参加文艺部学什么好一点(参加文艺部学什么好)
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文艺作品的出路在哪里？,下面一起来看看本站小编鲜艳的国魂给大家精心整理的答案，希望对您有帮助 文艺作品的出路在哪里？ 一位老文艺工作者的几句心里话 江洪涛 一 最近，收到很多朋友，曾经的老同事、老领导的微信和留言，有时，甚至还会接到好几个电话。 朋友们说，江洪涛最近你行为很怪异呀！这不象是我以前认识的那个江洪涛呀！你一天到晚发朋友圈，上窜下跳，胡言乱语，惊惊咋咋，自废形象，装腔作势、故弄玄虚……你到底要干嘛呀？你是想搏眼球、攒人气，当网红吗？这一个多月，你在微信朋友圈可劲折腾，甚至故意制造事端，任性撒泼，装神弄鬼，胡作非为，你还有完没完啦？等等等等…… 现在，是到了我向公众坦白的时候了！ 的确，我这一切的荒腔走板、怪异颠狂，目的确实是为了搏眼球、攒人气，当网红！网红既有知名度、又有影响力，还有号召力，网红说的话，有时比我们的领导说话还管用！我为什么想当网红呢？因为我发现了一个严重的问题，我要提出来，引起大家的注意，得到领导的重视，羸得更多人群的支持！ 我发现了什么严重的问题呢？ 文化生态问题！戏剧生态问题！ 这个严重的文化生态和戏剧生态问题，深度制约着我们的文化的发展和戏剧的发展，从而使得全国各地，到处是虚假的繁荣、艺术的泡沫！，急功近利的文化、文艺政绩工程，越来越多的成为人人痛恨的“豆腐渣”工程，“唬弄人”工程，耗尽人民资财而见不到任何实际效果的“祸国怏民”工程！我们的戏剧创作，文艺创作之生机与活力受到了极其严重的影响！ 如果这样的文化生态和戏剧生态不尽快推动改善，文艺创作，戏剧创作要想从高原到高峰恐怕会始终难以实现！正如全国政协委员在全国两会上发言所预言的：“这样的文化生态不改变，文艺创作不要说攀上高峰，久而久之，恐怕还会从现在的高原跌回盆地！” (大意) 我是一个人轻言微的人，很少有机会在公众场合发声。参加各种会议发言，往往只给我三分钟、五分钟，我讲了个开头，时间就结束了！另外，会议各有主题不同，我硬去讲一个文化环境、戏剧生态问题显然不合时宜。退一万步，就是容许我一直讲下去，不是宣传文化部门的官员，他又怎么有兴趣听下去呢？听了又能起到什么作用呢？ 有人说，你可以写成文章呀，发表在报纸上……是的，我当然可以！假使我写文章写得态度认真一点，逻辑严密一点，用词准确一定，行文活泼灵动一点，将它发表在《人民日报》上，也未必不可能。但是我要告诉你，同志们，作用有，但绝不会很大！二十多年前我写了一篇文章，题名是《总是心太软》，直陈戏剧创作与生产的总总乱像与蔽端。十年后我将之发表在《苏州文学艺术网》上。某一天，当时中国文联《中国艺术报》文艺理论部主任，著名记者、作家邱振刚先生，上网时无意发现了，觉得文章很有针对性，就转弯抹角要到了我的手机号码，当天即给我打电话，说，你那篇文章很好，我们想用一下。我说当然可以！于是文章发表在2011年4月25日的《中国艺术报》上。发表时邱振刚先生还给它加了个吸引眼球的副标题：精品剧目何以如此“难产”。前几天，我又一次从网上将这篇文章搜出来发到朋友圈，有细心的朋友读完之后，拿它与当今剧坛的现实一对照，惊异地发现，我文章所直陈的戏剧创作生产之总总乱象与蔽端，非但没有减少，而且还出现了不少新的变种！ 二十多年了呀，同志们！