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给新手作者的写作指南：小说开头第一句话咋写？7个方法建议收藏,下面一起来看看本站小编墨久歌给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

故事的基本写法有几种1

今天我们来分享一个比较具体的问题。

之前有讲过开头的黄金三章怎么写，但是有些伙伴还是会问我，说他们看了之后仍然不得要领。

今天我们就来详细的讲一讲小说文本开头的第一句话要怎么写。

我总结了一共有 7 点：

第一个是以声效的方式开头，这种开头的方式是比较惊艳的。别说是第一句话了，一般情况下是第一个字或者前面几个字就马上能引起读者的注意。

举例：淮上大大的《破云》。

开头的第一个字第一段话就是：轰 ——

讲的是主角江停在缉毒活动中，遇到了一场爆炸事件。

还有大大的另外一本书《吞海》，第一句话就是：呜哩呜哩呜哩......

模仿的是救护车的声音，讲的是主角吴雩卧底 12 年后，在跟毒枭的斗争中受伤了，被送到医院后开启了整个故事。

不论是用什么样的声效开头，后面紧接着的那个故事都是爆炸性的，能够引起读者的注意，让读者愿意追读下去。其实无论黄金三章还是开头第一句话，它的目的都非常简单，吸引读者往后读，就一定要在最开始就抓住读者的眼球。

第二种开头第一句话的写法是以地点的形式来写的，

比如《大奉打更人》开头就是大凤京兆府监牢，首先就抓住了读者的思维。这是一个发生在监牢里的故事，谁在监牢呢？监牢里发生什么样的故事？为什么会进监牢？后面会怎么样？引起了读者内心对于整个故事的兴趣。

另外再举个例子《斗罗大陆》。

《斗罗大陆》的开头写的是巴蜀，历史上有天府之国的美誉，这是反其道而行之，并没有像《大奉打更人》那样，首先就给了一个非常猎奇的地点，在监牢里展开故事情节。

而是选择了大家都耳熟能详的，日常生活中的一个地点，展开整个叙事，这个样可以增强故事的代入感。同样的例子还有辰东大神的《遮天》九龙拉棺从泰山起航。

第三种开头第一句话的写法，是用对话的形式来写的。

举例就是《斗破苍穹》的第一句就是斗之力 3 段。

读者看完之后就会有很多的疑问，第一，什么是斗之力？第二，3段是一个什么级别？第三，谁的斗之力 3 段？第四，这是怎样的一个故事？

各位发现没有，套路其实都是一样的，不论用什么样的形式开头，我们的目的都是为了引起读者的注意。

再来举个例子，就是魏无羡死了......

大家都知道这是《魔道祖师》的开头。

魏无羡死了......

这句话事实上是路人来说的，哪怕是一个路人讲了这么一句话，也会引起读者的注意。首先，魏无羡是谁？他是怎么死的？为什么路人会争相传颂？这是一个怎样的故事？

第四种开头第一句话的写法，是以时间的形式开头。

比如：再次见到他已经是 7 年后了，这是顾曼大大的作品《何以笙箫默》的开头，直接让读者看到我写这个故事的时间点是在哪里的。

用这种形式开头，方便我们在整个故事的布局上有两条时间线，一条是回忆的时间线，一条是顺序的时间线，两条线环环相扣，来把读者带进一个丝丝入扣的故事里面去。

再比如《剑来》的开头：二月二龙抬头，告诉读者故事开始在冬天，是二月二的这个时候，龙抬头会有一些民间的祭祀、吉礼等等。

作者通过时间的形式把整个故事引出来。

第五种开头第一句话的写法，是人物法啊。

举例：《凡人修仙传》一开头是说二愣子瞪大了眼睛，直勾勾的盯着头顶上草棚以及这个泥巴胡成的屋顶。

二愣子他可以不是主角，以人物开头的形式，也可以是配角，可以是反派都行的。人物开头的方式能让读者快速带入到故事里面去，因为他首先看到的是一个活生生的人。

假如这个位置上，我们第一句话放的是主角，就可以让读者对主角有个初步的印象，了解主角他是一个什么样的人？有什么样的性格？他将会做什么样的事情？面对的是一个什么样的局面？。引起读者对后续故事的兴趣，他才能够去追读我们的作品。

第六种开头第一句话的写法，是用环境描写的方式来写的。

我们也来举一个例子，比如丁墨大大的《他来了，请闭眼》。

开头第一句话是：鸦青色的天空掩映着远山，薄薄的雪堆积在林间的小径上。这就为我们描述了一个冬天的场景。冬天远山是什么样的？近处的小径是什么样的？刚刚下过雪的天气会发生什么样的故事？

