有意境有故事的画面描写作文(描写一幅温馨的画面)
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目录：
- 1、荐书《夜谭十记》|真实的奇闻异事，道尽人间百态
- 2、小舞台大故事，10分钟人屏互动演绎荆楚诗意
- 3、人间一趟，有你陪伴的秋天童话，唯美诗意，醉美千年
- 4、意境悠远的叙事迷宫
- 5、意境悠远的叙事迷宫
荐书《夜谭十记》|真实的奇闻异事，道尽人间百态
马识途以旧中国官场里的十位穷科员为主人公，通过十人轮流讲故事的独特叙述方式，以一个个看似难以想象却十分真实的奇闻异事，使我们不仅看到了旧社会官场上尔虞我诈、卖官鬻爵的丑行，普通劳动群众目不忍睹的痛苦生活，特别是妇女们被侮辱、被损害的悲惨遭遇，而且还看到了旧社会冷酷的人情世态，伦理道德的虚伪，人与人之间的社会关系的险恶。《夜谭十记》采用了能紧紧抓住读者的说故事的叙述形式，让十个穷极无聊的小科员每天轮流摆龙门阵，作品的这种结构形式和一定的传奇色彩，增强了读者的阅读兴趣。此外，作品幽默的笔调，对旧社会反动统治的尖锐讽刺，和许多地方充满感情的描写，也使这部作品更富有吸引力。
来自：Alison
书读完了，心情久久不能平复。爱、恨、情、仇写在纸上，读在书里，看得叫人又哭又笑。
看似十位科员在摆龙门阵讲述他们或曾经历，或耳听目见，或天马行空地杜撰，实际不也是在讲他们自己么。一杯酽茶、一条冷板凳众人围坐一起搭黄腔，冲壳子，颇有围炉夜话之悠然意境。但故事里的人和事，映射了他们对自己人生的莫可奈何，在龙门阵里得到一丝慰藉和放松也是好的。夜谭十记，十记人生。百种况味，酸辣苦甜。身在其中，方知其味。不敢造次，唯有嗫嚅写在这里，以示已读，交日后品味一二。
“如果我们的结局是喜剧收场，过程你怎么让我哭都行。”这是我想到《亲仇记》里面的总结。生活是狗血的，也是真实的。爱人不得善终，误奸亲妹妹，双双殒命在不甘心的今生今世。让我不禁想到《活着》的主人公——福贵。还以为大富又大贵，想不到造化弄人，不福也不贵。遭受了不公命运的捉弄，吃尽了世间的苦头，最后孑然一身苟活在世。一头老黄牛，在讲给它听也是讲给他听。埋在土里的亲人，鼠啮虫蠹，最后交还自然。
如三毛说，离去的人终是得到了解脱，留在世上的人反而遭罪。诚然，铁柱在一次次打击中，心中的苦想必比黄连还要苦上百倍。一曲二胡奏开，如怨如慕，如泣如诉，人偶听之，潸然泪下。对女儿，对爱人的牵挂把所有的情感付诸于二胡的一声声乐章里。死亡不是终点，遗忘才是。好在还有铁柱记得她们，然铁柱死后又有谁记得铁柱呢？麻绳专挑细处断，厄运专挑苦命人。世界上有太多铁柱，希望通过奋斗改变现状，结局不论是好是坏，不放弃信念，时间总会给出想要的答案。诚如铁柱之名，像一个屹立不动的铁柱杵在地球上，钢铁般的意志与命运搏斗。
写在这里，此时此刻，如彼时彼刻，立下念头，以《亲仇记》作为文本，换为自己之所需写文章。
小舞台大故事，10分钟人屏互动演绎荆楚诗意