中国戏剧的创作与生产所存在的种种问题，不是在减少，而是在增多，这不是文化环境、戏剧生态出了问题，又还能是什么？！ 二 我原本很少发朋友圈，因为自已觉得也没有什么有意义的东西可以与大家分享。是我们单位的胡老师胡磊蕾同志教会制作美篇之后，扔了几件文学作品到朋友圈，居然收到了朋友们的许多回应。这让我茅塞顿开，我想：这微信朋友圈也许是我最好的发声平台！ 我的微信朋友圈十分强大，上到中纪委、文旅部的少数官员，下到我还在外面打工和还在老家种地的两个弟弟。中间包含了著名编剧、著名演员、著名导演、一些宣传文化部门的工作人员，我的同事、各种讨论会、研讨会、座谈会上认识的戏剧同行。平常结识的各类名人，其中有大学教授、文化学者、非遗专家，党校老师，有美术家、书法家、音乐家、作家、民间文艺家，还有一些全国、省、市的“两会”代表、党代表以及苏州的许多好朋友，外地的众多好朋友，还有我远在江西的一众乡亲，总人数绝对会在千人之上！ 我想，如果我能在微信朋友圈，通过各种折腾，最终成为一个网红，那我以后说话、发声的效果和力道可能就大不一样了！于是近两个月来，我一个人在家(留守老人)精心筹划、审慎实施，穷尽智慧并且运用各种手段，甚至拿出编剧技巧，以搏眼球，攒人气，求关注。当越来越多的目光开始慢慢投向我之后，我内心隐隐地感觉到：我的机会来了！我可以在微信朋友圈面对成百上千的人大声说话了！ 于是我开始抛出我真正想要表达的东西。 先是《关于苏州的戏剧创作》，抛砖引玉。后是《我们不能装睡，是时候作出改变了》，做好铺垫，再是《文化环境、戏剧生态严重制约文化的繁荣和戏剧的发展》争取形成最后的高潮…… 我的终极目标是：以我一已之力(我不想牵累任何人)逐步推动文化环境、戏剧生态能在苏州、在江苏乃至全国尽快得到改善！！但是，一个人的力量终归是有限的。我这样殚精竭虑，倾尽心血，一个人在家面对手机，忙活近两个月，也许最终什么也改变不了。但这也没有太大的关系，我并不沮丧，并不悲观，更不绝望！ 我做过了，我对于我的前辈、对于我的后来者都可以自豪的说一句：我问心无愧！！ 今天是工作日，祝大家工作顺利，万事如意！ 二0二二年十一月十四日写于苏州市相城区寓所。参加文艺部学什么好1
江洪涛，男，1964年生，江西兴国人，中国戏剧家协会会员，中国戏剧文学学会会员，苏州市文艺创作中心创作员，国家一级编剧。上世纪八十年代中期开始戏剧创作，有大型戏剧作品《山歌情》（合作）曾获文化部文华大奖，中宣部五个一工程奖，中国剧协“首届曹禺戏剧文学奖”，本人获文华编剧奖；参与策划并承担部分作词的大型歌舞剧《长长的红背带——献给客家母亲》获文化部文华新剧目奖，本人获文华词作奖；大型戏曲剧本《为了梦中的天堂》、《洞庭碧螺春》先后获中国戏剧文学学会第五届、第六届“中国戏剧文学奖”银奖；小戏《童心无忌》获文化部群星奖金奖；小品《等你回来》参加中国剧协“全国百优小品电视大奖赛”获专业组二等奖；在中国剧协《剧本》月刊发表大、小剧本多部，广播剧《卖山花的小姑娘》（合作）、《中秋月圆》、《好人呐好人》等多部作品在全国、省、地各类比赛评比中获一、二等奖，大量戏剧理论文章及其它文艺作品散见全国各类报刊、杂志。在职期间曾脱产到南京大学（二年）、上海戏剧学院（一年）进修戏剧编导研究生课程和参加戏剧编导高编班学习。现兼任苏州市戏剧家协会副主席、苏州市戏剧文学学会会长，《姑苏艺苑》杂志副主编。
参加文艺部学什么好2
《这个影帝要加钱》
