有转折的故事片段摘抄(有转折的故事片段)

2023-03-16 15:14:01 技术常识4 新人必懂

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五分钟快读：《故事策略，电影剧本必备的23个故事段落》,下面一起来看看本站小编悦读会给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

有转折的故事片段1

今天我跟大家快读《故事策略，电影剧本必备的23个故事段落》

一．打造一个受欢迎的主角

在剧本的一开始，就得创造出一个讨喜的角色，因为只有这样，观众才有可能跟主角产生共鸣，从而认同主角的行为，愿意跟主角一起开启共同的历险旅程。

产生共鸣的要点，是体现一个人物的优点，但不能全部是优点，还得有缺点。而且人物一开始往往是陷入麻烦，造成麻烦的原因，必定是一个人物的致命缺陷，但这个缺陷得保持平衡。不能大到让人对主角生厌恶。就是一个反面的主角，也得有让人对其行为产生理解的基础。而且他极可能受到不公正的待遇。

那么，什么性格是主角应该具有的呢？

1.勇气，主角必须是勇敢的，至少有愿意改变的勇气，如果主角一开始以懦弱开场，那他的人物弧线必须是从懦弱走向坚强勇敢。比如林冲。

2.不公平的伤害。受到不公平伤害的主角容易引起观众的共鸣。

3.本事。再无能的主角必须具有一定的本事，一个没有任何能力的人不能成为主角。也引不起观众的兴趣，而这个本事，将成为他区别于他人的一个技能性标签，并最终帮助他达成自己的目标。如果真的是一个无能的主角，那他的弧线也必定是走向有本事的人。

4.幽默

5.善良，最恶的主角，也必须要有偶尔善良的闪光。

6.身处险境，这是吸引观众的法门

7.受到朋友跟爱人的深爱，不是必需，但一个被人关怀的人是生存下去的动力。

8.努力。必须条件，从来都没有随波逐流的人物能成为一个成功的主角。

9.执着

这其中，善良，勇气，努力是三大必备要素，所有的主角都应该具有这样的要素，如果没有，那电影就应该是完成这三大品质的其中一个。

二．电影的意义在于改变

一个卖座又优秀的电影，必定是一个讲述改变的故事。不管什么样的故事，最底层，讲的就是人物的改变。那这个改变，可以称之为英雄目标序列。

那在进行改造时，就必须附加必要的赌注，如果不改变，也能生活下去，那就没有改变的必要。一定是精神或者肉体上的生死考验，使得主角踏上了改变的历程，最终通过英雄目标序列，实现了人物的转变。

那这个转变，必须要由主角主动的去完成，被动的，或者通过他人的努力而完成的转变，将是失败的转变。

三．冲突

改变的过程，必定是冲突不断的过程，一个没有冲突的改变不值得一书。

那怎么树立冲突呢？

首先，冲突来自强大的对手，他应该是比主角要更强大一些，甚至是不可战胜的，他可以是外在的对手，也可以是内在的对手，但基本上，优秀的电影中，主人公要面对两个主要的对手，一个是外在的，一个是内在的，他要打败外在的对手，就得战胜自己内心的缺陷。

其次，要树立冲突的必要性，战胜对手的必要性，一是主角内心上无比渴望实现自己的目标，这个渴望促使他去做出努力。

另一个，如果不做出改变，必定导致精神或者肉体上的死亡。

在表现上，冲突必须激烈，必须可见，必须凶险，必须避无可避，必须不断升级和发展，必须要让观众感到意外，但又必须让人信服。最终，冲突应该以有意义的方式解决。用中彩票来解决主角摆脱贫穷，这不是电影。靠对手不经过跟主角的斗争而摔死，以让主角摆脱死亡，这也不是电影。必须要构造一个有意义的结局。

四．电影的人物

所有的电影里面的人物，都可以归纳为七种。没有意外。

1.主人公。一个受到不改变就死的威胁，被迫走上探险历程的人，一个被迫走出自己的现状，向外探索物理或者心理边界的人。

2.对手。一个最强有力的对手，在爱情戏里，可能是追求对象，在灾难片里，就是无处不在的死亡威胁。如果对手是人，则必须是一个具体的人，而不是一群人。对手也必须要强于主角，看上去不可战胜，而在他的角度，他可能也像一个主角。当然，他不能成为主人公。而为了使得主角的历险有递进，对手通常都有帮手，不停给主角制造困难。对手通常也有代理人，在对手跟主角进行终极较量时，往往是其代理人给主角制造麻烦。此外，还有非主要对手，独立麻烦制造者。他们负责支线，给主角制造额外的困难。

