故事结构包括什么(故事的结构有哪些组成)

2023-02-21 23:38:01 技术常识4 干货分享

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探寻苏州古城保护的秘密——读报告文学《家在古城》,下面一起来看看本站小编光明网给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

故事的结构有哪些组成1

作者：丁晓原（中国报告文学学会副会长）

《家在古城》（刊于《中国作家》纪实版2022年第9期，江苏凤凰文艺出版社2022年10月出版）是小说家范小青的第一部长篇报告文学。由小说而非虚构写作，是一次值得期待的转型。《家在古城》是一部关于苏州古城保护治理的纪实之作，告诉读者古城保护的苏州经验与苏州智慧。

城是人类文明演进的产物，也是民族社群多样性文化发生的容器。而古城则是物质与精神种种历史记忆的“存储器”，也是解释历史百科的“活字典”，更是现代人乡愁的原点、精神的憩园。但人类常常是充满矛盾和纠结。一方面，创造与发展是人类的初心和使命；另一方面，人类只有知道了“从哪里来”，才能更清楚将“向何处去”，这就需要守望维护好自己的历史之“根”。这样，平衡好城市发展与保护的关系就成为共同的课题。正是在这里，苏州的个案，中国的范例就具有了世界的价值。这种价值的另外一种表述是资格。它需要满足两个要素：一是古城足够“古”，而且“古”得丰厚；二是古城发展又能与时俱进，体现出现代化行进的速度与高度。真正的现代化不是历史与现实的断裂，而是它们的有机接续。这些要素对苏州而言不仅是兼而有之，而且是兼而“优”之。2500年连绵不绝的历史，14.2平方公里的古城区域，世界文化遗产、国保省保文物、中国历史文化名街等各类历史遗存星罗棋布。同时，苏州经济持续发展，总量在同类城市中遥遥领先。现代与传统的相得益彰，成就独具苏州特质的“双面绣”。书写对象的这种价值指数，奠定了报告文学《家在古城》的价值基础。可以说，这样的写作既关乎“国之大者”，也提出了联通世界的议题。

以报告文学的方式写作苏州古城保护与治理这样一个大的题材，是一项难度系数大的累活。“我这一次的任务，跟我以前写东西不一样。我要全部真实的东西，要采访好多人，不能编的，接下了这个几乎超出我能力之外的重重的任务，就是因为我喜欢。”作者知道报告文学的非虚构特性，规定了它是一种行走的文学，于是夏顶烈日冬迎寒风，走街串巷，与人叙谈，接通古城的气场。但更为重要的是喜欢。“我就是在古城长大的，几十年来一直和古城同呼吸共命运，我就是‘家在古城’的一分子。”“每一条巷，都像是我的童年，像是我的亲人；每一座桥，都能让我心动，都能让我欢喜；每一座宅，都是我最留恋、最亲近的，像是我自己的家。”因为有着这种生命共同体式的“喜欢”，所以作者的写作更用心用情，也更投入用功。

在《家在古城》中，作者不只是采访者、见证者、叙事者，而且也是一个“自我”，“我”的存在部分地成为作品叙事的内容。这样就使《家在古城》的叙事凸显出某种由内而外的“内部写作”特质。整部作品由《家在古城》《前世今生》和《姑苏图卷》三部分组成，开篇就叙写作者回到同德里，“这就是它，我的同德里的家，就是一直留在记忆深处的它，今天仍然是那个样子，仍然是我童年记忆中的同德里”。而同德里就是电视剧《都挺好》的取景地。作品从这里切入长篇的叙事，它开启的是作者的记忆之门，也是我们进入古城和古城保护的历史之门。这样的结构设置，开篇就能牵引读者的兴味，而且由儿时邻居小朋友和现在的街坊在此居住的故事，真切地反映出历史宅院保护改造中的重点难点堵点和政府的作为及其成效。《五卅路册页》这一章打开的则是遥望的历史通道。“随父母从松江迁往苏州居住，我们最早的一个落脚点”，就在五卅路。“五卅路一带，就是苏州古城最早的位置——子城。”这样与“我”有关的多种叙说，不仅使“家”与“古城”有了更为紧密的内在关联，而且也让作者获得了更多从写作对象内部展开叙事的便利与可能。

