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刘傲夫诗歌欣赏•二姑娘,下面一起来看看本站小编金风359给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

有故事两字的诗歌1

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读过刘傲夫几首写母亲的诗，大都写得客观而真实，让人读到一种疼痛。我们的父母辈是那样的带着他们时代的镣铐打着他们时代的烙印而来、而去。其实，所谓“屋檐水，点点滴”，在我们的后辈眼中，我们可能也是这样而来、而去吧！《二姑娘》应该是刘傲夫用诗歌的形式讲述母亲故事的代表作。

“为了生舅舅/二姑娘一出生/就被我外公外婆/送到了我奶奶家/给我父亲/做了童养媳”

母亲的童年，与其说是到我奶奶家给我父亲做了童养媳，不如说被重男轻女的狠心父母遗弃了。因为“一出生”，外公外婆“为了生舅舅”就把她“遗弃”了，多么可怕而且可悲。

“为了生下我/连生大姐二姐的/二姑娘/逃出了沅湖村/屋子被乡里干部/搬空了/屋瓦也被挑了”

母亲的成年，运气也不好，连生两个女儿。按当时的计划生育政策，显然没有生育指标了，母亲为了生一个儿子“传宗接代”，只好“逃出了沅湖村”，背井离乡，加入了“超生游击队”。“家”破了，屋子被搬空，屋瓦也被挑了。

“为了让已生女儿的/我和妻子/再生一个/二姑娘有一次居然/跪到了我脚前/把我着实/惊吓了一大跳”

母亲的晚年，应该说还是很幸福了。当年的辛苦得到了回报，“超生的儿子”很争气，把她接到了北京安度晚年。可是，母亲念念不忘的是“大孙子”“大胖小子”，非得逼着我和妻子再生一个“儿子”。

读完全诗，有两个关键词自始至终隐藏在文中，“重男轻女”“传宗接代”，这也是贯穿了母亲一生的主旋律！母亲的人生故事就是这样简单而又复杂，拚了命也要维护着那个伤害了自己一辈子也幸福了自己一辈子的“理念”。

诗歌留给我们的困惑是，我们到底该怎样来认识和评价母亲？“哀其不幸而怒其不争”吗，好像欠妥；歌颂母亲的执着而伟大吗，也不对劲。这就是生活，它自有生活的逻辑，面对这个生活，很多时候，我们更多的可能是一种无能为力！

附：二姑娘/刘傲夫

为了生舅舅

二姑娘一出生

就被我外公外婆

送到了我奶奶家

给我父亲

做了童养媳

为了生下我

连生大姐二姐的

二姑娘

逃出了沅湖村

屋子被乡里干部

搬空了

屋瓦也被挑了

为了让已生女儿的

我和妻子

再生一个

二姑娘有一次居然

跪到了我脚前

把我着实

惊吓了一大跳

刘傲夫，本名刘水发，1979年2月出生于江西省瑞金市日东乡源湖村。上世纪90年代开始诗歌创作，2008年转向口语诗歌写作，为近年崛起的中国口语诗歌的代表性诗人之一，出版诗集《与领导一起尿尿》。现工作生活于北京。

（图片来自网络）

有故事两字的诗歌2

《画堂春·一生一代一双人》

纳兰性德

一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？

浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。

明明是天作之合的一对璧人，却偏偏两地分隔，两处心伤。日日相思相望，却无法相聚，又是一年春色满园，却无心欣赏，不知春为谁来？

也曾有过像裴航那样的“蓝桥之遇”，这于我并非难事。难的是我没有嫦娥的际遇，偷得不死之灵药，飞入月宫。纵有海枯石烂的深情，却敌不过深宫似海。

如果有一天，能够与心爱之人相逢，哪怕如牛郎织女一样在凡间做一对贫穷夫妻，也已知足。

这首词与纳兰容若“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？”的含蓄、缠绵悱恻的词风完全不同。直白，落落大方，有些呼天抢地的悲怆。或许真是思念得紧，又或许深宫大院真真是让人绝望。