环境描写这里要注意，环境描写是很考笔力的，如果最开始用环境的方式来切入，读者读了你的文字，是否能有身临其境的画面感，这要看你的笔力能达到什么样的水平了。

如果大家的在文笔方面上面觉得自己有所欠缺的情况下，不太建议用这样一种方式写开头，因为很容易你会把读者带沟里去，也把你自己的作品带沟里去，读者会觉得你连个环境都描写不好，根本不尽如人意，那他根本不会再读下去了。

第七种方式比较新颖，叫做任务开局。

大家都读过系统类的小说，一开始就觉醒某个系统，然后系统给主角派发任务，比如，任务是签到某个鱼塘，打败某个怪物，找到某种原材料，打脸某个炮灰等等。

让后整个故事剧情，都是围绕系统不停的出发任务展开的，任务还有很多种不同的形式，比如主线任务，临时任务，隐藏任务等等。

事实上，在开头第一句话的写法上，还有名人名言的写法、疑问式的、开头起源说以及自我介绍的写法。

以上就是今天要分享给大家内容，希望对大家的写作有所帮助，求点赞、关注、留言，谢谢。

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小说开头第一句话怎么写【视频版】

#2022职场年终盘点#

故事的基本写法有几种2

​ 我们进入了童话故事的单元，真开心呀。

​ 今天，有两个同学写的《躲猫猫大王》非常生动，角度也不一样值得一赞。我在班里念了同学们编写的童话，还借给两个同学童话故事每人一本童话故事。

​为了鼓励同学们编童话，我现场口头编了两三个童话故事，还把我们班的同学也加里面了，带上夸张的动作，同学们笑得前仰后合，我就告诉同学们大笑两分钟，哇塞，班里上上下下都是笑声，真是让人舒心啊。

​附：编童话注意事项

​第一，人物的选择

童话是一种虚构的故事，故事中的主角可以是人、动物或者其他的物品。比如一个小女孩，一棵树，两只小虫子和几粒种子，动物或者植物结合特点进行写作。

第二，童话的结构

童话故事跟记叙文的写法是一致的，都有起因经过和结果，在打草稿的时候就要构建完整的故事框架。

第三，童话的主旋律

童话故事主题就是要弘扬真善美，可以表扬真诚，惩戒虚伪，可以赞美善良，唾弃凶恶，可以揭示心灵美才是真的美。

第四，童话的虚实写法

童话可以写实，可以写虚，也可以虚实结合。不管是写实还是写虚，都是为揭示主题服务的。比如卖火柴的小女孩就是虚实结合。

第五，童话的情节

勇士一定要攀过高山，蹚过河流，打败妖怪，才能拯救公主，过上幸福快乐的生活。故事要一波三折才好看，吸引人的永远是情节而不是结局，情节不怕俗套，最重要是要精彩。

第六，童话揭示的道理

如果故事已经写完了，而且其揭示的主题也是显而易见的，那么确实没有必要写出揭示的道理。

童话揭示的道理可写可不写，适当留白是写作的艺术。

第七，童话不是寓言

小兔子拿蘑菇当伞送小松鼠回家是童话，龟兔赛跑是寓言故事。

童话故事和寓言故事最根本的区别就是寓言包含了讽刺的意味。

第八，童话故事的语言要生动

相信你即使没有朗读过童话故事一定听过童话故事，童话故事的语言一般比较生动，这是因为童话本来就是一种口耳相传的文学作品，只有通俗易懂，流传才能更加广泛。如果你的童话读过一遍，人家就能够讲出主要情节了，那么这就是一篇成功的童话故事了。

总而言之，童话故事是文学作品中最闪亮的宝石。这些作品里藏着对于真善美的歌颂、赞美和追求，给人以深刻的人生启迪。我希望你即使长大了，也能够依旧相信童话，希望你足够强大，守住心灵的最后一片净土。