11月5日，《湿地公约》第十四届缔约方大会（COP14）正式开幕。开幕式上的地方文艺展示环节，在10分钟内描绘了一幅幅人与自然和谐共生的美丽画卷。长江日报记者在彩排间隙，对曾执导过2022年北京冬奥会开幕式、COP14开幕式地方文艺展示总导演杨嵘进行了采访，他表示，本次节目编排贯穿中国传统文化中的荆楚诗意，合理利用小舞台讲述了万物共生的宏大故事。
深挖传统文化里的荆楚特色
COP14开幕式地方文艺展示。记者何晓刚 摄
短小而精悍，空灵而浪漫。短短10分钟，开幕式地方文艺展示以一曲琴瑟和鸣的《觅知音》作为引线，延展出“踏歌行”“万物长”“颂和鸣”三个结构段落，在起承转合的情绪线中，演员们或踏歌起舞，或结伴而歌......器乐、舞蹈、杂技、合唱和全景式多媒体影像相融合，将中华传统文化中“天人合一”和谐共生之情，充分表达。
COP14开幕式地方文艺展示。记者何晓刚 摄
谈及如何在极短的时间内，既讲述中国“生态文明”的故事，又体现武汉山水相依的湿地特色，杨嵘介绍，既然是在荆楚大地展示此时此地人与自然共生的故事，就必然让人联想到传统文化中具有荆楚特色的湿地故事，比如“琴瑟和鸣觅知音”就寓意深远，“这场国际湿地盛会本身就在寻找关爱自然的知音，我们用整场节目欢迎知音，讲述知音，并赋予知音文化新的生机，将其外延为天地万物间的共鸣，最终形成了一首大美和声。”
COP14开幕式地方文艺展示。记者何晓刚 摄
而坚定这一主题的表达，其实是杨嵘和团队来到武汉之后。
早在节目前期筹备中，杨嵘就认为，中国人对湿地的关爱体现在悠久的传统文化里，诗经里吟诵“蒹葭苍苍，白露为霜”，古诗骈文里写“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”……而自古被誉为“云梦泽”的荆楚大地，自然也不乏诗意栖居。来到武汉后，他发现，择水而居、亲水而乐已经成为人们的生活本色，在这片土地上，生命生生不息，互为友邻。他脑海里萦绕的“荆楚诗意”，也有了当代表达的方式。本次演出的立意与“生命、大地、诗篇”紧密贴合的想法，也在他的心里扎了根。
巧用“人屏互动”，小舞台讲述大故事
此次演出的舞台，并不是传统意义上的大舞台，舞台与地面间横亘着一个2.2米高的背景板，让整体视觉缺乏动态美，也让节目的“宏观叙事”有了局限。杨嵘说，在前期的节目设计中，团队始终想营造人在画中游的效果，但实现这一效果必须要突破背景的限制。
“经过前后1个月的多轮沟通和现场勘察，组委会也看到了我们的诚意，并和我们达成了共识，最终方案定为了‘人屏互动’。”所谓人屏互动，就是人与屏幕同步演绎，以光影的手段，快速进行会议和演出间的场景切换，满足整体活动一气呵成的完整性、严谨性需求。
COP14开幕式地方文艺展示。记者何晓刚 摄
在《万物长》篇章的表演里，演员以人体彩绘的方式展示着精彩的柔术，背后的全景大屏随演员的表演，组合成万物萌发的唯美生动画面，赢得台下掌声连连。
COP14开幕式地方文艺展示。 记者何晓刚 摄
整场演出，在第四个篇章《颂和鸣》达到高潮，小演员们以合唱、舞蹈演绎着万物欣欣然萌出嫩芽、拔萃生长，如一个个生动可爱的精灵。道具装置和影像一同随着演员互动，营造全场表演、装置和影像融为一体的强烈美感；主题歌唱响大会主旨，倡导全世界行动起来，珍爱地球家园，谱写新时代全球生命命运与共的宏美幸福大地诗篇。
