么壮观！多么激动人心！”蟾蜍嘟囔道，根本没打算起身。“这是动感的诗歌！真正的旅行方式！唯一的方式！”这些动物驯服我们重新审视我们丢失的尾巴或说诗意的梦幻。有趣的是，据《英语儿童文学史纲》所述：“1929年，米尔恩创作了一个剧本《蟾蜍府里的蟾蜍》，该书取材于《柳林风声》……”而阿雷奥拉在《动物集》里干脆直接定义蛤蟆的形态：“蛤蟆不时地跳一下，只为证明自己的绝对静态。那跳跃有些像心跳，看得仔细些的话，蛤蟆就是一颗心脏。”
蛤蟆（或蟾蜍）有时就是我们跳动的心。当蟾蜍因飙车入狱时，他首先想到的不是痛苦与囚禁，而是：“想到了骑士的品质，想到了诗歌，还有等待他去完成的丰功伟绩。”这种堂吉诃德式的荒诞本就是诗意的内核。蟾蜍身上的滑稽构成的诗意秩序，恰是我们遗忘的童真，就像他逃出监狱后写的那首诗：
动物方舟里面哭，
泪如泉涌哗哗流。
一声“前面就是岸”，
鼓舞人心是蟾蜍。
在蟾蜍这里，语言开启了它的冒险、变形、自言自语式的狂欢，这让人想起儿童诗人希尔弗斯坦和普瑞科特斯基的梦呓：
我吻了一只青蛙，因为
我听说这样它会变回王子
可真不是那么一回事
从此以后我就一直呱呱叫
——普瑞科特斯基《公主的悔恨之歌》，车邻译
当然，我们不能忽略了河鼠，他也是一个诗人，不同于蟾蜍，河鼠更加理性、机智。这在文中也有所暗示：“你好久都没有写诗了，”鼹鼠说，“今天晚上，你可以试着写一写，总比一直闷在心里好。我认为，你要是写出几行——哪怕只是几个韵脚，你都会感觉好得多。”河鼠很快就进入写作角色，这造成一种人格化的戏剧变奏，引领我们进入梦幻的国度。
格雷厄姆知道如何破译动物的语言密码，因为他将自身完全融入到他所写的动物的行列，换句话说他写的对象就是儿童本身。他发明了它们的声音，把幽适、幻想变成了通向诗意的奇旅：“它们（《柳林风声》中的动物）不仅是动物与人的混合体，它们唤醒的是某种普遍的、基本的更深层人性，并揭示了人与自然的亲缘关系。”。对此，读者也许要做的就是静静地目送河鼠和鼹鼠在静谧的河流中划桨而下，他们旅行在自然的时间与空间之中，并让我们坚信：这样的世界也是每个生灵诗意的宇宙。
安徒生在《弥留之际的孩子》一诗中说：“我是不是活着就能长出翅膀？”今天，童年的纯真如同果实，它早已遗忘了花朵的迷宫。所幸我们还有诗人蟾蜍，他带着语言的翅膀，闪闪发光。在《柳林风声》的结尾,当河鼠、鼹鼠、獾和蟾蜍战胜了入侵者时，一首诗摇晃着动物们的“心灵”：
人人都尽情欢呼吧，
向你们为之自豪的动物致敬吧。
因为，这可是蟾蜍的——大日子。
文/闫超华
编辑/张进
校对/薛京宁
《老鼠大》的故事有吗3
作者：王玉玊
在经历了第二季的口碑低迷后，网飞出品的科幻动画系列短篇《爱，死亡与机器人》第三季（以下简称《爱死机3》）顺利逆袭，再一次让观众看到科幻与动画短篇相结合的无限可能。
《爱死机3》第九集《吉巴罗》剧照
《爱死机3》共包含9部动画短篇，每集长度均在10—15分钟之间，由不同动画团队制作，3D、2D、定格动画等等使用不同技术手段的风格各异的动画作品展现了当前动画技术的前沿水准，以及动画之为艺术体裁的独特魅力与丰富可能。第9集《吉巴罗》将高度逼真的渲染与油画般凝重庄严的色彩和构图结合起来，丰满连贯的画面之下，为表现男主人公的失聪而设计的时断时续的声音带来强烈的不均衡感，相比于水妖的尖叫和人群的嘈杂，一切突然变得寂静无声的瞬间反而更有种摄人心魄的紧张感。这种依靠画面、音响带来的张力与水妖充满力量感的妖异舞蹈相得益彰，带来极端风格化的视听享受。
相比于真人影像，动画更擅长表现超离现实的幻想世界，人类身体的变形、人与赛博肢体的结合或者形象各异的非人智慧生命，都能够与光怪陆离的幻想世界毫无隔阂地生长在一起，这或许便是科幻与动画天然适配的重要原因。《爱死机3》中的大多数世界观与故事类型都并非凭空诞生，而是接续自某些成熟的商业类型幻想故事，比如第四集《迷你亡灵之夜》是对末日丧尸片的概括与反讽，第八集的《隧道墓穴》则在《古墓丽影》式的探险故事上叠加了克苏鲁元素。但在此前提之下，《爱死机3》却提供了堪称精彩的差异化表达，这也得益于创作者们对“短篇”这一形式的积极探索。《迷你亡灵之夜》将末日丧尸片中最常见、最老套的桥段以极简的方式集结在一起，唯一的改动是全程使用俯视大全景视角。就是这一点创造性的改变，使得原本惨烈而惊心动魄的人尸大战、种种生死之间的人性抉择都变成了宏大世界尺度中无足轻重的蝼蚁奔忙。移轴动画所呈现的非人视角超然而疏离，在这无情的冷眼静观中，就算是人类世界的覆灭，也丝毫无法撼动宇宙的肃穆与辽阔，整部作品由此成为后人类中心主义的黑色幽默。
