叙述故事的顺序有几种(描写故事的顺序有哪些)
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场景描写要有次序，由远及近，由上到下，由整体到局部,下面一起来看看本站小编七言谈给大家精心整理的答案，希望对您有帮助 想，会想得天花乱坠，写，却写得支离破碎。 如何做到下笔如有神是初学者的一种渴望。 感觉有很多点子，但是，表达跟不上，脑子比手快，这些初学者都会遇到，需要作者不断地努力磨练。 对作者来说，要调整好心态，先问自己当今是否仍然保持对写作的激情，是否紧紧地把握住自己确定的写作方向。 写作不仅要多写多练，还要出去多走走看看，多构思，多想大纲，在脑子里，把故事变成动画片，有立体感。 就像建房子一样，一点点地构筑场景。 场景描写就是描摹一下事情发生的环境，进而烘托角色情绪等等。 网文场景多利用作者的想象。 这就需要作者有条理性，细致地结合现实场景进行想象。 一般场景描写不需要华丽词藻，只需要用合适的词语把环境介绍清楚，或者结合事件，为调动角色情绪服务。 场景描写可以结合剧情，也可以结合角色的主观感受。 比如，晶莹剔透的露珠慢慢地从草叶上往下掉入泥土，这样的场景描写可以表示角色的宁静心情。 场景描写要有次序，由远及近，由上到下，由整体到局部等，要很清晰地描写环境。 一颗尘埃落到蚌里。她经历了流泪、疼痛， 一年后就会生成一颗流光溢彩的珠。 可是，他在她的心里，永远是蚌里的一颗沙砾。 经常地硌疼她，让她流泪、痛苦，但永远凝不成记忆的珠，发不出熠熠的光彩。 （图片来源于网络）描写故事的顺序有哪些1
描写故事的顺序有哪些2
多少年过去了，每每想起杜一鸣，陈婉的心中都会有一种被沙砾硌痛的感觉。
她是那样一个温婉、细腻，风情别致的女子，像极了一只优雅细致的蚌。
每天温吞地吐着悠闲的泡泡；像锅里终日褒着的那份热汤，什么时候端上桌来，总是适口的温度；
更像酒后最后一道甜品，谁都会记着吃上一口，但在整个酒筵上却不是主角，谁都不会感念，也留不下太多的回想。
她是在节后回城的火车上认识他的。
彼时，她挤过座位通道上遍地的人去接水，打算泡面。
包里的手机却在挤来挤去的当儿，挤到旁边上一个外表很体面的人手里。
当时是他一把夺过那个人正想揣进兜里的手机，径直地还给她说：
你的，请注意点。
她这才低头看自己的包，感激地看了他一眼。
火车终于在拥挤中到站。
当她走过地下通道的时候，身边有个人擦肩而过：
“嗨，你好。”
是他！
她一边吃力地拎着行李，一边感激地微笑着回应他：
“你好，还没好好谢你呢。
”“没什么，碰巧看到了。”他直率地笑笑。
“你也是这个城市的？”她惊喜地问。
“不，来看我姐，她生病了，春节没能回家。”
说着，他很自然地帮她抬起行李箱的拉杆。
出站口，一个往东，一个向西。
临别前，她说，留下电话吧，有空我做东，感谢你的相助。
第三天，当她和他一起出现在他姐姐家的时候，看到他姐姐，她不禁惊喜：
他姐姐原来是她同事的一个闺密。
接下来的交往好像就变得顺理成章：
因为学校假期还没结束，她带他走遍了这个城市的角角落落，而他的姐姐也似乎忘记了病痛，每天在家里做上许多好吃的等着玩得筋疲力尽的他们回归。
等到他假满回城，他们已经熟悉得像朋友一样了。
因为他爱吃甜食。暑假里，她第一次做了他爱吃的西瓜盅.
用保温袋装了，穿越两个城市送给他.
当他笑着一手揽过被天气的暑热折磨得恹恹的她，看着她手里一直抱着融化得一塌糊涂的西瓜盅时，他感动地说：
“丫头，难为你了。”
（图片来源于网络）
从此的岁月，就在火车穿越两个城市间度过。
每一次她抱着甜甜的西瓜盅出现在他面前，他都会紧紧地搂了她，一路从车站走到家里。
她不顾旅途劳顿，就这么坐在他面前，看他一口一口将开始融化的西瓜盅吃掉.
