学书法有什么好方法和技巧(学书法有什么好方法)
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半个月练一手漂亮字,你相信有可能么,试试立竿见影的“3笔”法,下面一起来看看本站小编心灵飞书法给大家精心整理的答案,希望对您有帮助 先说明一点,半个月练一手漂亮字,那肯定不可能成为专业书法家的,除非你是神仙。 但是,要说半个月快速改善自己的丑字,变得活泼、漂亮,那很有可能的。 现实中就有很多朋友之前写字太丑,丑的没法看,用了一些管用实用的练字妙法之后,没想到字体变了,变得不呆板了,不松散了,不直来直去了,或者说变得活泼、漂亮、精神了。 用什么妙法,能达到这样的效果呢? 有好多人写了多年的字,一直没有书法特点,不是直来直去,就是松松垮垮,还有的字体不稳、呆板、散乱,像这种情况,完全可以借助一些妙法,来一个大的转变。 你可能说,一点儿基础也没有啊,怎么来一个大的转变,要不要从头练起,一笔一划的练,天天练,月月练,年年练啊,我就问你,你不吃饭不睡觉了还是不上学不上班了,这么投入能吃得消么,说的简单一点,有空练么? 我们大部分人,学业重,工作忙,家务多,根本没有大的空闲时间,只能是抽空,忙里偷闲,拿起中性笔,练练字,这就不错了。 再说了,又不想成为书法家,只是想把字写得漂亮点,在别人面前,在同学面前,在同事面前把字写得好看一点,提升点个人形象,不至于自己的字拿不到桌面上来,免得让人看着自己歪歪扭扭的字体发笑。 所以,这个时候,就得需要速成,最好半个月把字改善一下,最起码看起来有个字样。 1、要用“点笔”改一改之前的字。 以前,是不是经常写的笔画像是面条一样?笔画的起笔啥也没有,难怪看起来没有节奏感,是这样,有很多笔画特别是撇、竖,起笔要先想着“点”一下,不费力的,顺势点一下,有的朋友说不会“点”笔,这样吧,“7”总会写吧,就是把撇、竖,写成7的样子,撇是侧倒的7,竖是竖直的7,注意,7的横画要写得很短很短,只露出一点点即可,不然就真写成7了。这样一来,笔画看起来就好看多了,最起码有了停顿节奏感。 特别是在快写的时候,要写很多个笔画,不可能都给笔画的起笔或者收笔之处加上停顿点,记住,只要把“撇、竖、横折”这三个笔画加上停顿点,写成7的样子,就能保证写出的字富有节奏感了,看起来有劲、有力度感。 不信你可以找来之前写过的难看的字,把“点笔”用上修改一下,是不是立马就变得好看、有劲,还有节奏感了。 是不是“点笔”很简单哦,练上五天就不信练不会。 如果想练楷书笔画,那么每一个笔画,基本都有“节奏点”,有的在起笔,有的在收笔,还有的在行笔之处,可以看看下面的图示:学书法有什么好方法1
2、要把“横笔”分为两种写法。
横,是最重要的笔画,横写不好,谈何一手好字。
很多人,将横画写成千篇一律的样子,这是不行的。
横,分为短横、长横,不是只有长短之分,而且还在方向上、顿笔上有区别。
短横,要写得短、直,倾斜度稍大,起笔收笔顿笔很轻的态势。
长横,则是要写得长、稍弯、倾斜度小,起笔与收笔顿笔明显的态势。
但不管怎么写,短横与长横的右端,都要抬高!也就是要扛肩,右端要稍微高于左端!并非是“横平竖直”的!你要真按照横平竖直练字,练了白练,除非你练的是美术字。在书法上,横画是讲究变化的,短横与长横共同担当了整个字的稳定与平衡。
可以找一些有短横,也有长横的字例练练,比如“二、三、其、五”等字,短横要扛肩倾斜度大一些,右端抬得高一点,而长横则是写得平一些,稍微弯曲一点,右端抬得不如短横高,因为短横的态势是不稳定的“险”,而长横则是来通过拉长、右端下压(注意右端怎么下压也是要比左端高的)等手段,来把短横“制衡”的,这叫“险中求稳”,先用短横制造“险情”,再用长横“制衡”,从而达到整个字的平衡。这样写出的字才具有书法的特点而变得活泼精神。
明白上述的道理了么,再想想之前写的字,是不是都把短横与长横写成一样的了?甚至把横画都写成“水平”、“直线”了?
