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初学书法，选什么楷书好,下面一起来看看本站小编不二斋给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

小楷入门先学什么好1

提起学书法，很多人都会收到这样一个建议：学唐楷吧，欧、颜、柳选一个，不怕学不出来个样子。可是，三家法帖，各有各的体态，哪个都仔细看了下，还真下不了决心，要真想选选，还得把唐代书法捋一下。

▲启功临《玄秘塔》

初唐到盛唐，李邕、张旭、怀素，行草大兴，再加以李阳冰的篆书的重现，又再加各方努力，盛中唐的馆阁体正式形成，稍后出现的颜真卿以其独特的书法风格，雄秀独出，成为宗师级的书法大家。再到晚唐，柳公权出，颜体与柳体并秀，唐代书法在无数书家共同努力之下，成后世不可逾越的书法高峰！

三体书法各有精彩，先看一下图：

这些碑帖单独来看，都值得照此苦学下去，是不是！

那是不是选一种字体就练下去呢？也不完全是，而且就算某一人的字体，也各有特征，比如颜体，《多宝塔》《麻姑仙坛记》《颜家庙》《郭家庙》各不相同，任一书家，不同年龄出的作品也各有面目，我这里拿出来上述三种有代表性的碑帖，只是建议，并不强令这三种才是代表。

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欧阳询《九成宫碑》

卢中南临，九成宫李琪拓本，田雪松临，田英章临

欧阳询《九成宫》笔力劲健，点画看似瘦硬，实则神采丰润饱满，其向上的挑笔出锋含蓄，这是欧阳询所处时代的限制，略带隶书痕迹。全碑字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲，字形都是竖长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰，点画精准，结字布局险劲，中宫收缩，外展逶迤，疏密聚散对比强烈，却具有超级稳定感，用笔方正，而又能在方整中见险绝。

颜真卿《多宝塔》用笔多用中锋，起笔和收笔有明显的顿按。起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用，有些横画起笔较为外露，稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富，收笔用顿笔和回锋的较多，强调“护尾”，横画更明显，写横行至收笔处，常向右下方重按，顿笔回锋，体现出颜体的雄浑、大气，竖画粗壮，浑厚力强。横、竖笔画粗细对比鲜明，富节奏、韵律美感，撇画轻盈挺健，捺画却粗壮有力，称“蚕头燕尾”，捺脚较长，顿挫后踢出开衩，含蓄而又有峻利之感。

柳公权《玄秘塔》则端正瘦长，笔力矫健挺拔，全碑无一松懈之处，全部以方取势，但却行气贯通，所谓“引筋入骨”之说，柳体源于颜体，却又不同于颜体，字体端正俊秀，俊俏英伟，笔笔精到，字字严谨，笔画有魏碑风格，如斩钉截铁。

三体之中，欧体得魏晋秀媚俊气，而颜体、柳体得魏晋遒劲骨力。骨力最盛的柳体与颜体字合称“颜柳”，但二体又不尽似，柳书中紧外放，主笔长枪大戟，舒放开阖，颜体中宫较为疏朗，外部笔画也较规整。

图文来自网络

小楷入门先学什么好2

小楷大致可以划分两个大的阶段，

魏晋时期钟王（钟繇、王羲之）和隋唐（墓志）。

至于后来明清小楷，

大致也是走着两条路。

无疑，钟繇小楷保留了古意，

王羲之在钟繇基础上进行了“简化”。

以后的小楷名家，大概也是如此，

要么追古，要么求新。

小楷入门先学什么好3

文/一者

学书当取各家之法，各家有各家面貌，各家有各家风格。前人评宋四家“苏蕴藉，黄流丽，米峭拔，而蔡以浑厚居其上”黄鲁直书，笔势纵横舒展，似虬髯侠客，豪放不羁；米南宫书，奇逸超迈，如气宇轩昂，磊落潇洒之人；东坡书，丰腴奇伟，似风流倜傥饱学之士，沉着冲和。这就是我们取法各家之长的目的。

初唐四家“ 欧、虞、褚、薛”

