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有故事的行书怎么写好看图片(有故事的行书怎么写好)

2023-03-03 13:34:01 技术常识4 建议阅读

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这技法，连王羲之都要喝了酒才敢写！一笔书草书笔法，写行书字形,下面一起来看看本站小编长短故事爱书法给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

有故事的行书怎么写好1

这是《〈兰亭序〉逐字精讲》系列文章的第21篇。

今天来讲《兰亭序》中第4行中的第4-7个字——茂林修竹。

一、“茂”字精讲

“茂”字要重点注意以下两个方面。

（一）“一笔书”笔法

“茂”字是一笔写下来的，实际上属于“一笔书”，以草书笔法，写行书字形。

“茂”字由“草字头”和“戊”字组成，王羲之从“草字头”中的呼应点开始起笔，到“戊”字中的一点结束，一笔而下，期间运用牵丝引带，使各个笔画连绵不绝，并随时加以运转自如的折笔、翻笔动作，从而令整个字气脉贯通，达到了“神完意足、八面出锋”的境界和效果。

“茂”字

从“一笔书”中，我们可以看出，王羲之实际上在写这个字的时候，是毫不迟滞、自然行笔的。但是，这样的自然运笔是长期锤炼、水到渠成的结果。因此，还是有很多规律可循。尤其是在结字方面，给我们很多有益的启发。

（二）结字规律

1.“草字头”左低右高，向右上方拓展空间，这实际上是为了与“戊”字中向右下方伸展的斜钩相呼应，从而使整个“茂”字呈现出抑左扬右的态势。

2.“戊”字中斜钩的起笔处，对应着“草字头”中横画的中点，并向左上方延伸，与“草字头”中的左点遥相呼应。

3.“戊”字中上半部分的宽度（从“戊”字中第一撇的起笔处，到横画的末端），与“草字头”中横画的长度相等。这样，“戊”字就稳稳地托起来“草字头”，并与它紧密相连。

“茂”字注意事项1

4.“戊”字中横与斜钩的交叉点，位于横画的右端1/3处，斜钩上半部分（以柳叶撇为分割点）的上端1/3处。

而且，“戊”字中的横与斜钩的上半部分，长度大体相等。

5.“戊”字中斜钩与柳叶撇的交叉点，位于斜钩的中点，柳叶撇的下端1/3处。由此，我们可以掌握斜钩的长度。

6.“戊”字中斜钩的出钩方向，正对着“戊”字横画的右端，这是因为王羲之要在挑钩之后，紧接着从这个位置起笔写柳叶撇。

“茂”字注意事项2

二、“林”字精讲

“林”字的字形比较简单，由两个“木”字组成，要重点注意这两个“木”字之间的关系。

1.两横是平行、错落、左高右低的关系。

2.两竖是等长、平行、左低右高、错落有致的关系。

3.左边“木”字的撇、捺点被合写成撇挑连笔，这个撇挑连笔的下端（撇、挑相接的地方），与右边“木”字撇、捺的末梢，处于同一水平线上。

"林"字注意事项

这样，两个“木”字之间，就形成了同中有异、参差错落的关系，让人看起来非常的融洽、舒服。

三、“修”字精讲

这里的“修”字已经是第二次在《兰亭序》正文中出现了，在前面的文章中对“修”字有较为详细的讲解，这里仅简单回顾一下，并重点讲一下这个“修”字的特殊之处。

（一）“单人旁”与竖

“单人旁”中的竖与它旁边的一竖，长度相等。旁边的竖，紧紧抵住“单人旁”撇画起笔处下方起笔。二者形成一个平行、错落的关系。

（二）“均衡”的特点

这个“修”字，与上一个“修”字相比，更多地体现出“均衡”的特点。

1.这个“修”字右半部分中的所有交叉点，都是位于有关笔画的1/2处。

（1）撇横连笔与“有”字撇画的交叉点，是撇横连笔的1/2处；

（2）“有”字中撇、横的交叉点，是横画的大约1/2处；

（3）“有”字撇与“月”的竖画的交叉点，是撇画的1/2处。

2.这个“修”字在左右两部分的对应上，也体现出“均衡”的特点。

最明显的就是右半部分“有”字中的横、撇与左半部分竖画的交叉之处。从竖画顶端到竖与“有”的横的交叉点，从竖与“有”的撇的交叉点到竖画末端，这两个线段的距离，大体相等。