作者 游方老盗
状态 连载中 字数 63万字左右
类型：都市、影视同人、平行世界、文娱、轻松。
开局有点类似《影帝他不想当太监》的一本书。
（嫌这本书字数少的可以先去看《影帝他不想当太监》，这本书字数过200万了）
本书的主角也是从影视世界反向穿越到了现代，魂穿到了一个与自己同名的人身上，成为了一名北漂群演。
（时间线是2000年，地点是平行世界的首都，然后主角是魂穿长相换了）
说起来对于本书的主角，常上网的书名们可能会比较熟悉，就是那位号很润的加钱居士——丁修。
（丁修是电影《绣春刀》里的角色，属于那部剧里的武力天花板）
作为一名从影视明朝穿越到现代的穿越者，主角丁修表现的非常淡定，吃喝睡什么的都不耽误。
要不是他室友一是承主角的情，二怕他不工作交不起房租，非拉着他一起去找工作，估计主角能因为懒得工作而流落街头。
（主角帮室友找到了被偷的生活费）
不过是金子总会发光的，尤其是丁修这种混不吝的狠人，一有机会能一飞冲天。不过作者没让主角等，他第一次当群演，就遇到了混混来剧组收保护费的经典套路。
当时剧组是在公园拍戏，那群混混很聪明，既不动武也不骂街，就是在那占着地妨碍你拍摄，愣是逼的小剧组一点招没有。
如此局面对于主角来说就是最好的机会，于是他上前跟群头沟通了一下，说只要钱给够，他就能把这件事摆平。
（对于加钱居士来说打白工混人情是不可能的）
看主角这么说，不管是群头还是导演，都以为主角是认识这群混混，就答应了花钱让主角平事。
但他们怎么也没想到，主角说的平事是动武，好家伙还没等他们反应过来，对面就倒下了两位，直接把全场都镇住了，也就是当时手机还没普及，要不肯定有人会报警。
当然最后那俩人没死，一个是看到刀斩到身上吓昏了过去，一个是以为自己亲哥被主角杀了上来拼命，让主角用刀背打昏。
（丁修表示就给了一千还想要人命？想啥美事了！对了混混口袋里的钱也被主角顺走了）
经过这件事，主角算是一战成名，不仅在群演中被谣传成了杀手刺客，还让群头不敢轻易得罪，手里但凡有点好角色都得先让主角先挑。
后面这条是主角主动的。自从这次事件挣了钱以后，主角立马就买了一台手机，然后一天给群头打八个电话问有没有合适的角色。
就主角这种狠人群头哪敢得罪，只能老实的伺候着。
但俗话说“打不过还躲不过吗？”为了远离主角，这个群头想尽办法，打听到了笑傲江湖剧组正在招演员，于是就把这事告诉了主角，让他去试着试镜个配角，别再留着这祸害他了。
再后续的剧情就比较常见和套路了，主角在等待试镜的过程中，因为其他面试演员说他像林平之，他就真的去试镜林平之，然后顺利的入选，从此一发不可收拾。
总结，写的很不错的一本书，作者在保证爽感的同时，设定什么的也没有过于夸张，更妙的是主角丁修还原的不错，很有电影里加钱居士的味道，强烈推荐！
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参加文艺部学什么好3
俗话说，得文常者，得天下。意思是说编导艺考中，只要掌握了文艺常识，那基本上就没问题了。以下70个文艺常识你掌握了吗？