《家在古城》是一部具有浓郁而鲜明的苏州文化个性的纪实作品。它的文化个性体现在古城整体性的文化氛围中，体现在作者重点叙写的保护项目中，也体现在古城保护“群英谱”的叙事中。《家在古城》属于事件类、工程类写作，但作品以人物作为叙事重心。各式的人物各有各的故事和个性。

近年来，有更多的小说家转向报告文学、非虚构写作，使此类作品呈现出新的样貌，带来新的阅读体验。《家在古城》也彰显出小说家写作的特征。小说与报告文学都是叙事写作方式，除了虚构，小说叙事艺术尽可进入报告文学文体。“小说小说，小处说说”。作为一部叙写重大主题的报告文学，《家在古城》有对决策者顶层设计重要材料的取用，有以新闻插播方式对重要信息的嵌入等，显示出古城保护事业的历史脉络和当下场景，但更多则是“马桶革命”、小巷路面处理、古桥古井等“小处”的细说。其实“小处”可见大要。“马桶革命”见证了苏州古城保护攻坚克难的决心和恒心，而水泥路、沥青路、弹石路、异形混凝土铺地青砖等变化，则表征了古城人打理古城的细心和精心。

范小青家在古城，她是苏州的女儿，作品流溢着抒情的色调，但她在写作中也直面苏州古城保护中依然存在的难题。作品不全是人与事的再现，也有不少的思考：“今天，我们所保护所修复的，都是我们的先辈留给我们的，而身处今天这个时代的我们，适逢时代变革发展，除了保护好古迹，今天的我们，又能给我们的后人留些什么呢？留些什么既有地域特色又有时代特征还有文化含量精神价值的东西呢？”这样的问题很值得我们思考和回答。《家在古城》重点书写苏州改革开放四十多年来，秉持“保护、更新、民生”的理念，整体性地推进古城保护伟大实践和卓越成就，富有说服力地回答了这样的时代之问。《家在古城》展示出一幅美好的新姑苏繁华图，抒写的是一首古城奋勇向未来的行进曲。

《光明日报》（ 2022年11月23日14版）

来源：光明网-《光明日报》

故事的结构有哪些组成2

编剧周涌曾创作《男才女貌》《裸婚时代》《春风十里，不如你》等热播电视剧。按理说，作为资深编剧，深耕某一类题材足够轻松也稳妥，但他却总想尽可能多地尝试各种类型和题材的创作。近些年来，他自认“人到中年”，对生死又有了更多的感受，跟医院开始打更多的交道，遇到《谢谢你医生》这个项目时，正好契合了他当下想要创作医疗剧的想法。

《谢谢你医生》海报

原著小说《ICU48小时》的作者曾经学过医，写到的病例和救治过程较为专业，这些都是吸引周涌的地方，同时，原作将故事发生的空间，集中在急诊科，这也符合周涌对他想写的医疗剧的想象。

在周涌的观察中，中国从来不缺医疗题材剧，“但有很多穿着白大褂谈恋爱的剧”。“而我想写的医疗剧很简单，命悬一线的极限抢救，生死之间的人性拷问，我觉得这两点是医疗剧故事和悬念的唯一来源。”做这样的医疗剧，周涌认为，要解决两个问题：真实性和专业性。

真实性方面，一是医生的真实性，“能呈现出他们比较真实的工作状态”；二是病例的真实性，“在创作过程里，我们前期花了大量时间收集和整理了大概100个左右的真实病例，然后从里面挑选了几十个病例来做戏剧加工”。周涌表示，他有他的挑选标准，“一是避免猎奇来吸引眼球，二是避免简单的情感宣泄来谋求所谓的话题性。希望把着眼点放在我们面对生死，面对疾患时，人的痛苦无助，以及痛苦无助背后人性的光辉和温情。”

专业性方面，他坚持，专业性是医疗剧很重要的吸引观众的元素。“医疗剧就是生死悬念，是救治过程与死神赛跑的紧张感，而这种悬念和紧张感需要特别专业的医疗细节来营造。”