3.爱恋对象。如果是爱情电影，爱恋对象往往就是对手，如果不是，爱恋对象则是一个可以丰富情节的人。他可以变为主角的盟友，或者导师。

4.导师。为了帮助主角做出改变，通常会有一位导师，他可以提供主角各种人生的指引，他不必比主角大，但他有主角所没有的特质，他身上的东西，就是主角所缺乏，并且全程在寻找的东西，如果他掌握了导师所指示的东西，就完成了主角的改变，电影走向终结。

导师有时会死去，以便作为主角前进的动力，导师有时会给予主角一个重要的东西，或者重要的信息，导师也并不一定就是正面人物，反面人物同样可以担纲导师的职责。

5.伙伴，伙伴通常跟主角进行相同的历险，但他跟主角不同的是，伙伴通常不会做出改变。或者伙伴做出改变，那这个故事将变成双主人公故事。伙伴忠心耿耿，虽然质疑主角，但绝不背叛主角，跟主角目标一致，但他处于被支配地位，他通常不会死去，反而是故事的讲述者。他在故事中，可能还起到烘托主角的作用。

6.边界守卫

冲突的制造者，守在主角改变的历程当中，对主角进行劝阻。主角只有通过边界守卫，才有可能做出改变。

7.盟友

盟友是跟主角拥有共同目标的人物，他往往也不会经历人物弧线，从而可以对照出主角的变化。他或者助威，或者帮助主角，又或者为故事增加笑料。

8氛围人物，他们是来打酱油的，他们的存在，就是显得这个故事是真实的。没有围观群众，一个突发事件就不真实。

五．对白

对白是电影的组成部分，但对白不是电影，动作才是电影。

那么对白应该简洁，充满张力，一句对白只表达一个意思，最好有隐喻，但要跟人物相匹配。而创造对白时，应该给予相应的小动作。电影中尽量避免客套话，打招呼的语言要尽量省去，或者用其它方式表现。不要在对白中表现人物，尽量呈现一个人物。小说可以通过描述来表现一个人物，但电影不行。除非必要，对白不要变成说教，解释以及历史回溯。

六．电影的结构

英雄目标序列讲述的就是英雄一系列的目标行为，经典的结构往往是三幕式，第一幕故事建置，第二幕，主角开始历险，走出边界，探索未知的世界，包括外在跟内心。第三幕，人物转变完成，英雄目标达成。

第一幕的故事建置引发一个事件，促使主角踏上旅程，并以一个意外事件结束。

第二幕中，有一个全剧的中间点。有清晰中间点的电影结构可控，它将使主角达成一个比较大的进步，但无路可退的奔向最后的结局。第二幕以一个近在咫尺的胜利小段开始，但最终以一个更大的意外而结束。往往人物在这里达成最重要的转变。

第三幕，解决所有的问题。

七．人物的成长弧

所有经典的故事都是讲人物的转变，故事开始于人物的缺陷，一个可以改变，但主角不愿意进行的改变，事件的引发将人物逼上了改变的道路。第一幕，对人物的问题进行描述。第二幕，对人物的问题进行解答，并随之开始斗争，最终达成初次的克服。第三幕，彻底的克服，最终的胜利。

八．故事链

故事由三幕组成，而三幕细分为二十到二十三个英雄目标。每一个目标，主角必须追求一个可见的目标，以解决，或者获得新信息，从而开启新目标结束。

通常一个目标包括三到七页，也就是三到七分钟，拥有二到四个场景。

第一幕，包括六个英雄目标，第一个转折点，也就是意外事件，发生在第六幕。

第二幕，包括了十二个英雄目标段，中间点出现在第六个目标段。而第二幕的意外出现在第十二个目标段。

第三幕，有二到五个目标段。以一个结局结束。

在故事创作之初，就划定好目标段，将使故事变得可控。

九．第一幕

第一幕包括六个英雄目标段落。之间的区分是一个可见的新信息，并带来了或大或小的转折。

英雄目标段落1应该呈现主角的生活，并迅速的让观众喜欢上主角。且展示主角的精神囚笼（主角的故事历程终极目标是打破其囚笼），展示对主角不公平的危害，并展示主角对现实的不满，或者内在的改变动力。