“短篇”的要义在于短，短不意味着简单，而意味着凝练、紧凑、结构精巧，恰到好处地处理表演与留白之间的关系。颇受好评的第三集《机器的脉动》和第六集《虫群》都改编自本身就颇为出色的科幻小说，而动画则剪去故事中所有的对话枝节，只将最高光的场景与最核心的冲突浓墨重彩地展演出来。《机器的脉动》是最具诗意的一集，相比于情节，那种借由画面与对白营造出的神奇意境更体现出作品的精髓，机械的冷与诗的柔软交织成奇异的壮观。女主人公玛莎身处荒凉绝境，拖着同伴的尸体在举目无人的星球上蹒跚前行，但同时，借由死去的同伴之口，整颗星球为她吟诵诗篇、诉说爱意。似真似幻之间，荒芜与丰盈、机械与生命、孤独与爱、恐怖与唯美，既矛盾又和谐地化作极光般蜿蜒流淌的电磁弧光，在天幕之下召唤灵魂的诗性邂逅。
如果说《机器的脉动》注重的是传达情绪与感受，那么《虫群》就是一个更以思想性取胜的作品。《虫群》是一个后人类视角下的故事，对于人类的智慧、理性、文明充满信心且深感荣光的人类调查员深入虫群，希望通过窃取虫卵的方式复制一个秩序井然但个体并无智慧的虫群社会为人类所用。来自人类调查员的威胁刺激虫群孕育出了一个拥有亿万年积累下来的智慧的超级个体。智慧并非虫群的常态，只是应对危机的特殊机制；虫群并非不具备智慧能力，而是因为智慧不利于种群存续所以才被放弃了。在与虫群的对峙中，人类调查员是毫无疑问的输家，但直到最后一刻，调查员都没有放弃人类的尊严，依旧对人类的智性荣光深信不疑。人类的智慧并非万能，它夹杂着欲望与混沌，也会带来战争、掠夺与动荡，但它又似乎并不真如虫群所理解的那样百害而无一利。或许正如调查员所说，因为人类拥有自我、意志、尊严和反抗的决心，所以不会如其他物种一般悄无声息的淹没于虫群的汪洋，成为被必然性所役使的傀儡。智慧之于人类究竟意味着什么？作品提出了问题却不打算给出明确的回答，而这种开放性所带来的余韵与思考，恰是作品的锋芒所在。在《机器的脉动》与《虫群》所呈现的最具戏剧性的那一段干脆利落的世界切片之外，观众可以想象到作品中的世界实际上还有着无限的时间、空间与叙事可能。每一处细节既服务于作品内部的叙事，也暗示着故事之外的广阔时空，于是，作品戛然而止之处，正成为想象力起飞的地方。
与《虫群》类似，第二集《差劲旅行》、第七集《梅森的老鼠》也为作品多样化的解读留下了充足的空间。《差劲旅行》中毫不犹豫地杀死全体船员的托林却能够为了使费登岛上的岛民免受屠戮而冒险将食人巨蟹带往无人岛。船员固然贪生怕死又驯服于暴力，但费登岛民对托林而言也不过是一群宁愿对人吐口水也不点头打招呼的粗鲁之人，将他们放在船员的位置上，他们未必不会做出与船员同样的选择。托林亲眼目睹了船员们的冷血，于是一个也不肯放过，但却对远方的、抽象的岛民怀有崇高的仁慈。托林究竟是善良的还是残酷的？不同的观众或许会有不同的答案。托林看似矛盾的行动中却又似乎包含着连贯性与合理性，将观众从英雄与反派的简单二元对立中拉出来，提供了一个理解人类同理心和道德感运作机制的有趣视角。《梅森的老鼠》同样巧妙地完成了一次英雄与反派的对转，农民梅森雇佣机器人消灭谷仓中拥有了智慧的老鼠，但在目睹了老鼠反抗机器人屠杀的悲壮战斗后，老鼠与机器人的形象在梅森心中发生了逆转，老鼠成为了如罗宾汉一般勇敢的反抗者，而机器人则是暴虐的屠杀者。梅森打烂了机器人，与老鼠握手言和，这究竟该算作是人与鼠跨越物种与利益冲突的伟大友谊，还是被感性冲昏头脑的人类背叛了忠诚的机器人？站在人、老鼠和机器人的不同视角，想必就会做出不同的判断。人类并非依靠事实，而是依靠叙事进行价值判断，基于同样的事实，在不同视角下会衍生出不同的叙事版本，因而出现不同的价值判断。在这一意义上，《梅森的老鼠》以叙事的形式揭示叙事的功能，成为一个关于叙事的叙事，也即我们通常所说的“元叙事”。
爱，死亡与机器人，如果说爱与死亡分别指向对人类情感与人类命运的思考，那么机器人就标志着观察视角的转换。当动画这种艺术形式不再拘泥于人类表演的有限性和实体摄影机所能抵达的位置、所能记录的光影，或许不再将人类视作叙事唯一中心，那么科幻故事就找到了它的最佳形式。在《爱死机3》中，观众透过机器人与非人智慧种族的眼睛，审视人类理性的坚韧与暧昧，人类情感的伟大与卑琐。在一个个或感性或思辨的故事中，每个人都需要去寻找属于自己的答案。
（作者系中国艺术研究院助理研究员）
来源： 光明网-文艺评论频道
内容更新时间（UpDate）： 2023年03月08日 星期三
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