1.《伊利亚特》与《奥德赛》：著名的古希腊史诗，相传是古希腊盲诗人荷马所著。史诗故事主要围绕特洛伊战争最后一年及战后的家庭、社会等方面来展开叙述。是欧洲文学史上最优秀的作品之一。2.卢梭：法国启蒙思想家、哲学家、教育学家、文学家。曾针对教育提出“回到自然”的口号。他的文学作品对以后感伤主义和浪漫主义影响极大。主要作品有小说《爱弥尔》《忏悔录》。3.《世说新语》：小说集，南朝•宋临川刘义庆撰。原名《世说》，唐时称《世说新书》，北宋通称《世说新语》。对后世文学影响很大，很多成语皆出此集。如“望梅止渴”“汗不敢出”等。4、中国画的工具和材料基本上是由笔、墨、纸、砚来构成的，人们通常把它们称为“文房四宝”。5、商代青铜器造型质朴、厚重。雕铸的主题纹样多以饕餮（兽面纹）为最常见，显示出狰狞之美。6、比甲骨文稍晚出现的是金文，金文也叫钟鼎文。商周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词。7、周宣王时铸成的《毛公鼎》上的金文共32行，497字，是出土的青铜器铭文最长者。结构严整，瘦劲流畅，布局不驰不急，行止得当，是金文作品中的佼佼者。8、1949年在长沙东南郊楚墓中发现了一幅画在白色丝帛上的绘画，后来定名为《人物龙凤图》帛画。这就是迄今所知的中国最早的绘画作品。（帛画和画像石是两汉时期重要的美术作品。）9、汉代盛行的画像石，是一种特殊的浮雕形式：以刀代笔，或阳刻，或阴刻，或两者结合，还有浮雕的形式，或者浮雕与刻划相结合，可谓雕中有画，画中有雕。汉代画像石上承先秦青铜艺术，下开两晋南北朝雕刻艺术的先河。4.正史：清高宗(乾隆)诏定从《史记》到《明史》共二十四部纪传体史书为正史，即二十四史。二十四史的作者不乏文学家、宰相、史学家等。如欧阳修的《新唐书》《新五代史》，房玄龄的《晋书》，魏征的《隋书》，班固的《汉书》，陈寿的《三国志》等，《明史》的作者是张廷玉。5.马南邨：即当代著名的思想理论家和散文家邓拓，原名邓子健，又名邓云特。马南邨就是作者临时署的笔名。《燕山夜话》是其杂文代表作，收文150多篇，思想深刻、知识丰富。他曾与吴晗、廖沫沙合写《三家村札记》。6.朱熹：字元晦，号晦庵，谥文，追封信国公，南宋学者、理学家。学识渊博，遍注典籍。经学、史学、文学皆有成就。世称朱子、朱文公。作品有《四书章句集注》《楚辞集注》。后人辑有《朱子大全》《朱子语类》等。在理学方面与他齐名的有南宋著名理学家、教育家陆九渊。代表作《陆象山语录》。7.文艺复兴代表作品：文艺复兴出现在欧洲十四到十六世纪时期，它是古代文化的复兴，波及欧洲许多国家，在各个领域均取得突出成就。在意大利代表人物、作品有诗人但丁的《神曲》，作家薄伽丘的《十日谈》，画家达•芬奇等。在法国有散文家蒙田的《散文集》，小说家拉伯雷的《巨人传》;在英国主要代表人物是莎士比亚，他的代表作品有戏剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》和《麦克白》等。8.《淮南子》：亦称《淮南鸿烈》。西汉淮南王刘安及门客著。一般认为它是杂家著作。9.传、注、疏：古书中阐述经义的文字叫“传”，如《春秋》三传。解释经的叫“注”，如《四书集注》。对旧注作解释和发挥的叫“疏”，如《十三经注疏》。10.拜伦：英国积极浪漫主义诗人，对欧洲浪漫主义文学有较大影响。代表作讽刺诗体小说《唐璜》，长诗《东方叙事诗》。