导演杨嵘。 记者何晓刚 摄
“人与自然和谐共生，除了自然美，也要体现人的概念。”杨嵘说，节目的几个篇章，始终把人作为一个重要载体，去诠释“对话、承诺、行动”的中国态度。舞台虽小，却讲述了人在天地间生长的故事，也描绘了全球生命共同体的美好愿景。
（长江日报记者蔡燕秋 实习生符瀚文 通讯员赵银斐）
【编辑：赵可】
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人间一趟，有你陪伴的秋天童话，唯美诗意，醉美千年
#我在头条搞创作第二期#
秋天的落叶一片一片，旋舞蹁跹，牵动心弦。依偎的身影还在昨天，暖暖笑脸温存光源，秋天的童话就在眼前，秋天的童话何以再写？
爱在初秋，相遇有缘，执一世长情，赋一腔真意，让每一寸光阴犹如美酒，在秋的气息里酝酿，越发芬芳，温馨柔蜜。
这是秋天的童话，也是秋韵辗转的情缘，只要你记得我，我不介意整个世界都把我遗忘，都不再为我眷恋。
“跟他在一起，我觉得一点拘束都没有。可是有一种男人，你很喜欢跟他在一起，但是要你嫁给他，你又不会。” 这就是秋天的童话，真挚唯美却不得不被世俗的霜露染红。
1987年红姑-钟楚红接拍的《秋天的童话》上映，红火整个世界，而与其搭档的，正是当红青春的发哥，周润发。
鼎盛时期的媒体曾用“再红红不过钟楚红，再发发不过周润发” ，来形容两人在演艺圈的地位和所取得的成就。
戏里戏外，情感真纯，互尊互重，相互扶持，见证了两人一生真挚的情感和彼此成全的唯美。
两人的友谊在彼此婚后变得更加的深厚，据知情人透露，钟楚红出嫁前经常向发嫂讨教厨艺，也曾就婚姻大事征求过发哥的意见。
2006年，钟楚红和周润发夫妇在上海一起出席手表代言时还对媒体激动地说，发哥是她这么多年来交往时间最长的一个男性朋友，感谢发哥对她的照顾。
人世间最美好的情感馈赠，就是和他（她）做交心真挚的朋友，一如林徽因回馈金岳霖的友情，更能让人感受的幸福和满满的人间大爱......
听说，橘红色的天空是星星在出嫁；快看，秋风摇曳的秋叶是唤醒秋天的童话，带你回味那一段纯美情真的光影。
1987年，周润发32岁，钟楚红27岁，陈百强29岁，三人正处于人生中最好的年华里，本色演绎的《秋天的童话》不知道感动了多少人。
这是一部唯美的很接地气的爱情电影，与一般轰轰烈烈的爱情电影不同，这部电影将男女主人公之间的爱情表达的纯美而内敛。
没有现世社会里世俗纠缠、波涛汹涌的情感呈现，有的只是静静的暗流，细雨绵绵地滋润着人世间相遇有缘人之间的情感。
“他已经三十几岁了，这次看来是他的初恋。而我跟Vincent分手之后，好不容易才安定下来。”
留学生李琪（钟楚红饰）独自一人从香港到纽约读书，满心以为接机的会是自己的男友Vincent（陈百强饰），来的却是一位远方亲戚和一位在唐人街打工的船头尺（周润发饰）。
原来自己的男友已经移情别恋了，这令现实安稳，情感顺畅、条件稳定的李琪伤心不已，把自己关在房内。
船头尺不放心前往询问，闻到煤气味误以为李琪要自杀，船头尺鼓励李琪：“这里的冰箱都是烧煤气的，小心点，关不紧会漏煤气的。我住在地库，有什么敲地板就行了。”
于是人世间的一段原本不会交际的情缘展开，身份地位的不同，但让生活的机遇交互，“就算一个人啦，也要好好生活读书了！”