当他将最后一口递到她嘴里的时候，他会笑闹着将她拥在怀里，她趁势将含在嘴里的最后一颗荔枝，重新送回到他的嘴里。
时光在两个城市的穿梭中度过了三个春夏。
日子，就像她一直做的加了苹果、香蕉、橘子、蜜桃、荔枝和桂圆的西瓜盅，甜蜜无处不在。
有一次，他开玩笑说：“总做这样的甜食给我，不怕我吃腻了？”
她不以为然地听着：
“你说过的，永远都喜欢吃我做的西瓜盅。”
当他终于辞去了彼城优越的工作，一路追随她来到这个城市的时候，
抱着他，她真想就此海枯石烂、地老天荒！
于是，在属于两个人的小家里。
只要他进门，就会有她做的甜甜的西瓜盅。
一年四季，随着时令水果的交替，冬天是刚从蜜糖锅里拿出的那种，甜甜的热热的，夏天是做好了，放到冰箱里冷却到冰凉沙甜的那种。
吃完了甜的，锅里总会有他爱喝的，每每花费她一整天工夫熬制的鲜汤。
只是，不知道从什么时候，他开始变得越来越忙。
有多少次，她守着自己精心熬制的老鸭虫草煲，凉了又温，温了又凉。
终于在做好了又扔掉了六个西瓜盅时，她抱着第七个西瓜盅出现在他面前，
她惊呆了：他的臂弯里缠绕着一个十分妖冶、风情的女子。
只在瞬间，她明白了：
他是该需要用激情点燃身体、绚亮青春的时候了，而不再需要她那一锅温热适口的鸭褒汤！虽然他喝着舒心、熨贴，
但终抵不过一顿奢华的盛宴，即便是吃过一次，都不悔此生有过！
一直以来，她忽略了一个道理：
再好的甜品，终也有吃腻的时候，再细致的情感，天天重复也会厌烦。
踹开面前碎落一地的西瓜盅，她什么都没说，扬长而去……
以后多少的时光里，她总在想：
其实谁都没有错。
错的是他们所需要的东西不再相同。
他要的是表面，她要的是内心。
浮华在身与在心的感觉不同。
彼时他的出现，正像那颗尘埃，恰巧落在了她的蚌壳里。
她曾以为自己能孕育出一颗闪亮的珠，但他只让她流泪，痛苦过，
终究凝不成记忆里的珠，发不出熠熠的光彩。
（俊颐，一个认真写故事的女人。）
描写故事的顺序有哪些3
在电影中，故事外化为空间影像和声音，故事的叙述方式外化为电影的时空结构。换言之，电影有着自己独特的输出方式。
在讲述电影故事时，叙事时间和叙事空间有着举足轻重的地位，可以说电影是一种时空复合体。
波德维尔也认为：“我们可以把叙事当作是一连串发生在某段时间、某个（些）地点、具有因果关系的事件。我们涉入故事之中的程度，则取决于我们是否了解其中的变化和稳定、因果关系，以及时间和空间的模式”。
由此可以看出叙事在故事片的重要性。而犯罪类型电影中都会讲述一个有关犯罪的故事，叙事时空决定了故事的发展进程。
意义建构的空间
相较于文学来说，电影是一种具象化的艺术表现形式。文学作品当中可以存在模棱两可的表述，不说明空间的行为动作，但是电影当中所有的行为表现都是由一幅幅画面展示给观众的。这就意味着在电影画面内，无论空间所占比例是整个画面几分之几，空间意义就客观存在。
即使一些电影画面是具有隐喻性的，只要它以二维平面展示三维世界中存在的实物，仍旧有空间的存在。正如在《什么是电影叙事学》一书中，作者认为：“在影片的叙事中，空间始终在场，始终被表现”。
在一部电影的叙事当中，空间叙事是一直存在于电影叙事过程，空间叙事是叙事整体不可避免的部分。而犯罪电影由于人物身份差别较大，各色人群都可以容纳到犯罪故事当中，所以叙事空间也会比较广阔。
犯罪电影中既包含展现社会现实风貌的地理空间，也包含揭示人物内心状态的心理空间；既包含环境与人物形象统一的和谐空间，又包含背景同人物当下具有矛盾的冲突空间。
犯罪电影中开场的地理空间描绘，其目的是为了介绍故事发生的地点，地理空间所营造出的氛围，往往就是此电影的基本感情基调。无人区给大众的印象就是荒凉，还有些许的神秘感。