“修”字注意事项

四、“竹”字精讲

“竹”字的字形比较简单，由两个“个”字组成。

王羲之在处理这个字时，更多地采用了“和而不同”的处理办法，从而避免了字的单调。

1.整体来说，王羲之营造了一种“抑左扬右、左缩右伸、错落有致”的美学效果。

2.配合上面这一总的思路，王羲之对“竹”字的写法进行了创新：

（1）右边“个”字的撇，位于左边“个”的短横之上；

（2）右边“个”字撇、横与竖之间增加留白，使上下两部分以牵丝相连。

（3）另外，这个字共有3组相同的笔画，每组中两个相同的笔画，都采用了不同的写法。这一点很直观，大家自己看“竹”字就可以了，不再赘述。

“竹”字注意事项

五、章法精讲

“茂林修竹”四字承接上面的“领”字而来，从“领”到“竹”，这五个字的轴线不断变化，从“领”字的轴线大体垂直，到“茂”字的轴线向左倾斜，到“林”字的轴线大体垂直，到“修”字的轴线向右倾斜，再到“竹”字的轴线大体垂直，仿佛形成了一条曲折蜿蜒的林间小路，曲尽其妙。

领茂林修竹的章法关系

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有故事的行书怎么写好2

行书章法(八)，行书题匾和行书手札的章法处理实例解析。

章法，又称为“布局”、“篇法”、“分布”，不同的书体，其造型自然不同，所以便有不同的章法要求，在书法创作中一定要掌握章法布局的要领和经验。

关于布局问题历史上有一段书坛故事：汉代丞相萧何奉汉高祖刘邦之命给苍龙、白虎二阙题字，作为在书法上很有成就的萧何，认为作书好比战场作战，绝不能轻易动笔去书写，每当要写字的时候，就像打仗前要安营扎寨、冲锋上阵一样，需要稳思细审，把各个环节、细节以及通篇总的格局，都考虑周详，这样才可以下笔。萧何为了给“苍龙”、“白虎”二阙题匾，在深思熟虑三月有余，最后书时便一挥而就，全场观者如云，齐声喝彩，被传为书坛佳话。这则故事告诉我们在写字前，千万不要轻易下笔，无论是一字之结构或是通篇之章法，在写之前心理要多琢磨一下，用什么样的笔，写哪种书体，以及它的笔法、结构等，都要有所考虑。“意在笔先”、“胸有成竹”，做到这些，然后再下笔，这样就会笔随心转，笔到意到，创作出来的书法作品就能神形兼俱，出神入化，气势跌宕，自然天成，

在行书章法这一块我们将其归纳为九个部分，本文是行书章法处理实例解析的第七个部分“行书题匾”及第八个部分“行书手札”。

第七部分：行书题匾

题匾或称题署、题字等。题匾之举古已有之。题匾的内容和形式丰富多样，有给店堂面铺题字的，有给书房斋馆题字的，还有给道观寺庙题字的等。随着现代社会的发展和经济的繁荣，现代大都市的商厦、酒店、宾馆，包括大学的校牌等，亦有许多名人所题之牌匾。这些亦是书法艺术的重要形式，它除了实用以外，更重要的是一个城市的文化艺术窗口，也展现了一个城市的文化内涵，体现了一个城市的文化地位和追求。题匾的内容十分丰富，题匾的形式更是多样化，篆、隶、楷、行、草各体皆有，风格各异，琳琅满目。但有一点是共同的，即不管是什么书体，不管是横写还是竖题，都要求字形饱满，简洁明了，能起到画龙点睛的作用，在注重实用的同时，给人以美的感受。题匾的章法形式一般同于横幅，就是字形大点，注重一字一格，端庄饱满，雄强苍劲。落款及铃印亦同于横幅。行书由于字体潇洒流畅，和篆、隶、楷书相比，既易辨认，又活波大方，且美观实用，所以用得极多，可以说有百分之七十的牌匾都用得是行书。近现代著名书法家有许多行书题匾作品留传下来。