都说“情”字最伤人，这世间有那么多痴男怨女，看不破，放不下。不必去考证诗词创作的背景，不用去思考词人的初心。单就这“一生一世一双人”便足以让天下有情之人叹息。深情时，这句话便是甜蜜的许诺；相思时，这句话便是思念的寄托；分手后，这句话便是伤人的利剑。

文字本无情，端看品读人的心境罢了。

有故事两字的诗歌3

绝句以其简短易学一向受到学诗者喜爱。其实，绝句并不好写，要在二十几字内写出咫尺万里之势，句绝而意不绝，确非易事。从这点来说，绝句难于律诗，五绝难于七绝。邵祖平《七绝诗论》云：“五言诗可以验学养，七言可以验才气”，是有一定道理的。

绝句的特点可以归纳为含蓄警拔，夏承焘老师则说得更具体：少、小、了、常、藏、长。

“少”从时间上说是过程短暂，从空间上说是画面干净。

“小”是指借细节或琐事来表现诗旨。

“了”指语言要清楚明白，一看就懂。

“常”指的是题材常见、常有，故绝句很少用典。

“藏”就是含蓄，言有尽而意无穷。

“长”指的是韵味悠长，耐人咀嚼。

绝句往往可分成两组意象，一二句一组，三四句是一组。前两句只作铺陈，三四句才体现诗旨。所以历来人们非常重视三四句的写法。绝句只在一二句正说，三四句转捩，并不像律诗一样有明显的起承转合。总之，绝句易写难精，要想写好，必须多读、多想、多练。

七绝 春带雨

琴心小榻英雄气，剑胆长缨游子衣。

晓岸西江春带雨，杨花湿傍片帆归。

琴心剑胆的组合本来是一个古人常用的典故，犹言柔情侠骨，比喻既有情致，又有胆识。但在此处分成上下句组成对仗，则更具张力。

其实这两句也可以看作化用元 吴莱 《寄董与几》诗：“小榻琴心展，长缨剑胆舒。”但是，一个英雄气，一个游子衣，则其中所蕴含的意味更为悠长。

一二句作抒情感慨，三四句则采用景物描写衬托，各具风流。尤其第四句的“杨花湿傍片帆归”，蕴含有相当细腻的情感在景物中。

七绝 早上开车上班暴雨有感

大雨淋浪晓不收，茫茫车路似萍舟。

顽云几度倾天覆，笑我艰难亦稻谋。

近日暴雨连连，但也要趁晓驱车出行，故而有感口占此七绝。写法与上一首刚好相反，本诗一二句为描写出行的所见所闻，极力描摹雨中行车的感觉，犹如水中飘萍小舟一般。

三四句则在前二句铺垫的基础上，转到在如此暴雨中也要出行，为了生计而必须上班。“稻谋”即是稻粱谋典故，原谓羽类之谋取稻粱作为口食。可引申为糊口生计。此七绝主要表达虽然大雨滂沱，但也是要开车赶去上班，怕迟到了。最后一句在平淡的字面外大有感触，生活何其艰难也。

七绝 假日闲行

杖藜山客步行中，绿涧通幽花落红。

再上龙光应回首，浮云身在最高峰。

注：龙光，即所居白水带山上龙光塔也。

本诗四句都是写出行的所见所闻与情况，看似并没有写自身情感。但是最后一句的“浮云身在最高峰”，略有哲理意味，或是表达高处不胜寒之感。另外，也许还隐含有一丝出尘隐居，厌倦红尘之情绪。本诗的写法与前面几首都不太相同。前二句与后二句并无太明显的意象写法区别。

七绝 樱桃打油一

应是瑶池天上种，红珠偷使世人裁。

和烟和露春蹊外，黄鸟啄余歌舌开。

此首写樱桃的七绝，采用遗貌取神的手法。整体四句都不直接描写樱桃的外观本体等，而是采用旁敲侧击的描写来衬托樱桃。

七绝 樱桃打油二

江南五月行人少，一树芳菲火烁无。

肠断黄蜂与蝴蝶，青枝欲压抱红珠。

这首也是写樱桃，但是手法与上一首不同。本诗采用的是正面来描写樱桃。尤其二四这两句，都是直接写樱桃的外观颜色，以现实其精神状态，相对形象生动。

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内容更新时间（UpDate）： 2023年03月29日 星期三