也许当你没想到去爱一个人的时候，其实你已经爱上了他；也许当你发现你爱上一个人的时候，你已经失去了他。
秋天，寂寞的人们总会听到一首歌，歌中唱：请勿回望，请勿善望。我以为说的是爱情，说的是秋天的童话。
时光匆匆，岁月如歌，时代的变革带走了一代代人曾经眷恋的美好，带走了那再简单再简单不过的感情。
一座座现代化的城市也换装了文明、便捷的布局，却怎么都感受不到那观影绰绰里的质朴纯洁、真挚感人的情感。
二十年后，再回眸、再回首、再回望那一场秋天的童话，才发觉，正是它的真实环境，它的平凡角色，它的日常邂逅，让我作为千万人中平凡的一员产生了和故事主人公之间的共鸣。
就像寻寻觅觅了很多年，终于有机会和你最爱的人聊天时，“茶煲”说：也许不走呢? “船头尺”微笑着说：不走，就一起看海咯！
未曾想人间一趟，会有一个有你的人生，有你的陪伴，不必是宝马豪宅的虚荣满足，只是陪我日出日落，四季轮回里，容颜老去，红尘默默。
电影花了几乎所有的时间去为最后的几分钟做铺垫，去为人世间最久远、最永恒、最沉蕴的有缘馈赠美好。
或许谁也不会想到，不到最后一分钟，我们都不会知道男女主人公会再次相遇，再次开始新的人生。
正如海来阿木在《有缘人》里演唱的：“如果不是那天的遇见，我们永远都是平行线。或许就因为那一眼，你便活在了我思绪间……
我庆幸我执着的等候，终于换来你一生满带笑颜…，屋后的山坡鲜花浪漫，想摘下一朵向你诉说我的爱恋；头顶的夜空星光灿烂，想摘下一颗向你点亮我的思念……”
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意境悠远的叙事迷宫
近日,改编自全球现象级畅销小说的爱情悬疑电影《沼泽深处的女孩》上映,口碑不俗。这是一个沼泽地里长大的女孩与两个小镇青年间的情感纠葛故事,爱情线乏善可陈,烂俗的剧情是女主角被一个男友抛弃背叛、被另一个“渣男”家暴。但影片精心谋篇,将草蛇灰线的叙事手法、陌生化的自然风光视觉审美、悬疑与爱情类型元素融合、意象与隐喻的营造等做到极致,让这个“狗血故事”有了丰饶的意象和诗意的表达,甚至引发关于人类与自然之间的深邃思考。
影片的开篇,小镇公子哥蔡斯的死讯传开,所有人都将怀疑的目光投向生活在沼泽地里的“另类人”——独居女孩基娅身上。孤立无援的基娅被指控为谋杀嫌疑人,被关押期间,小镇上的正义律师汤姆·米尔顿愿意为她辩护,并要求她讲出自己的真实故事。在基娅的沉思回忆中,镜头画面回到她出生成长的沼泽地,其实是景色优美的生态湿地,这里湖水清澈、烟波浩渺,一派鱼肥草美、飞鸟翩跹的美好景象,基娅一家在草地上绘画、玩耍,但很快家暴的父亲打碎所有美好,妈妈、姐姐和哥哥相继离开,留下还是孩子的基娅惶恐度日。
浑浑噩噩的父亲也离开后,孤苦无助的基娅被小镇的居民嘲笑、歧视,她无法上学,靠挖贻贝卖钱度日,在几乎与世隔绝的大自然中自由成长,基本脱离了社会规则的驯化。大自然不仅给予基娅生存所需要的一切,也是她成长的真正母亲,而且塑造着她的思维和认识世界的法则。电影画面在隐约之中告诉观众,基娅的一切行为逻辑和思维方式,都来自她对自身家暴家庭的直观经验,以及对沼泽湿地动物的观察,正常的人从社会规则、家庭环境中学习接受对爱情、婚姻、背叛的态度和应对方法,基娅从萤火虫、螳螂等动物身上观察出属于自己的结论。这一切奠定了她人生故事的基调和影片想要表达的主题。