这里选取了三位著名书家的行书题匾，一起来欣赏、研究和学习。

1、刘墉（1719年一1804年）

作者简介：刘墉，清代书法家。字崇如，号石庵，山东诸城人，官至东阁大学士，卒溢文清。书法取法颜真卿、苏东坡、董其昌诸家，擅长楷书及行书，用墨丰厚，别具面目，与王文治并称，被誉为“浓墨宰相”。

刘墉行书题匾

章法分析：刘墉所题“松岩书屋”四字行书匾，自右向左书习写，一字一格，字距较大，章法极为疏朗。字的大小，笔画的粗细等皆有变化。“松”字本身笔画较少，所以写得粗壮饱满，“书”字的笔画亦较粗，而“岩”字和“屋”字则相对笔画较细，而且用草法，特别是“岩”字由于笔画较多，所以上部写得较粗，下部写得却较细。四个字轻重有别，疏密相间，和谐自然。题款分为两行，一长一短，“乙巳秋日，刘墉”，题名的左边盖有“刘墉之印”和“石庵”一白一主两方印，而引首印盖在“乙巳秋日”的右上部，别具一格。

作品释文：松岩书屋。

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2、张伯英（1871年一1949年）

作者简介：张伯英，现代书法家。字勺圃、少溥，号云龙山民、东涯老人，江苏徐州人，光绪间举人。二十年代曾任临时政府秘书长。善鉴赏书法、金石、字帖。

张伯英行书题匾

章法分析：张伯英所题“晴翠馆”三字行书匾，楷书笔意较明显，为典型的行楷书牌匾。三个字虽不多，但极见作者的深厚功力。字形端稳，笔力遒厚，一字一格，字距较大，章法疏爽。题款作两行，字形比正文小得多，更加工整，“公达仁兄属题，弟张伯英”，题名下盖有两方白文印。

作品释文：晴翠馆。

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3、郭沫若（1892年一1978年）

作者简介：郭沫若现代学者、书法家，四川乐山人。郭沫若学识渊博，才华卓具，擅长历史、考古、诗文、戏剧、书法等。行书笔致雄健，洒脱流动。著有《郭沫若全集》等。历任中央人民政府委员、政务院副总理、中国科学院院长等。

郭沫若行书碑题

章法分析：此为郭沫若1958年为黄帝陵所题之碑字，因为是碑所以竖着题，自上而下取纵势。“黄帝陵”三个字具粗细巧拙的变化，字距亦较大，章法较为疏朗。三个字一字一位，粗重饱满，笔力雄厚，古拙朴茂。“黄”字势向左，“帝”字势向下，“陵”字势向右，三个字都具有一种流动之感。上款“一九五八年五月”题在右上部，位置较高。下款“郭沫若书”题在左下部，上下款成呼应之势。姓名下盖有“郭沫若”朱文印一方。