目标段落2，事件引发，开始故事的总体冲突，开始显现出主角精神囚笼对主角的控制，以及主角的痛楚。

目标段落3，主角开始响应改变，踏上历险的征程。新的人物出现，故事节奏明显加快，同时，陷阱已经显现，主角面临着观众可感知的危险。

目标段落4：关系持续发展，导师开始出现，主人公开始第一次突破，并成功掉进陷阱。

目标段落5：揭示主角的精神囚笼，使得主角的行动注入情感动机。对手的强大也开始显现，使得主角出现退缩、迟疑并后悔的情况。如果尚未掉进陷阱，则掉进！

目标段落6：主角被困住，意外的转折点出现，主要情节线，人物的转变目标变得清楚。

十．第二幕上半段。

目标段落7：掉进陷阱的主角开始寻求解决之道，内心冲突变得更为明显。

目标段落8：对手的力量进一步增强，主角的冒险困难加大，风险增强，主角需要导师来面对增强的困难，主角展示自己的精神囚笼，并做出第一次的突破。

目标段落9：得到导师指引的主角展开反击，但改变向来出自内心，所以，主角的冒险出击，必然会遭到第一次大失败，从而主角产生退缩的念头。

目标段落10：遭受失败的主角需要全新的导师，通常会出现意外的行动障碍，展开次要的情节，对情节进行一个较缓的展开。

目标段落11：重新学习的主角再次出击，这一次将知晓对手的真正实力，冲突变得尤为激烈，但通常不会跟对手直接较量，而是面对对手的代理人。导师在这个阶段，进行最后的指导。

目标段落12：故事的中间，经过这一段落，主角再没有任何后悔的余地，他取得无论是外在，还是内心的一个大突破。而最终的危机，开始倒计时。

十一．第二幕下半段。

目标段落13：没有退路的主角继续前进，一个全新的难题出现，主角再次回到精神囚笼。

目标段落14：主角将反省整个探险历程，将产生全新的想法。

目标段落15：重整后的主角进行反击，最取得了一个较大的胜利，使得主角产生胜利的错觉。

目标段落16：尝到胜利舌头的主角继续高歌猛进，决定夺取最后的终极胜利，并对囚禁其的精神牢笼有实质性的突破。

目标段落17：突破精神囚笼的主角展开反攻，对手亦展示强大的力量。

目标段落18：冲突达到一个次顶点，但随即产生故事中第二个，也是最大的意外。

十二．第三幕

带着上一段落的转折，来到第三幕。

第三幕是一个带来结局，满足观众情感需求的段落。因为第二幕中，主角曾经突破自我，并用计划性的反击去达成目标，却被第二幕尾的意外所打断，他只能孤注一掷，用即兴的方式解决问题。

要解决的问题，除了主线问题，任何支线情节亦必须解决。快节奏的故事，只需要两个段落来组成结局。如果第二幕的转折太过残酷，则需要加多一个段落让主角进行重整，如果支线情节过于复杂，则可能需要再多一个段落来解决次要情节。但第三幕最多不会超过五个段落。

这就是电影故事的23个故事段落，搞懂了，就会明白，电影就是这个套路而已。

有转折的故事片段2

在国家公务员考试行测中，片段阅读是一种很重要的题型，而主旨观点类的题目又是片段阅读当中的难点。在解答这类题目的时候，考生最主要的是要分析清楚文段的行文脉络，即作者谋篇布局的思路，这样才能准确的把握住文段的核心观点。为了帮助大家迅速准确地解决这类题型，中公教育专家给各位考生介绍一种常见的文段类型——转折文段，希望对各位考生有所帮助。

所谓的转折文段，就是当一个文段中出现“但是、然而、事实上、实际上、其实”等转折词语的时候，上下文呈现出来的就是转折文段。转折文段分为话题转换和内容对比两种类型，如果是话题转换，那么文段重点在转折后，如果是内容对比，则需要归纳概括全文内容。

1. 话题转换

【例题1】有人说，经济领域与道德领域的规则不一样，经济领域强调的是“经济人”角色，以取得更大、更多利润为做事原则;而道德领域则要求奉献、利他、互助等。其实，经济领域固然有供求信号、等价交换、产权明晰、利润最大化等规则，但既然它是人们的社会活动，道德原则也会每时每刻渗透其中，两者难以清晰地割裂开来。这段文字意在强调()。

A.社会性是经济领域和道德领域的共同属性

B.在社会活动中需要兼顾经济原则与道德原则

C.市场经济中伦理道德的作用是必然存在的

D.社会活动中各领域的价值观念在互相渗透

【中公解析】选C。文段首先说明了经济领域与道德领域规则的不同之处，然后用“其实”引出了文段意在强调的内容——经济领域固然要有它自己所属的那些规则，但因为它是社会活动，所以道德规则时时渗透其中，很难与其割裂开来。C项的表述与此一致，为正确答案。