白宇饰白术

据周涌介绍，在《谢谢你医生》团队收集整理病例的过程中，除了关注病情和病人之外，还特别关心这些病例的救治过程。“我们希望写到的病例的救治过程都是符合专业操作规范的，都是在医院真实发生的，专业的医疗顾问也帮了我们很大的忙。”

采访中，周涌聊到了这部医疗剧的创作过程，也谈到了他作为一位在大学执教的编剧老师，如何看待年轻人创作的问题。

【对话】

我接触过的很多外科医生，他们都很“傲”

澎湃新闻：在前期创作中应该接触了很多真正的医生，对你在《谢谢你医生》的创作中有怎样的启发？

周涌：前期创作中接触了很多真实的医生，每个人都有他们独特的个性。医生每天都在和死亡赛跑，有时候会赢，有时候会输。但他们永远拼尽全力，对生命保持最大的敬意。但是没有完美的、无所不能的医生，我希望人物有自己的个性，有优缺点，让观众能看到这群医生是活生生的人，看到他们抢救失败后的沮丧，看到他们因为手术时间过长之后双手的抽搐，也看到他们在无能为力的时候的脆弱。

杨幂饰肖砚

澎湃新闻：他们的个性之中，有共性吗？

周涌：我接触过的很多外科医生，他们都很“傲”，我说的不是性格的傲慢，而是一种完美主义的倾向。因为外科医生一刀下去是定生死的，所以他们很多人都有近乎偏执的完美主义，他们要求自己非常专注，非常冷静，所以他们身上会有一种冷傲的气质。

澎湃新闻：医疗剧很多，但创作的切入点往往不同。《谢谢你医生》这个故事的切入点是怎样的？

周涌：我在创作中，确定了两个进入故事的视角。

一个是从医生的角度，我们并不是要写医生的恩怨情仇，他们怎么样在医院里生存，我们还是想写医生在面对病患时，他们的选择和态度。医学其实是一个很特殊的学科，医学面对的是疾病，而医学在疾病面前，总有失败。如果医生面对的只是疾病，只看治愈或是不治愈，但医生面对的是具体的病患，具体的人，那医生除了尽全力争取治愈之外，可能还有一份责任是陪伴病患去面对疾病，甚至死亡。我个人觉得，对于医学来说治愈很重要，但帮助和安慰同样重要，甚至会更重要。

另外一个视角就是病患的角度，人在面对疾病，面对死亡时，我们会看到无助和恐惧，也能看到生命的尊严，人性的光辉，爱和温情的重要性。而且观众其实可能更容易带入的是普通病患的视角，因为对于疾病的折磨，现实问题的考验，其实是普通观众更能共情的。

《谢谢你医生》剧照

感情这条线对于医疗剧来说，不能喧宾夺主

澎湃新闻：剧中，男女主角一开始在职业上分歧蛮大的？

周涌：男主角关注的是治愈不治愈，但女主角更多会关注，我们要怎么去帮助和安慰病人，因为我们要意识到医生的局限性。这个分歧是我们选择的切入点的延续。

《谢谢你医生》剧照

澎湃新闻：你前面也提到有些“披着白大褂谈恋爱”的医疗剧，那为了避免这种创作路径，是怎么规划男女主角之间的情感书写的？

周涌：写主人公之间的感情戏，这是不可避免会涉及的，观众也需要看人和人之间的爱恨情仇。但我其实在创作的时候，会有意识地去避免写成一个纯粹的恋爱戏，更关注的是急诊科的战友情感，他们可能有观念的碰撞和冲突，但更多是在一起跟死神赛跑的过程中的相互帮助，共同努力的默契。在这样的一个过程当中，顺理成章地建立和产生更多的情感。但感情这条线对于医疗剧来说，肯定是副线，不能喧宾夺主。

澎湃新闻：剧中这么多病例，有没有让你特别共情或印象深刻的病例？

周涌：我觉得很多病例的故事，都能让观众产生共情。比如我们会看到老年伴侣他们的相濡以沫，人生最后阶段的互相扶持；会看到年轻男女在突发疾病，人生突然按下暂停键的时候的茫然无措；也能看到面对绝境时，病人和家属要面对的难题：究竟是好死不如赖活，还是赖活不如好死。在我看来，医疗剧是一种极限状态下的生活剧，疾病和死亡是每个人都会面临的。生死背后的情感和状况，是大家都能共情的。