作品释文：黄帝陵。

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第八部分：行书手札

手札为书法作品的一种重要的表现形式，多用在行草书上，古代及近现代书法家遗留有大量行草书手札精品，著名的如王羲之的《快雪时晴帖》、《姨母帖》、《兰亭集序》，陆机的《平复帖》，唐代颜真卿的《祭侄稿》、《争座位稿》，柳公权的《翰林帖》等许多帖札手稿。宋、元、明、清及近代以后，帖札更为盛行，出现了苏轼、黄庭坚、米带、赵孟颁、文微明、王铎等行草大家，手札作品更是精彩。手札作品最适合用行草书来表现，其突出的特点就是任情态性，变化丰富。手札的创作非常讲究，从用纸、用墨、用笔到章法布局及气势韵味等都讲变化，一般都写得比较快，用来迅速交流思想和感情，多用于书信往来。手札也称之为书札，其章法形式亦较讲究，既尊重一般书信的格式，又有书法的线条变化，字的大小、长短、粗细、巧拙等皆有自然变化，错落有致，生动雅逸。当代书法展览手札作品已逐渐受到重视，它作为传统书法的重要章法表现形式，已完全从文人的书斋走向展厅，走向社会，成为各类书法大展中倍受青睐的亮点，它用纸极为讲究，纸上带有各种颜色和图案装饰，高雅大方。每位作者的书写皆随意自然，流畅多姿，放在精美的展柜之中，更显得与众不同，真可谓以小见大，气象万千。

1、张伯英（1871年一1949年）

作者简介：张伯英，现代书法家，善鉴赏书法、金石、字帖。

张伯英行书手札之一

章法分析：此为张伯英的行书手札之一，是其中带落款的一页。连落款题名共有六行，用纸很讲究，有国画山水作品作底衬，显得较为雅逸。作品写得较为随意，行笔流畅，有行无列，大小参差，长短变化，颇有汉简书法的意味。章法亦较为随意，疏朗清逸。

作品释文：／四字写上，祈／鉴入润例十纸，乞在首都为弟招徕生意。此／间异常萧索，全赖友人于他处经营。／老同年交游颇众，故敢以琐琐奉烦也。复上／仲云我兄同年著席。／小弟伯英再拜，十月朔。／

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2、陈文述（1771年一1843年）

作者简介：陈文述，清代书法家。原名文杰，字隽甫、遐庵，号云伯，室名颐道堂、题襟馆。浙江杭州人，嘉庆时举人，官江苏江都知县。工诗词，善书画，书法精于行草书。

陈文述行书手札

章法分析：陈文述此件行书手札字数虽不多，只有七行，而且长短参差错落，但形式特别强，别具一格，底下衬有文字瓦当图案“长勿相忘”。字形较小，行距亦较大，显得章法十分疏朗。瓦当图案居中，正文文字偏右，主次分明。印章稍大，盖在题名之下，还有一方压角印盖在左下角，使整体取得平衡。

作品释文：略。

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3、林纾（1852年一1924年）

作者简介：林纾,现代书法家。原名群玉，字琴南，号畏庐。福建福州人,清光绪八年举人，任教于京师大学堂。工诗文，擅书法，长于行草书，法颜真卿，近翁同献,又精于外文翻译，用古文翻译欧美等国小说百余种。著有《畏庐文集》和《畏庐诗存》及传奇、小说、笔记多种。

林纾行书手札

章法分析：此为林纾的家书手札，甚为精彩，用纸讲究，以国画作品作底衬，布局作十行，有自然参差变化，长短错落有致。开始字稍大，后来逐渐变小，连带自如，自然停顿并换行。最后两行字较小,落款题名极为简略。

作品释文：／一钱来处均不易，父老／而力疲，须从俭为是。亦以／体贴老父，即为孝子。／风寒宜慎，饮食尤宜慎，热／时戒食冷物，夜凉被褥尤宜／近身，不可露体以招凉。／德文、算学以全力赴之，国文／流览而已。／每月作家书二封，或回家一次。／父谕。／

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4、郑诵先（1892年一1976年）

作者简介：郑诵先，现代诗人、书法家。原名世芬，四川富顺人。生平精研文史，擅长诗歌和骄体、散文体。书法尤显功力，真草隶篆，均有独到之处，尤精章草。著有《各种书体源流浅说》等。

郑诵先行书手札

章法分析：此为郑诵先奉和友人的诗稿，是一件精彩的行书手札。整件作品取横势，字数多而字形小，章法较为密集，笔力和笔意都十分精到。诗稿正文作十一行半处理，每行字数不等，中间杂有小字题跋，皆随其自然。章法款式颇有特色，上款放在开始处“子昌先生寄示自慰二首次韵奉和即请吟定”，并盖有一方引首印。