电影《无人区》的故事主要发生在几百里无人区，所以影片在一开场就给观众展示了满布黄沙的景象，除了天空的发黑之外，这里几乎找不到任何其他颜色：不见边缘的大漠、山丘之上也毫无植被覆盖、人迹罕至的大漠之中看不到生机。
在这样的环境之中发生的只能是关于动物的故事、充满兽性的事件。一只正在荒漠中行走的动物被远处的隼远远盯着，隼看好时机突然从山丘上俯身向下直扑自己的猎物。
事件还在继续，匍匐在不远处的盗猎者，就在此时从地上立刻站起捉住这只隼，而一个埋伏在盗猎者居住地的警察，从准备带着刚猎到隼的盗猎者的身后走出，把人与动物一起放上了警车。
这一连串的“捉与被捉”，最后的赢家不断反转，猎物随之易主，命运最终走向何方正如这荒凉的沙漠一样不可预知。《暴雪将至》中故事开始的1997年，场景空间是乌云笼罩下的城市，遮天蔽日的乌云就像每个人物的内心，看不到光明。
灰蒙蒙的天空中有些许的烟囱还在冒着烟，刚下过雨的地面湿漉漉的，泥泞的土地即使是汽车也要深陷其中，在这样的情境中只有借助外力才能走出泥潭。
工厂的印记深深地印刻在场景之中，人物所在的位置无论是前景还是背景都是钢铁结构的管道和建筑。无数条电缆线悬挂在空中，地面上是成堆的土堆，掩盖不住的颓败从其中显露。
空间的表征意义，就是一种精神状态。空间的创设，将电影的戏剧性焦点放在情感的感知上，空间的规划与安排，让电影主题和精神得以延续。
心理空间的建构往往伴随着人物内心强烈的情感抒发。《暴裂无声》当中采用了超现实主义的手法，建构了电影中的心理空间。
现实空间中在同一个山洞昏迷不醒、生死未卜的张磊和媛媛，在超现实空间中媛媛醒了过来，在陌生的地方害怕地边哭边叫着爸爸，张磊上前解开了她的绳子，两人一同往山坡上奔跑。
随后，徐文杰抱着昏迷的媛媛并大声呼喊她的名字，超现实空间中的媛媛听到了徐文杰的呼喊并回应了他，现实空间中的媛媛苏醒了过来，超现实空间中只剩下张磊只身一人。导演用这种超现实主义的手法，将现实空间中不能发声的两个孩子，内心渴望被解救、希望自己的父亲能找到自己的急迫心情表现出来。
当张保民带领着徐文杰跑到张磊和媛媛所在的山洞时，徐文杰凝望着山洞愣住了。此时摄像机是从徐文杰的背后来拍摄山洞的入口，给观众一种徐文杰在看向洞口时，洞口也在望向他。
在当代空间理论的领域中，空间并不是一个静止、沉默的物质存在，而是一个具有无穷开放性的场所。
徐文杰知道在这个山洞中有张磊的尸体，他看到这个洞口时的内心冲击是很强烈的，并且当时张保民就在徐文杰的身旁，所以徐文杰虽然只在洞口停留了几秒，但是脑海中思绪万千，做出了诸多的判断。
张保民是否知道张磊在这个洞中，他在洞中看到自己女儿的时候是否看到了张磊，他是否知道张磊已经死亡，自己是否要告诉张保民真相。徐文杰的心理空间，以冷静客观的洞口凝视呈现给观众。
在电影的结尾，经历了多天寻找孩子的张保民，虽然不愿意相信自己的孩子遭遇了不幸，但现实是与张磊相关的线索全都查遍孩子也毫无踪迹。
他不知道该何去何从，也不知道该如何继续寻找，只有深深的无助和迷茫，内心仿佛有了自己不愿意承认的答案。此刻，作为父亲的张保民内心的那座山坍塌了。
电影再次使用超现实的手法形象地将张保民的崩溃与山的崩塌结合在一起，展现人物的心理空间。
马赛尔·马尔丹提出，电影在处理空间时，有两种方式：一是限于再现空间，并通过移动摄影使我们去感受，或者是去构成空间，创造一个综合的整体空间，这种空间在观众眼里是统一的，但实际上却是许多空间段落的并列——联接，这些空间段落彼此之间完全可以毫无具体联。
犯罪电影中的空间大多属于构成空间，广阔的地域空间都是依靠段落的组接完成的。
脱离掌控的时间