2. 内容对比

【例题2】去年年底以来，专车服务迅速成为人们热议的话题。借助互联网平台的“专车”，选择更加多样化、体验明显改善：预约时间、上门接送、乘坐舒适、多种车型和价位……方便、舒适的专车服务，成为缓解城市居民出行难的“及时雨”。但是，也有消费者提出担忧，最多集中在安全方面。专车上并未安装GPS系统，也没有强制的保险和车辆安全性能检测，出现纠纷后会出现“求助无门”的现象。这段文字意在强调

A. 专车市场的机遇与挑战

B. 专车市场的发展瓶颈

C. 专车服务模式的创新

D. 相关部门监管的缺失

【中公解析】A。文段刚开始是在说专车给人们的生活带来的利好之处，但是后面是在说专车带来的问题，很显然“但是”前后的话题并没有发生改变，只是针对一个话题的内容对比，故文段重点强调的是专车市场的机遇与挑战，选择A。

片段阅读中转折文段还是一种比较常见的文段，中公教育专家希望大家通过对这种文段的辨析大大提高正确率。

有转折的故事片段3

国考，一个熟悉又陌生的“人”。熟悉，是因为有些同学已经与他较量过多次，但每次似乎都败下阵来，与美好擦肩而过;陌生，是因为有些同学第一次接触，完全不了解国考的“为人”，不知道该怎么与他相处。今天，中公教育专家就针对其中的片段阅读转折文段部分，给大家进行答疑解惑，最后让大家深入了解他的这一部分特点，能够全面解读他，征服他，最后成功上岸。

片段阅读转折文段，也就是说前后文之间在语言表达的倾向性上是不一致的或者是相反的。共分为两种情况：1、转折文段之内容对比;2、转折文段至内容转换。两种不同的行文脉络，侧重点也不同。

首先我们先了解一下，阅读的过程中那些标志词能够帮助我们判断出文段为转折文段，然后再去区分对比和转化的差别。

标志词：但(是)、(然)而、却、事实上、实际上、只不过、可是等等。

内容对比：大家都了解，片段是来源于文章的，那么其实在文章中的对比，就是把事物、现象和过程中矛盾的双方，安置在一定条件下，使之集中在一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的比照和呼应关系。既然是相辅相成，其实就是在告诉我们，内容对比的重点并不是转折之后，而是双方都需要我们注，所以我们找重点就是需要对两者进行全面概括。

比如：今年起，教育部授权高效自行设计、制作和颁发学位证。取消学位证的“全国粮票”，高效可以通过学位证书传播自己的教育理念和校园文化，这对繁荣我国高效文化有着激励意义。但全力的下放，也是对高效的考验。设计证书，印制证书体现的是办学者的智慧和知识都水平，也检验着其做事的认真程度。

中公分析：第一句之处教育部下放权力，第二句指出取消学位证粮票对高效文化繁荣有意义;而第三句依旧话题一致，说明权力下放也是考验，第四句解释了一下为什么是考验。故文段的行文脉络可以理解为：一二句是一类，三四句是一类，重点需要我们关注转折前后。所以答案可以概括为：

“取消学位证”对高校有积极意义也有考验。

内容转换：转换，顾名思义，文段表达的话题已经不一致了，比如：虽然这间屋子很大，只不过光线比较暗。这个例子中，前文说的是物资的大小问题，后文转换说的是房间的光线问题。这种情况下，重点在转折之后。

比如：联合调查组的整改要求一出来，百度就迅速表态，称“立即全面审查医疗类商业推广服务”“对与商业推广结果，改变过去以价格为主的排序机制，改为以信誉度为主，价格为辅的排序机制”等等。这是一个有错就改的积极姿态。但是，说的好不如做的好，“看广告更要看疗效”。百度整改不能做样子，也不能浅尝辄止，而应该更彻底、常态化。

中公分析：第一句指出百度根据他调查组才做出表态，第二句肯定了百度知错就改的态度，第三句指出说的好不如做的好。第四句利用“但是”做出转折，话题转到了该如何做的问题上，所以，答案的表述应该是：

百度整改应该更彻底、常态化。

通过以上两道题目内容的分析和答案的确定，不知同学们是否对转折文段有了新的认识。一定要记住，两种不同的文段，标志词是解题的第一步，而重点是分析行文，把握好到底是哪一种脉络进而选择争取答案。