作品释文：／子昌先生寄示自慰二首，次韵／奉和，即请吟定。／“多情正复似微之，诔德哀吟以／咏诗。椎髻高风彰淑行，穗帏／落月动悲思。一春痛惜芳兰／折，永夜愁看漏箭移。碧海／青天应不负，他生缘会未须疑。／故剑新愁对影斟，与君笙磐／有回音。”（余亦鳏居。）“神交喜获／宜僚子，佳句渐赓下里吟。”（拙诗承／赐和，感愧之至。）“每念江湖高士隐，长／怀师友古人箴。”（长君人望从我闻字，深愧好为人师之戒）。／“相知莫恨千程远，文字因缘等／断金。” /

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5、赵熙（1867年一1948年）

作者简介：赵熙，现代文学家、诗人、书法家。字尧生，别署香宋，四川荣县人。清光绪间进士，曾任国史馆篡修。工书法，书风苍古谨严，属魏碑中瘦硬一路。著有《香宋诗前集》。

赵熙行书手札页之一

章法分析：此为赵熙的两件行书手札，一为首页，一为末页，是赵熙自己的专用信笺，底部衬得有集《爨龙颜碑》的双钩之变化“赵熙”二字，别具一格。字距、行距都较大，整体章法以疏散为特点。字形较长，字势取斜险，险中求稳。落款颇有特点，“拜”字写得特长而草，为书法家书信的特色签款形式。

作品释文：／黄公五古海内无抗颜／行者矣各体均才气四／溢特无尤度越众人／也拟乞少留用供快诵／奇一路为之谨私质／公不识可商／若公否文奉缴／瘿公先生熙顿首／

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6、赵叔孺（1874年一1945年）

作者简介：赵叔孺，近代书法篆刻家。名时桐，晚号二弩老人，浙江郸县人，精金石、书、画，尤好画马。刻印宗法秦汉，参入宋元，自成一家。书法工篆书和行草书，修长俊秀，遒劲雅逸。

赵叔孺行书手札

章法分析：赵叔孺此件行书手札，用得是特制信笺，虽有格线，但作者自由书写，完全打破了格线的约束，任意书之，自然生动。字形较长，有强烈的错落变化，布局随意，章法疏朗，十分精彩。落款字的大小和位置十分讲究，“弟”字稍小，以示谦恭。

作品释文：／昨日参观，／尊处各件精美，钦佩钦佩。／兹寄上鄙人润例数纸，聊／备一格，请／捡入，乃幸。专此即颂／荣宝斋／诸翁先生台鉴。弟赵叔孺顿首。／

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7、梁启超（1874年一1928年）

作者简介：梁启超，近代政治家、书法家。于文、史、哲多有著述，书法融唐楷及汉隶笔意入魏碑，劲健端凝。

梁启超行书手札

章法分析：梁启超此件行书手札写得是唐代诗人李商隐的《无题》诗，作品尺寸较方，与斗方形式类同。字距、行距皆较大，布局以宽疏为特点。字形秀逸，结构严谨。正文七行，一气书到底，每行八个字，字数虽等，但通过字本身的大小、粗细及长短变化，处理的错落有致。款另起作两行，字形亦小，“李义山（李商隐字义山）无题，饮冰（梁启超号饮冰室主人）”。题名之下盖有“饮冰室”白文印一方。

作品释文：／相见时难别亦难，东／风无力百花残。春蚕／到死丝方尽，蜡炬成／灰泪始干。晓镜但愁／云鬓改，夜吟应觉月／光寒。蓬山此去无多／路，青鸟殷勤为探看。／

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8、傅增湘（1872年一1950年）

作者简介：傅增湘，现代书法家、教育家。字叔和，又字沉叔，润沉，号藏园老人、西峰老农等。四川江安人，光绪时进士，官至直隶提学使。创办天津北洋女子师范学堂、京师女子师范学堂。辛亥革命后，任教育总长、故宫博物院图书馆长等。傅增湘工书法，宗二王，以行楷书见长。