《谢谢你医生》剧照

面对好的IP，对编剧来说是更大的挑战

澎湃新闻：你入行多年，对于行业这些年IP改编为主、原创作品稀少的现状有怎样的观察和建议？

周涌：确实这几年原创会比较难出来。我想可能跟我们的整个行业生态有关系，和对产品生产的可控性要求有关系。平台或者制作公司，他们希望能从一开始就知道成品是什么样子，所以有IP的话，能帮助他们更有把握去做品控，而IP本身的前期影响和商业潜力也是很重要的因素，这个很正常。当然，如果市场上全是IP改编，那可能创作生态有点问题，长远来看对行业良性发展是不利的，原创作品基本上就是创作者自己的生活积累与感受，创作者个人的情感投入更多可能更能打动人。还是希望平台和制作公司，对原创有更多的耐心和宽容度，我觉得这种冒险是值得的。

《谢谢你医生》剧照

澎湃新闻：IP改编和原创，你都有优质的作品产出，能否聊聊你对于IP改编的方法论？

周涌：IP改编其实有两种，一种是IP只在某个点上给编剧提供了一个创作基础，比如一个有意思的题材，一个丰满的人物，或者一个故事的展开方式，这种时候的创作和原创很像。

另外一种，反而比较复杂的是我们通常认为的优秀IP作品。因为这时候，作为编剧其实面临两个问题，第一，你要尽量理解和把握原作独特的气质和表达，要在改编中保持住它好的东西，但第二你不可能只做一个从文学到剧本的“译者”，要调动你和原著有关联的生活和情感积累，让你和原著的表达融合，产生好的化学反应，我觉得这其实是一个很复杂的过程，难度有时候甚至会超过原创。

澎湃新闻：这个改编过程其实也和取舍有关？

周涌：对，这其实是编剧的取舍之道，要知道什么是必须要保留的，什么是一定要舍弃的。遇到原著作者个人风格特别强烈的，还要考虑怎么在影视剧里留存他的风格，这也需要编剧对文字的感受能力特别强。

《春风十里，不如你》剧照

举个例子，我之前改编冯唐的《春风十里，不如你》，那是很有他独特气质和表达的作品，但从戏剧改编的需求来讲，它缺故事情节，整本书的情节全用上，也就三集剧本吧。所以这时候对编剧来说，这个“坑”在于：你改得好，人家会说是冯唐的小说好，你改差了，别人会说这么好的小说怎么改成这样。所以面对好的IP的时候，对编剧来说是更大的挑战，因为结构人物故事情节，都要去完善，都要合理化，做大量原创性的扩充和补足。同时，把原著从文字描述到一个由人物、情节、故事、戏剧冲突组成的剧本之后，你还得留住原著独特的质感，尽量让它不走样。影视化是一个很复杂的工作。

创作者最大的资本就是生活

澎湃新闻：资深编剧的身份之外，你也是大学教授影视创作的老师，对于年轻创作者，能否给一些建议？

周涌：年轻人的优势在于年轻人思维活跃，想象力丰富，脑洞大。创作中，脑洞很重要，但没有感受生活的能力，没有共情能力，只有脑洞，肯定不会让你的故事打动人。

很多年轻创作者有个问题，他们是从现成的作品中去学创作的，他们很容易把关注点放在现成作品的叙事方法和设定上，不太注意去感受这些作品背后的生活，甚至他们不会去关注身边的现实生活和人生，跟生活隔了一层。首先对一个讲故事的人来讲，不管你是编剧，导演，还是写小说的，画漫画的，只要是讲故事的人，都要保持对生活的好奇心，保持对生活当中的人，他们的喜怒哀乐的共情能力，这是最基本的素质。