在现实生活中每时每刻都在计算时间，时间总是在物理意义上一分一秒地流逝。艺术家们创造艺术作品脱离现实时间，摄影是抓住瞬间的艺术，而电影则是控制时间的艺术，时间被它“召之即来，挥之即去”。因为这个时间概念不同于人们现实生活意义中的时间，而是指叙事作品中故事发生、进展、结束的时间。
用电影的语言来说，这个时间的计时器是“由发了疯的钟表匠”制造的。电影中的时间不受物理概念上的时间所限制，而为讲述故事效果的最大化服务。这种既存在于故事中真实的时间，又并非严格按照线性时间进行的虚拟化过程，就是电影中叙事正在进行的表现。
时间以故事为转移的流转，电影无论是为了刻画人物还是为了讲述关键剧情，都能够最大限度地利用时间。电影是如何利用时间讲述一个类型故事的呢？
马赛尔·马尔丹认为：“摄影机的确能加速时间，拖延时间，也能颠倒运动，停止运动”。时间的改变是按照故事的需要来决定是向前加速，还是向后倒退。马尔丹在《电影语言》一书还对电影中处理时间的方法进行了归类。
犯罪电影中时间的处理分析方法可以借鉴。第一种时间的处理方法是压缩时间。人的一生有很多时间是处于无聊、虚无、机械性重复的状态，而电影的时长有限，无论是否打破了现实性，镜头总会挑选一些相关事件来叙述。
犯罪电影在很多时候都需要压缩时间，因为在整个犯罪故事完整叙述要经过，犯罪者进行犯罪活动，犯罪活动或受害人被发现，最后查明真凶、惩戒凶手达到维护秩序目标等一系列过程。这三个步骤在故事讲述时可以打乱顺序，但是发生时要严格按照步骤进行。
《暴雪将至》讲述1997年余国伟为查明一件连环杀人案来回奔波，再到余国伟激愤杀人被抓，随后时间一下就跳到了2008年，余国伟十年的监狱生活在电影镜头当中转瞬既逝。
犯罪电影当中，很多故事的时间到罪犯的监狱生涯就会终止，因为除了主要讲述有关监狱的故事，通常幕后凶手被捕入狱就是整个犯罪故事的结束。
犯罪片中叙事重点突出的是，犯罪份子的作案经过和警察查明真相、追捕罪犯的过程，这一方面的叙事情节更加具有戏剧化、故事性更强，单调的监狱生活注定被电影情节淘汰。
时间的压缩除了符合故事基本主线的走向之外，人物自身也经历断裂式的变化。余国伟十年前失去了工作，爱人自杀，没有了徒弟的跟随，自己亲近的警官患上了老年痴呆，连曾经打拼过、赢得过荣誉的工厂也没有人记得自己了，最终随着工厂的爆破余国伟的前半生也随之破灭。
彻底抹掉一个人的方法不是将其肉体杀死，而是将他遗忘。精神的抹杀让一个人彻底消散在人世间，不留下痕迹。正如臧克家所说：“有的人活着他已经死了。”《烈日灼心》在涉及灭门案之后，三人阴差阳错逃逸了七年。
这七年，三个恶棍摇身一变成了正经人，甚至其中有值得称赞的好人，一个是拼命工作的辅警，另一个是助人为乐的出租车司机。
《白日焰火》中原本衣衫整洁、面容干净的警察队长张自力，到了2004年，他却变成了胡子拉碴，冬夜醉酒倒在路边的保安。张自力的新摩托车被过路者的旧摩托车换走，就像张自力的人生一样，从高处落到了低处。
第二种时间的处理方法是将时间打乱。时间的统一能够很有效地创造出电影的氛围，营造不一样的戏剧效果。最有突出的例子是《心迷宫》打乱了时间原本的顺序，导演把三天内村里发生的连续事件，按照人物自我的心理需要来叙述。
在以肖卫国作为主要叙述者时，在肖卫国天亮前转移尸体、烧毁尸体的一系列行为中，插入了他计划在天亮后与老赵一起发现尸体的情形，这是对于当时的肖卫国来说存在于“未来”的事件。
在肖宗耀为主要叙述者时，黄欢劝诫肖宗耀回去自首，插入了前天晚上肖宗耀掩盖完尸体的画面，这是对“过去”事件的描述。过去、现在、未来的事件来回穿插，把时间按照人物心理需要打乱，形成一个循环往复的完整叙事。
内容更新时间（UpDate）： 2023年03月07日 星期二
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