11.铁沁：也译为提香，文艺复兴时期意大利威尼斯派著名画家。名作有《爱神节》等。12.周立波：现代著名作家。原名周绍仪，湖南人。有著名作品长篇小说《暴风骤雨》，小说《铁水奔流》《山乡巨变》等。《暴风骤雨》和丁玲的《太阳照在桑干河上》同获1950年斯大林文学奖。13.柯岩：当代儿童女作家、诗人。本名冯恺，主要作品有儿童诗集《小兵的故事》《大红花》，剧本《娃娃店》等，1978年出版诗集《周总理，你在哪里》引起读者共鸣。她的报告文学《船长》获得1981年全国优秀报告文学奖。14、曹魏时期钟繇，他擅长隶、楷、行各体，尤以楷书影响最大。宋人《宣和书谱》中评价他的书法“各尽法度，为正书(即楷书)之祖”。他的《贺捷表》颇有鸿鹄飞张姿态，被梁武帝萧衍评为“群鸿戏海，舞鹤游天”。15、东晋画家顾恺之画笔道周密，紧如蚕丝，号为“密体”，存世的《<女史箴>图》传是其最早的摹本，另传有《<洛神赋>图》，或疑为宋人所作。16、王羲之的书法被誉为“龙跳天门，虎卧凤阙”，被后代尊为“书圣”。王羲之楷、行、草、飞白等体皆能，如楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》等。17、王羲之所书的行楷《兰亭序》作于东晋永和九年绍兴兰亭修契(一种祓除疾病和不祥的活动)时，众人饮酒赋诗，汇诗成集，羲之即兴挥毫作序，即有名的《兰亭序》。其中有二十多个“之”字，写法各不相同。宋代米芾称之为“天下行书第一”。18、唐代楷书，特别颜体和柳体。颜真卿开创了深厚雄健、气势磅礴的书体，有“尚肥”之称。19、晚唐的书家代表人物是柳公权。他的字瘦硬森挺，多方笔而斩钉截铁，中宫收紧，四维开放，使人感到既紧峭，又舒和。20、唐人吴道子的画有“吴代当风”之称。
21、宋徽宗擅长书法绘画。其书法具有独特风格,自称“瘦金体”。他的《听琴图》,色彩柔和艳丽，人物传神，更显出色彩的美。22、刘松年和李唐、马远、夏珪，被称为南宋四大画家。23、元代书画家赵孟頫墨迹法帖有《六体千字文》。24、清初著名画家朱耷，号八大山人。明朱元璋之子宁献王朱权的后裔。他的简笔写意花鸟画，以独特的面貌，开一代新风。25、石涛是个和尚画家，自称苦瓜和尚，明清时期最富有创造性的杰出画家。摹古派的领袖人物王原祁评曰：“海内丹青家不能尽识，而大江以南，当推石涛为第一。”26.梁实秋：原名治华，现代文学家、批评家、翻译家。27.章太炎：近代民主革命家、思想家。28.马尔克斯：拉丁美洲著名的魔幻现实主义文学家。代表作《百年孤独》，1982年获诺贝尔文学奖。29.雪莱：英国十九世纪积极浪漫主义文学家，代表作诗剧《解放了的普罗米修斯》，另有《西风颂》。30.歌德：德国十八世纪伟大的浪漫主义诗人，代表作为诗剧《浮士德》，另有笔记体小说《少年维特之烦恼》。
31.狄更斯：十九世纪英国批判现实主义文学的代表，代表作有《大卫•科波菲尔》，另有名作《双城记》《雾都孤儿》《艰难时世》。32.司汤达：法国十九世纪杰出的批判现实主义文学先驱，代表作为《红与黑》。33.福楼拜：十九世纪法国批判现实主义大师，代表作为《包法利夫人》。34.果戈理：十九世纪俄国批判现实主义作家，代表作有《死魂灵》，另有讽刺喜剧《钦差大臣》。35.易卜生：十九世纪挪威著名戏剧家，代表作为《玩偶之家》。36.安徒生：十九世纪丹麦童话作家，名作有《卖火柴的小女孩》《皇帝的新装》《丑小鸭》。37.裴多菲：匈牙利著名民族诗人，名诗有《自由与爱情》。38.马克•吐温：美国现代著名小说家，代表作为《汤姆•索亚历险记》《哈克贝利•劳恩历险记》。另有名作《竞选州长》《镀金时代》。39.欧•亨利：美国现代著名小说家，被誉为“美国生活幽默的百科全书”。代表作为《马丁•伊登》，另有短篇名作《警察和赞美诗》《麦琪的礼物》。40、印象主义(impressionl9n)在19世纪60一70年代以创新的姿态登上法国画坛，反对陈陈相因的古典画派和沉缅在中世纪骑士文学的浪漫主义。印象主义吸收了柯罗、巴比松画派以及库尔贝写实主义的营养，在19世纪现代科学技术（尤其是光学理论和实践）的启发下，注重在绘画中对外光的研究和表现。根据画家自己眼睛的观察和直接感受，表现微妙的色彩变化。