可以找一些字例,专门练练短横、长横的不同写法,按照上述讲的道理,写一写,练上五天看能不能写好。
横画,是练楷书必要的一个笔画,还有更多的楷书的笔画的写法,可以参考完整视频教程“硬笔楷书31个笔画写法视频教程”,详情点击下面的专栏:
3、要把“主笔”找出来并且进行主放次收。
字丑,有很大原因是字没有写出主笔,主笔,是一个字的重要的主要的笔画,如果写的字,看起来没有主笔,或者说主笔不明显,那么字体就缺少韵味,或者说没有精气神的感觉。
那些书法家或者高手,写的字,都有“主笔”,可能他讲不出道理来,或者没有方法教给你,但是已经自觉不自觉地把“主笔”运用到写字之中了。
可以找来你之前写过的字,看看有没有把“主笔”写出来,或者说有没有让“主笔”很明显地表现出来,没有主笔的,赶紧改一改,将主笔重新写一写,不明显的赶紧把次要笔画“收”一下,一是写得短,二是往字的中间收敛,然后再把主笔“放”一下,往外拓展、拉长,看看是不是就漂亮了。
练上五天,不信就练不好。
这样,把上面所讲的“3笔”每一笔练上五天,加起来就十五天,半个月下来,不信字体没有改进,说不定变得活泼漂亮而富有精气神了。
由此可见,半个月练一手漂亮字,还是有可能的,悟性高的话,不到半个月就能改善之前的丑字。
建议,了解一下“主放次收”的原理和字理。这是心灵飞书法独创的练字秘籍,就这么简简单单的四个字“主放次收”,你没有听说过吧,你可能听过很多书法大家在那儿大讲特讲书法理论,也见过很多高手在那儿写啊写啊,但是,他们都没有告诉你“主放次收”这个字理,用这个最最简单最最重要的练字法,就能一通百通,触类旁通,随即变通。
关注心灵飞书法,在主页点击“视频”,可以查看,有很多视频都谈及这些理论,另外还有其他的练字妙法讲解示范。
想了解“怎么找字的主笔,有哪些规律”,可以参考完整的视频教程“练字核心技术,怎么找字的主笔,秘籍有30种规律”,详细讲解、示范、字例,学完之后,以后写字,就能把主笔写得好看了,从而让字变得活泼、精神。
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学书法有什么好方法2
最近,书法圈里都在谈论这样一则消息:书法成为了一级学科,可设置博士学位!一直以来,书法都是中国国粹之一,可发展到今天,它却渐渐没落了。“丑书”“怪书”横行,专家动辄以“江湖体”排斥业余爱好者,书法学专业学生就业难,这些因素都在“劝退”一众想学书法的人。
书法入门容易,可好多学书者学了几年后,发现还在“门口”徘徊,信心和热情被逐渐耗尽。古人登峰造极的书技一方面是学书者灵感与技法的来源,另一方面似乎又在不断打击学书者,感慨古人难以超越。
虽然书法成为了一级学科,但前提是你要先考上大学,再读硕、博,最终成为一位博士学位证上写着“书法学专业”的“官方认证人员”,这谈何容易,没有长年累月的练习,疯狂的写写写,想要去专业艺术院校学书法,除非你关系够硬!
远水解不了近渴,升为一级学科与书法成为“全民艺术”之间还有巨大的距离。那么,如果我们再“努力一把”,将书法纳入高考,是不是会取得更佳的效果呢?
书法不仅局限在“写”上,关于书法的常识也可以作为书法入门重要组成部分,书法史、书法理论、常被人写的文学诗词(如千字文、赤壁赋、滕王阁序)都要好好了解一番。学史对于初步认识书法的由来、演变和发展具有重要作用。可以将书法史作为历史课“文化史”这一部分的组成内容,增加对书法常识的考核。
文徵明《小楷千字文》局部
现阶段的书法更多的是作为“艺考”专业让学生选择,它的受众依然很窄,艺考生中绘画、音乐、戏剧影视文学的学生远多于书法专业学生。另外,即使是艺考,也过分强调技法的考核而忽略考生的书法文化素养,恨不得小小年纪就成为书法家。
在大学阶段,书法也可作为大学传统文化课程的内容。当下的中国高校,除非是书法专业或艺术史论类专业,否则基本不会接触到关于书法的任何内容。将书法理论与书法实践课作为大学传统文化课程或选修课,不失为一个好的选择。
拔苗助长虽不可取,但引导性的学习必不可少!如果一开始就要从笔画练起,恐怕学生们都不知道什么叫“羊毫”,什么又是“飞白”。
书法常识与书法技法二者一样重要,在对书法知识梳理的基础上,每个学生都会发现兴趣点和研究点,甚至在未来书法道路上把自己的兴趣作为导向进行高深的艺术追求。
将书法常识与基本的书法技法纳入高考体系中,其目的在于让考生们认识到书法的魅力,避免书法与大众产生距离感!