野生成长的基娅,在第一段爱情中遇到了懂她的人。研究湿地动物的大学生泰特用美丽的羽毛做礼物,让基娅情窦初开,因为基娅在观察大自然鸟类时,早就发现了艳丽羽毛的信号作用。泰特教基娅读书认字,他们在海滩、树林、潮水中开启快乐的恋爱时光。此时的基娅开始学会画画,描绘大自然中的一切生物和植物。基娅观察自然,在泰特的帮助下出版动植物画册,把湿地生灵展示给人类。这本身也是一个隐喻,基娅与自然融为一体,她就是自然本身。泰特离开小镇多年未归,基娅在被全家人抛弃后,再一次被泰特抛弃。小镇公子哥蔡斯的出现,给基娅带来的是再一次伤害,早有未婚妻的蔡斯玩弄、背叛、暴力殴打基娅,基娅拿起石头强烈反抗,基娅明白她不能一辈子活在暴力恐惧中。蔡斯离奇死在沼泽中,影片故事进入正常的叙述顺序。
在基娅的成长和爱情故事中,正义律师对基娅案件的“法庭陈述”一直作为副线贯穿其中。律师汤姆·米尔顿在法庭上总结陈词,试图拨开小镇陪审团偏见的迷雾,努力为基娅争取公正的判决。律师毫不避讳地指出小镇居民对基娅的偏见、排挤,坚定地以事实反驳,“她不过是一个从小独自在沼泽中求生的女孩”。他拷问小镇民众的灵魂,“我们排斥她就因为我们觉得她是一个异类”。律师汤姆·米尔顿通过寻找证人、证据,通过严谨的逻辑推理,证明了蔡斯死亡时基娅不在场,基娅被判无罪。如果说基娅本身就是大自然的化身,这一段法庭辩护,其实也有着很明显的隐喻功能。
被判无罪的基娅再一次回到她想念已久的沼泽地,与重新归来小镇生活的泰特相伴到老,基娅一生创作了多部动植物自然笔记畅销书,把沼泽湿地的美好展示给大众。故事最重要的悬疑转折出现在影片结尾,基娅在沼泽环抱中自然老死,老年泰特在基娅的遗物中发现了多年前死去的蔡斯的遗物——贝壳项链,这也是法庭辩护中去向成谜的死者随身物品。影片结尾,一切昭然若揭,基娅的自白也说明一切:“如潮水一般,自然是我的向导。湿地知道关于死亡的一切,并不一定将其定义为悲剧,当然更不是罪过。自然会理解每一个生物,都在做着它赖以生存的事情。有时候猎物为了活命,捕猎者必须死。我就是湿地,是白鹭的羽毛,是被冲到岸边的贝壳,是萤火虫,它们向远处黑暗的湿地舞动,那是能找到我的地方……”
基娅两段略显狗血的爱情故事,被拍出诗意和悠远的意境,其表层的主题是野性未脱、自由成长的基娅作为女性,对男性权力的抗争和反击,深层主题是自然与人类间的回馈与攫取之间的不平衡,基娅代表自然行使了自然的法则。这是一部视角和逻辑独特的电影,基娅的自然主义主观视角,为我们提供了另一面镜子,电影文本上留下很多探讨空间。值得一提的是,今年多部电影都试图通过女性主体来拓展电影叙事疆域,包括《沼泽深处的女孩》,以及《瞬息全宇宙》《分手的决心》,通过女性主体性元素构建复杂的电影叙事迷宫,呈现或解构一些宏大的命题。师文静
（齐鲁晚报）
意境悠远的叙事迷宫