41、印象主义画家莫奈的油画代表作是《印象日出》。画中描绘的是勒阿弗尔港一个多雾的早晨，晨曦笼罩下的海水呈现出橙或淡紫色，天空被各种色块渲染，再现强烈的大气反光中形成的表面的色彩。
42、印象主义画家凡.高的《向日葵》、《吃马铃薯的人》和《耳朵绑上绷带的自画像》。43、19世纪70年代出现的俄罗斯“巡回展览画派”，是在先进美学思想的影响下产生的批判现实主义流派，他们主张面向生活，在人民大众中吸取素材与产生灵感，提倡内容与形式统一。代表人物有彼罗夫、克拉姆柯依、列宾、苏里柯夫、列维坦、希什金。44、西方20世纪的现代美术大致可以划分为两个阶段。第一个阶段是20世纪初至1945年二战结束；第二阶段是自1945年之后至今天。前一阶段现代主义(9vIdemism)占主流地位，兼有其他传统的、学院的流派。第二个阶段，从50年代起，出现一种与现代主义既有联系又有区别的艺术思潮和流派，人们将其称之为“后现代主义”(Post—Modemism)。45、二十世纪最具有影响力的现代派画家是毕加索。毕加索开创的立体主义造型方法，就是要通过画面同时表现人（有脸有背）的所有部分，而不是象传统画法那样以一个固定视点去表现形象。46、毕加索的名画《格尔尼卡》，缘起西班牙内战时法西斯德军1937年4月26日轰炸西班牙历史名城格尔尼卡，画中木然屹立的公牛、濒死嘶鸣的马、仰天狂叫的求救者、断臂倒地的士兵、抱着死婴号啕大哭的母亲、吓得发呆的见证人，聚集了残暴、痛苦、绝望、恐怖的全部意义。他说：“牛代表残暴，马则代表人民。不错，我在那画里用了象征主义，但并不是在其他画里都这样做……。”“那幅画是存心向人民呼吁，是有意识的宣传。”47、中国戏剧脚色分工中，末是男角。旦扮演女性人物。净俗称花脸，大都扮演性格或像貌上有特异之点的男性人物。丑又称“小花脸”多扮演性格诙谐的人物。48、元曲四大家及其代表作是：关汉卿的《窦娥冤》；郑光祖的《倩女离魂》；白朴的《梧桐雨》；马致远的《汉宫秋》。49、中国戏曲的四大声腔指明代南曲系统海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔的合称。50、王实甫的《西厢记》，描写了封建社会青年男女争取婚姻自主的故事。
51、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》是元末明初风行舞台的四大南戏，标志着南戏的复兴。52、清代的传奇创作，洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》就是这些作品的突出代表。53、乾隆末年，四大徽班（指三庆、四喜、春台、和春）进京。经过安徽、湖北艺人的长期努力，在北京又吸收其它许多剧种的优点，形成了京剧。54、近百年来，京戏逐渐形成博大精深的艺术体系，在戏曲舞台上的地位很高，被称之为“国剧”。