故事的基本写法有几种3

#头条创作挑战赛#

从小到大，但凡涉及怎么写作，就有人拿“起、承、转、合”说事儿。但听了这么多年也没认真琢磨过。

前两天，借着自己一篇正在修改的小说，我用这个结构进行了故事拆分，才算获得了一些深入了解。

我的思考总结起来，分为六个部分，希望能够帮助新手增加对写作“结构”的理解，摆脱阅读写作时大而化之，导致的“不知道该写些什么”的毛病。

1、 什么是起承转合

2、 故事通常是复杂的嵌套结构

3、 起承转合有灵活的特殊形态

4、 特殊形态并非真的特殊

5、 结局的困惑：高潮后又有结尾，算哪个环节

6、结语

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什么是起承转合

就一个故事而言，“起”指的是开篇给出、能够给予人物压力，使他们需要加以应对的事件。

在罗伯特··麦基教科书级别的《故事》里，这种事件被称为“激励事件”，通常是危机、矛盾、亟待解决的疑问等。

它的一个重要特点是，能让人物主动、或被动地卷入试卷中，不得不依据它开始行动。

人物依据危机事件开始行动，便来到了“承”阶段。

这一阶段，人物应对问题，但还未到达关键时刻。故事要在这里上接危机，下寻高潮，同事展示丰富的故事世界。

以“凤头猪肚豹尾”论，“承”阶段就是“猪肚”，除了上钩下联外，要求是“丰富”。

一篇故事能展现多少人物特色、风物人情，“承”阶段非常关键，并非如分数至上的学生议论文那样可以一晃而过。

“转”是故事剧情的爆发点，人物在“承”阶段经历了一系列的努力、挫折、努力、挫折，终于由守转攻，侵入了问题解决的关键点，和危机事件一决雌雄。

而“合”阶段是故事结尾，通常展示“转“的结果。

在这里，人物行动的结果得到了展现（不论成败）。“起”阶段出现的危机事件（在人物的世界中）得以完结。

起承转合像是一个完整的浪头，经历了从低到高最后归于水平的过程。但这个结构是最基础的模板，只有参考作用。

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故事通常是复杂的嵌套结构

上面说到，起承转合是一个浪头，实际上除了微小说，很少有故事会只掀起一个浪头。

故事但凡有点儿体量，都是大的“起承转合”结构中套着小的“起承转合”，而且主要套在“承”的部分。

这个很好理解，以下所有内容我超英电影《美国队长》做个例子。

故事开头，史蒂夫·罗杰斯爱国心切，一心想上战场杀敌，但他身形瘦弱，难以满足士兵标准。

这是一个人物需要解决的矛盾、危机，但纵观全影可知，大结构的“起”并非在于“史蒂夫能否当兵”这件小事，而是，他是否能成为自身精神上早已成为的那种英雄。

所以大结构的起，就是史蒂夫遭遇了他英雄之旅的第一个危机。而“承”，就是他参军、训练、表演、杀敌、积累声望的全过程。

“转”自然就是那场与红骷髅在飞机上对战的大高潮，而对战的结局是同归于尽、万人敬仰。英雄之旅“合”于此处。

就这么简单吗？

怎么可能？

这个大结构的“承”，里面装了太多：

博士出血清-挑选士兵-史蒂夫抱雷中选-成为超级战士并立马立功；

作了表演小丑-偷上战场遭遇红骷髅-救了人并获得军情回来-被众人尊敬成为英雄；

巴基死亡-四处毁灭敌人据点-进入敌人大本营搏斗-开飞机以身殉国

……

这样的剧情链条，细化下去还有不少，几乎每一个情节都能归属于大结构下的小结构的部分。而小结构的情节，主要就嵌在上一级结构的“承”部分中。

以上思考这也提示了我，故事梗概想好了，没有扩充思路怎么办？

新手脑子里没货的情况下，在梗概的“承”部分，继续套结构就行。

不过需要注意，大小结构的同一环节承担的任务有所不同。

大结构的“起”需要给到人物一定的压力，所以单纯一个与人物身家性命没啥直接关联的疑问问题很难充当。

小结构虽说确实可以用“疑问”作“起”，但最好也有危机压力，方能吸引读者；

而在悬疑等需要解释真相的故事类型中，大结构的“合”可以是旁白解答，但是小结构得以行动为情节，否则容易变成枯燥的说明文。

不过最好的选择是，大结构也避免大段的解释性语言（无论是旁白还是人物说话）。毕竟老式侦探小说的写法在今天恐怕没多少吸引力了。

此外，我还发现一种意外情况：检查文章时，两个小结构的“旧合”与“新起”之间有难以归入小结构的部分。

这时，就看看是否能归入全文的大结构，如果归属感仍然很弱，就该直接删掉。

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起承转合有灵活的特殊形态

但如果一个个故事情节本本分分地放进结构中就会发现，虽说故事是嵌套的，却不太可能出现下面这种情况。

1起

2承

2.1起

2.2承

2.2.1起

2.2.2承

2.2.3转

2.2.4合

2.3转

2.4合

3转

4合

把故事讲成数学题，八成是学废了，只有少数可能是大成了。