近日,改编自全球现象级畅销小说的爱情悬疑电影《沼泽深处的女孩》上映,口碑不俗。这是一个沼泽地里长大的女孩与两个小镇青年间的情感纠葛故事,爱情线乏善可陈,烂俗的剧情是女主角被一个男友抛弃背叛、被另一个“渣男”家暴。但影片精心谋篇,将草蛇灰线的叙事手法、陌生化的自然风光视觉审美、悬疑与爱情类型元素融合、意象与隐喻的营造等做到极致,让这个“狗血故事”有了丰饶的意象和诗意的表达,甚至引发关于人类与自然之间的深邃思考。
影片的开篇,小镇公子哥蔡斯的死讯传开,所有人都将怀疑的目光投向生活在沼泽地里的“另类人”——独居女孩基娅身上。孤立无援的基娅被指控为谋杀嫌疑人,被关押期间,小镇上的正义律师汤姆·米尔顿愿意为她辩护,并要求她讲出自己的真实故事。在基娅的沉思回忆中,镜头画面回到她出生成长的沼泽地,其实是景色优美的生态湿地,这里湖水清澈、烟波浩渺,一派鱼肥草美、飞鸟翩跹的美好景象,基娅一家在草地上绘画、玩耍,但很快家暴的父亲打碎所有美好,妈妈、姐姐和哥哥相继离开,留下还是孩子的基娅惶恐度日。
浑浑噩噩的父亲也离开后,孤苦无助的基娅被小镇的居民嘲笑、歧视,她无法上学,靠挖贻贝卖钱度日,在几乎与世隔绝的大自然中自由成长,基本脱离了社会规则的驯化。大自然不仅给予基娅生存所需要的一切,也是她成长的真正母亲,而且塑造着她的思维和认识世界的法则。电影画面在隐约之中告诉观众,基娅的一切行为逻辑和思维方式,都来自她对自身家暴家庭的直观经验,以及对沼泽湿地动物的观察,正常的人从社会规则、家庭环境中学习接受对爱情、婚姻、背叛的态度和应对方法,基娅从萤火虫、螳螂等动物身上观察出属于自己的结论。这一切奠定了她人生故事的基调和影片想要表达的主题。
野生成长的基娅,在第一段爱情中遇到了懂她的人。研究湿地动物的大学生泰特用美丽的羽毛做礼物,让基娅情窦初开,因为基娅在观察大自然鸟类时,早就发现了艳丽羽毛的信号作用。泰特教基娅读书认字,他们在海滩、树林、潮水中开启快乐的恋爱时光。此时的基娅开始学会画画,描绘大自然中的一切生物和植物。基娅观察自然,在泰特的帮助下出版动植物画册,把湿地生灵展示给人类。这本身也是一个隐喻,基娅与自然融为一体,她就是自然本身。泰特离开小镇多年未归,基娅在被全家人抛弃后,再一次被泰特抛弃。小镇公子哥蔡斯的出现,给基娅带来的是再一次伤害,早有未婚妻的蔡斯玩弄、背叛、暴力殴打基娅,基娅拿起石头强烈反抗,基娅明白她不能一辈子活在暴力恐惧中。蔡斯离奇死在沼泽中,影片故事进入正常的叙述顺序。
在基娅的成长和爱情故事中,正义律师对基娅案件的“法庭陈述”一直作为副线贯穿其中。律师汤姆·米尔顿在法庭上总结陈词,试图拨开小镇陪审团偏见的迷雾,努力为基娅争取公正的判决。律师毫不避讳地指出小镇居民对基娅的偏见、排挤,坚定地以事实反驳,“她不过是一个从小独自在沼泽中求生的女孩”。他拷问小镇民众的灵魂,“我们排斥她就因为我们觉得她是一个异类”。律师汤姆·米尔顿通过寻找证人、证据,通过严谨的逻辑推理,证明了蔡斯死亡时基娅不在场,基娅被判无罪。如果说基娅本身就是大自然的化身,这一段法庭辩护,其实也有着很明显的隐喻功能。