55、中国古典十大喜剧：关汉卿《救风尘》、白朴《墙头马上》、王实甫《西厢记》、康进之《李逵负荆》、郑廷玉《看钱奴》、施惠《幽闺记》、康海《中山狼》、高濂《玉簪记》、吴炳《绿牡丹》、李渔《风筝误》。56、中国古典十大悲剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、纪君祥《赵氏孤儿》、高则诚《琵琶行》、冯梦龙《精忠旗》、孟承舜《娇红记》、李玉《清忠谱》、洪升《长生殿》、孔尚任《桃花扇》、方城培《雷峰塔》。57、元代纪君祥的著名杂剧《赵氏孤儿》是中国著名悲剧。取材晋灵公时，武臣屠岸贾与文臣赵盾不和，屠陷害赵，使其满门抄斩，公主托孤给赵家门客程婴。为保全赵家骨血，程婴献出亲生儿子。20年后，赵氏孤儿长大成人，程婴将赵家的血仇告诉他，赵氏孤儿决意报仇。58、梆子腔因以硬木梆子击节为特色而得名。源于明末陕西、甘肃一带的西秦腔，它是戏曲中最早采用板式变化结构的声腔。梆子腔的代表剧种有：秦腔、豫剧、晋剧、蒲剧、河北梆子、山东梆子等。59、皮黄腔是“西皮”和“二黄”的合称。西皮起源于秦腔，二黄是由吹腔、高拨子演变而成。在有些剧种中，二者被分称为所谓“北路”、“南路”，合称“南北路”。清初时西皮是汉调的主要腔调，二黄是徽剧的主要腔调。60、高腔系统包括由明代弋阳腔演变派生的诸声腔剧种。属于此系统的剧种有：川剧、湘剧、赣剧、滇剧、辰河戏、调腔等。
61、京剧四大名旦是梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。
62、梅兰芳是本世纪最优秀的一位京剧旦行演员，他表演作品有历史传奇剧《霸王别姬》、《西施》、《太真外传》等，神话剧《嫦娥奔月》、《天女散花》、《麻姑献寿》，据古典小说改编的剧目《黛玉葬花》。63、梅兰芳提出戏剧改革工作要做到“移步不换形”。64、1935年，中国的京剧大师梅兰芳到苏联演出，受到德国戏剧理论家和剧作家布莱希特的推崇。布莱希特注重“陌生化效果”的戏剧表现手法，他的杰出作品是一部中国背景的《四川一好人》。1936年，他发表了《论中国戏剧与离间效果》的论文，系统阐述了他提倡的非亚里斯多德叙述性的戏剧的“陌生化”“离间”美学效果，与中国戏剧美学特点的共性之处。65、莫里哀是法国17世纪古典主义文学最重要的作家,古典主义喜剧的创建者,他在欧洲戏剧史上占有十分重要的地位。莫里哀的作品对贵族、僧侣和新兴资产阶级的丑恶本质进行了揭露和讽刺。代表作为《唐璜》、《伪君子》、《吝啬鬼》等。66、爱尔兰戏剧家肖伯纳主张艺术应当反映迫切的社会问题，反对“为艺术而艺术”。67、世界二十世纪中戏剧舞台的三大艺术体系即斯坦尼夫拉夫斯基体系、梅兰芳体系以及布莱希特体系。68、民间舞（folkdance）泛指产生并流传于民间、受民俗文化制约，即兴表演但风格相对稳定、以自娱为主要功能的舞蹈形式。69、中国古代《六代乐舞》包括黄帝的《云门大卷》、尧的《大咸》、舜的《大韶》、禹的《大夏》、商汤的《大》和周武王的《大武》。70、汉代“百戏”，又叫“角抵戏”，泛指乐舞杂技。“百戏”中的《东海黄公》，表现了人降服老虎的故事，有明确的人物情节。
内容更新时间（UpDate）： 2023年03月09日 星期四
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