因为故事除了剧情变化，还有主旨深化、情感发展，严格遵循以上，后者可能就会枯燥乏味。

文似看山不喜平。

试想，若是史蒂夫注射血清后博士没被枪杀，没有这个转折，他就无法更直观、戏剧性地展现超级战士的强大，那么这一“合”，就会缺乏韵味，平铺直叙。

实际上我发现，特殊变形至少包括两种类型，且都发生在“转”与“合”之间。

一种是“合后再转”。

有时，前一个“小转”遭遇的是失败之“合”（比如伪造登记表想参军的史蒂夫最终被发现作假），但人物还在努力应对。

此时，可以再接一个导向成功的小转（博士主动帮他参军），形成“转合转”的小组合。

在一个上级结构中，“转合转”往往能成为一个不会太平静的“承”部分，“第二转”之后的“再合”可以算作是上级结构的“合”。

第二种是“连转”。

可以是接连获得小成功的转折，也可以是获得连续挫败的转折。

连转的作用很明确：形如文句的排比或递进，能增强情绪表现。

导向成功结果的“连转”特别适用于整篇文章，或至少是一个体量不小的部分的高潮阶段——如柯南推凶时，接连说了三个证明力越来越强的推理，导致犯人坦白。

而导向失败的“连转”，则很适合用于人物在前期不断努力、自以为接近成功却大失败，从而陷入更深的绝望。

但“连转”毕竟摒弃了其中的“承”，若要使气势出现的不太突兀，就得在之前做好悬念、情绪的铺垫才行。

一些连续反转的故事

值得注意的是，在不断的反转中，情节虽然快速变动，但隐伏的情感脉络要有条理和规划——虽然人物一会儿希望一会儿绝望，但作者要知道这些曲折能够强化结尾的情感。

否则，便会出现那种“为了反转而反转”的故事，反倒失于刻意、木讷。

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“特殊变形”并非真特殊

实际上，“连转”与“转合转”并非泾渭分明。

有时一个“连转”也可能以“重复转、合”的情况出现——比如敌人有多重阴谋，而对峙时，却被一个个破除。

每破一个，都会交代“小合”——敌人先慌张了、后气急败坏了、最后失魂落魄了。

这种时候，“转合”可以看成是“连转”中的单个“转”。

大家看到这里也应该明白，“起承转合”四个环节都是在上下级对比中，相对而定义的，下级的多个环节可能只构成上级一个环节。

无论多复杂的小结构，如多重转合、连转高潮，都可以化作一个上级结构的“承”或“转”，在戛然而止的作品中，甚至可能是一个“合”（比如《爆裂鼓手》）。

同时，作为“起”与“合”之间用来解决危机的进程，“承”和“转”也是相对定义的——

只要后面的“转”在解决问题的程度上更剧烈，那么前面的“承”也可以是积极行动，未必一定要设置挫败。

但这种非挫败的“承”环节，尽量不要作为大结构的“承”，否则全文恐流于平淡。

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结局的困惑：高潮后又有结尾，算哪个部分？

在《美国队长》结尾，史蒂夫牺牲自己、被封入冰山，实际上已经解决了所有危机，并获得了一个英雄般的结局。

那他被冰封后在当代醒来的那一段，要如何划分？

算入大结构的“合”？

好像可以，之前的封入冰中，就可以看作一个“小转”而非“合”。

算是之后另加的、不对应整个故事大危机的“空转”？

也不是不行。

冰封后又被取出、复活

我发现，可以从剧情和主旨/情感两个角度看待。

剧情上来讲，由于环节的相对性，它是万金油，既可以算“大合”的一部分，也可以算是多出来的“空转”。

关键是从主旨/请感的角度：多了个结尾，读者观众的情绪就被抬升——

史蒂夫不仅是个旧日英雄，神盾局把他唤醒说需要他，再次提升了他的英雄气质，达到了主题深化的目的。

剧情和主旨/情感的进展有时会重合，也有时剧情结束后，主旨还要继续深入。

分离的情况下，剧情角度上可能就是一个“空转”。但这个空转，从主题宣扬的角度，却刚好是一个完善的大合。

所以，如果新手用“起承转合”结构做学究式的分析，不必纠结于开放式结局这个小尾巴。

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结语

很多人都看过下面这张梗图：

其实，经典结构也是相似的作用，能让作者省力地将内容套进模式，顺畅地完成作品。

而我必须大声表明的是：新手进步最重要的方式是开始写作、开始完稿。

所有学究式的分析，对写出东西的人用处才最大。比如我拿自己文章拆分思考，并写了这一篇东西，读者就算细读了二十遍，也赶不上我的收益。

我认为，学习写作的过程，不是寻找正确，而是寻找错误。

我在文中的想法可能错误很多，但那也就意味着可以修正的地方被暴露了。

写作之复杂，死路千万条，付出时间精力，克服拖延逃避，多多踩坑试错才是正道。至于“寻找正确之法”，反倒是锦上添花的辅助了。

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内容更新时间（UpDate）： 2023年03月05日 星期日