王羲之《十七帖》局部
那么,高考书法基本技法的考题怎么设置比较合适呢?中国美术学院的书法高考共考四项:一、书法技能,包括篆、隶、楷、行、草创作与临摹;二、篆刻技法,对经典印章复刻或者按规定内容创作一方印章;三、古文字和古代汉语常识笔试;这是因为书法一直以来仍沿用繁体字;四、综合面试。加入书法史、古代汉语等文化知识对于书法高考是必不可少的。在高考前夕,各个学校一般都会有实践考试,那么,自由选择篆、隶、楷、行、草经典作品临摹,或者自由创作一幅字这种考核方式是可取的,由学生自备纸笔墨砚,学校提供场所。
中国美术学院中国画与书法艺术学院
对于专业学习书法,或者以书法为艺考专业的学生,可以以省内联考的方式,不仅可以降低了考生的考试成本,也有利于统一难度,公平竞争。在联考中脱颖而出者,再参加校考,针对性强,也便于每个学校提高难度,选拔人才。
书法艺考现场
正是因为对书法的热爱,才会有各种关于书法的建议提出,有的听着荒诞,有的十分中肯,有的注定只能在幻想中实现。但不可否认,只有热爱与兴趣,才是书法不竭的动力,也只有天分与勤奋,才是真正书法大师产生的唯一法门!
学书法有什么好方法3
临帖也是个技术活。
有的人自称已经临了二十多年的字帖,虽说能写,但是谈不上书法。内行人一看就知道没有入门。
问题出在哪?
有问题是肯定的。因为很多古人成为书法家靠的也是临帖。
首先,是一个认知问题。
认为临帖目的是像,一模一样。这是个争论已久的问题。
这里有一个认知问题。
有的人临帖完全是为了像而像,这不是学书法,给他一张画也是一样的。这已经失去了字帖的意义了。
而有的人临帖,目标是朝着像去的,但是心里却在想,作者的用笔技巧,结构特点等等。
虽然这样临帖不一定很像,但很有作者的用笔特点。其实这已经是入门了。
认知的不同,其结果可想而知。
第一种人一脱帖啥都不会,第二种人,不但能脱帖,还能加进自己的东西,成为书法家只是时间问题。
我们来看看古人是怎样解决临帖这个问题的。
董其昌把临帖分为几个阶段。
一开始是入帖。也就是照着字帖写,怎么像怎么来。
接着就是出帖。注意出帖不是自己随意写。而是回想作者的书法神采。主要是为了写出作者的风格。
这一点就难了。这是一个综合体。你不但要注意点画笔法,还要注意结构等等。
董其昌还有个好方法,特别看重字帖的第一印象。就是看这个字帖第一眼给自己的感觉这个太重要了。
比如很多人看兰亭序,第一感觉就是飘逸潇洒。这个印象太重要了。因为后期的笔法和结构都是为这个特点服务的。
有的人不注意临帖的这个第一印象,临成古板样,这样临帖,书法怎么可能入门?
我始终建议学书法要“三心二意”。
不局限在一本字帖上。有的人为了表现专一,死磕一本帖,这其实不可取的。
为什么这样说?
书体是演化而来的。你选择不同书体来练,其实就是在这体会这个演化过程。
在古代学书法一般都是真草一起学的。先有的草书,后有的真书。你懂得了一种字体的来龙去脉,怎么可能学不好书法?
结束语:
学书法没有不苦练的,但是努力方向不对,也是不行的。
临帖也是有方法的,不是靠练就能解决的。同样一本字帖,有的人成了书法家,有的人可能一辈子都入不了门。
差距就在方法上。
说说你的观点。
原创作者:墨虫
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内容更新时间(UpDate): 2023年03月06日 星期一
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