澎湃新闻：疫情几年对影视行业冲击蛮大，很多创作者做不了项目，甚至改行。对于大家有没有一些建议？

周涌：疫情肯定影响的不光是影视行业，甚至影视行业也不算受影响最严重的行业。对于任何人来说，遇到这样的困难，大家都是要去面对，要谋生存。但作为创作者，最大的资本就是生活，所以你当下的谋生存，其实也能为你将来职业发展做积累。在最困难的时候，如果你还是想创作，不要放弃目标，相信任何事情都有起伏的周期，也要相信好的内容是刚需，好的内容创作者一定能找到自己发挥的空间。不管时代、潮流、社会怎么变，人们对好故事的标准和需要不会变化。

故事的结构有哪些组成3

【大美中国】

光明日报记者李宏张国圣

初冬的清晨，重庆朝天门在晨曦中醒来。层层薄雾从长江和嘉陵江交汇处缓缓升腾开去。放眼四望，高低错落、自成气派的山城立体地貌，愈发明朗。薄雾散去，一座山水之城的鲜明个性彰显无遗。

渝中区戴家巷崖壁步道。王欢摄

两江四岸的群山上，鳞次栉比的摩天高楼，层层叠叠，直入云霄。江面上的桥梁和地面上的立交桥，纵横交错，灵动盘旋，自成一景。

李子坝穿楼而过的轻轨，在江面，在山边，一路飞奔，活力无限；巴渝吊脚楼建筑风格的洪崖洞，夜色降临，灯光四起，仿佛沥上一层层金黄的颜料，明亮耀眼。

鹅公岩大桥。杨孟摄

漫步在山城步道，可以在十八梯歇个脚，捧碗老鹰茶，在解放碑品咖啡馆，在八一路逛小吃街，在白象街涮老火锅……山城的画卷，就这样不经意地在街巷梯道间展开。老重庆的味道，丰富悠长。走过渝中的人，总会不由自主地在这些味道和画卷中流连忘返。

华岩旅游区位于九龙坡区华岩村，享有“巴山灵境”之美誉。杨孟摄

在九龙坡区九龙滨江线上，九龙滩公园、重庆建川博物馆、新中国海军历史陈列馆及166驱逐舰主题公园、龙凤寺禅林共同构成了“九龙滩风景区”的人文和山水内核。

傍晚时分，来来往往的市民散步在九龙滩的亲水步道。错落有致的三条步道与三条绿化带，扮靓了滨江江岸。亲水步道与高处的堤脚步道间，种满了五颜六色的花草，堤脚步道与更高处活力步道之间的竖墙上，栽满了多种垂直绿化的植物。

九龙半岛是重庆长江文化艺术湾区的重要组成部分。杨孟摄

江面上的鹅公岩大桥是联结九龙坡区与南岸区的过江通道，鹅公岩轨道大桥则位于轨道交通环线海峡路站和谢家湾站之间。双桥在公路、桥梁、立交、轨道交通的共同作用下，形成了独特的4层立体城市交通结构，透过双桥之美，让游客感受重庆独特的地理特征和魔幻“8D”之都的魅力。

开学第一课上，九龙坡区的学生们展示红色故事读本新书，书中插画由川美一中教育集团的学生绘制。周舸摄

从鹅公岩大桥旁边标志性的建筑“九龙梯”出发，顺着沿江步道逐级而下，可以看到一幅长199米、高2.8米的铜雕《长江万里图》。这幅长卷以长江为引线，展现了万里长江“从雪山到东海”的恢宏气势，巧妙地将重庆的山、水、桥、路并置在同一画面之中，描绘出了重庆和三峡两岸的独特胜景。

南坪正街超级80街“来往幸福秋天的列车”。重庆南岸区委宣传部供图

在重庆，有一种出行方式，是爬坡上坎、登步道；有一种幸福，叫推窗见绿、出门见景。在南岸区黄葛古道上，市民一边健身，一边感受绵亘千年的城市记忆；在苏家坝步道悬空观景平台，人们争相享受270度的江景；南滨路大鱼海棠公园，3.43公里的长江消落区摇身一变，成为五彩缤纷的童话世界……这一切，是南岸市民再寻常不过的生活，也是南岸人家门口悄然生长的“大美重庆”。近年来，南岸区依托特有的自然山水人文资源和地形地貌，建和改造了一批高品质的步道、公园和文化遗址，把它们打造成了市民家门口的幸福乐园。