在书法史上楷书四家“颜柳欧赵”或唐楷初唐四家“ 欧、虞、褚、薛” 欧阳询都有极高的地位，凡习楷书基本是从欧阳询《九成宫醴泉铭》开始，但也有从其他几家学起，尤其是学习颜体者众多，但综合各家的风格特色还是从欧体学起最好。关于欧体和颜体书哪家更适合初学，古代书法理论家也已说清楚。王澍《虚舟题跋·唐颜真卿自书太子少师告》：

临颜书者，当得其淡古之韵，但以雄厚求之，皮相耳。

颜楷易学难精，原因在于颜真卿楷书从篆隶脱化而来，整体讲求以古为新，以拙求巧，故颜体书有雄浑之气，畅绝千古。世人学颜书往往只学其雄厚之气，而不解其淡古之韵。赏其楷书《自书告身帖》风神萧散，神采茂密，点画浑厚质朴，结字生动绝俗，大小栉比，参差错落，结体雄厚之中有一种清旷之气，没有一丝一毫的做作之处，有不可思议之妙，自然造化中求得淡古之韵。这是初学者较难以理解的。

颜真卿《自书告身帖》墨迹本

关于欧体和颜体，清•梁巘曾经这样评论，梁巘《评书帖》曰：

颜不及欧。欧以劲胜，颜以圆胜。欧书力健而笔圆，后世学者不免匾削。欧书劲健，其势紧。柳书劲健，其势松。

梁巘这里说的颜不及欧，并不是指颜字不如欧字，而指初学颜字不如初学欧字也。欧字以骨力胜，力健而笔圆，且结字茂密，楷法森严，最适合初学，为楷书打好基础。学书先立其骨，然后再添以血肉，则下笔有本，将来方可深造，有广阔的扩展空间。由于欧体点画偏瘦硬，结体险绝，不易写，用笔不当则犯匾削之病，学欧体书的关键是否能用中锋行笔。

欧阳询《九成宫醴泉铭》

欧体与褚体比较，褚遂良楷书古雅绝俗，清劲瘦硬，结字参以隶法，体势平直；用笔参以侧法，笔势流动。《雁塔圣教序》婉媚遒逸，於平直端庄中饶具姿态细玩其用笔，虽瘦实腴，似轻实沉，一枝笔极提得起，极擒得定，极铺得下，极兜得转，画之中段虽用裏锋提飞之法，极无浮薄空怯之弊，挺劲婀娜，点画凝炼，尤其是笔画尽头锋末处，笔笔送到，尖锐而饱满，其用笔极其精妙，这也是不易初学的原因。

欧阳询《九成宫醴泉铭》字体放大

蒋衡在《拙存堂题跋·虞恭公碑》指出了褚体的与欧体的核心区别：

唐人书，如褚登善以姿态胜，故举笔辄变；欧阳信本以骨力胜，故变而不觉其变。所谓有完字具于胸中，若构凌云台，一皆衡剂而成者也。褚因天资，欧全学力，后惟颜鲁公书亦能大小如一，皆由间架既定，虽纵横跌宕，无或逾矩。

欧楷矩矮森严，以骨力胜。尤其是《九成宫醴泉铭》，是奉敕之书，一点一画，不敢有丝毫超逸于规矩之外，这就要求学习者临习不能太刻板，若是刻意摹其形，很容易落入板滞痴重，而无飘逸灵动之韵致。

褚遂良《大字阴符经》局部

褚体楷书，放逸疏宕，以姿态胜；灵动、清雅、绝俗，尤其是《房梁公碑》、《雁塔圣教》以及传世墨迹《大字阴符经》、《倪宽赞》，用笔轻灵飘逸，瘦硬如百炼钢，习者若骨力未备，肆意摹之，则落入佻浮软俗，而无沉莹清隽之态度。所以初学唐楷，可先临欧字，以求其骨力；继临褚字，以求其流动。如只学欧，字易板刻；只学褚，又恐飘浮，当相交而学，乃为得法。

内容更新时间（UpDate）： 2023年03月06日 星期一