被判无罪的基娅再一次回到她想念已久的沼泽地,与重新归来小镇生活的泰特相伴到老,基娅一生创作了多部动植物自然笔记畅销书,把沼泽湿地的美好展示给大众。故事最重要的悬疑转折出现在影片结尾,基娅在沼泽环抱中自然老死,老年泰特在基娅的遗物中发现了多年前死去的蔡斯的遗物——贝壳项链,这也是法庭辩护中去向成谜的死者随身物品。影片结尾,一切昭然若揭,基娅的自白也说明一切:“如潮水一般,自然是我的向导。湿地知道关于死亡的一切,并不一定将其定义为悲剧,当然更不是罪过。自然会理解每一个生物,都在做着它赖以生存的事情。有时候猎物为了活命,捕猎者必须死。我就是湿地,是白鹭的羽毛,是被冲到岸边的贝壳,是萤火虫,它们向远处黑暗的湿地舞动,那是能找到我的地方……”
基娅两段略显狗血的爱情故事,被拍出诗意和悠远的意境,其表层的主题是野性未脱、自由成长的基娅作为女性,对男性权力的抗争和反击,深层主题是自然与人类间的回馈与攫取之间的不平衡,基娅代表自然行使了自然的法则。这是一部视角和逻辑独特的电影,基娅的自然主义主观视角,为我们提供了另一面镜子,电影文本上留下很多探讨空间。值得一提的是,今年多部电影都试图通过女性主体来拓展电影叙事疆域,包括《沼泽深处的女孩》,以及《瞬息全宇宙》《分手的决心》,通过女性主体性元素构建复杂的电影叙事迷宫,呈现或解构一些宏大的命题。师文静
（齐鲁晚报）
近日,改编自全球现象级畅销小说的爱情悬疑电影《沼泽深处的女孩》上映,口碑不俗。这是一个沼泽地里长大的女孩与两个小镇青年间的情感纠葛故事,爱情线乏善可陈,烂俗的剧情是女主角被一个男友抛弃背叛、被另一个“渣男”家暴。但影片精心谋篇,将草蛇灰线的叙事手法、陌生化的自然风光视觉审美、悬疑与爱情类型元素融合、意象与隐喻的营造等做到极致,让这个“狗血故事”有了丰饶的意象和诗意的表达,甚至引发关于人类与自然之间的深邃思考。
影片的开篇,小镇公子哥蔡斯的死讯传开,所有人都将怀疑的目光投向生活在沼泽地里的“另类人”——独居女孩基娅身上。孤立无援的基娅被指控为谋杀嫌疑人,被关押期间,小镇上的正义律师汤姆·米尔顿愿意为她辩护,并要求她讲出自己的真实故事。在基娅的沉思回忆中,镜头画面回到她出生成长的沼泽地,其实是景色优美的生态湿地,这里湖水清澈、烟波浩渺,一派鱼肥草美、飞鸟翩跹的美好景象,基娅一家在草地上绘画、玩耍,但很快家暴的父亲打碎所有美好,妈妈、姐姐和哥哥相继离开,留下还是孩子的基娅惶恐度日。
浑浑噩噩的父亲也离开后,孤苦无助的基娅被小镇的居民嘲笑、歧视,她无法上学,靠挖贻贝卖钱度日,在几乎与世隔绝的大自然中自由成长,基本脱离了社会规则的驯化。大自然不仅给予基娅生存所需要的一切,也是她成长的真正母亲,而且塑造着她的思维和认识世界的法则。电影画面在隐约之中告诉观众,基娅的一切行为逻辑和思维方式,都来自她对自身家暴家庭的直观经验,以及对沼泽湿地动物的观察,正常的人从社会规则、家庭环境中学习接受对爱情、婚姻、背叛的态度和应对方法,基娅从萤火虫、螳螂等动物身上观察出属于自己的结论。这一切奠定了她人生故事的基调和影片想要表达的主题。
野生成长的基娅,在第一段爱情中遇到了懂她的人。研究湿地动物的大学生泰特用美丽的羽毛做礼物,让基娅情窦初开,因为基娅在观察大自然鸟类时,早就发现了艳丽羽毛的信号作用。泰特教基娅读书认字,他们在海滩、树林、潮水中开启快乐的恋爱时光。此时的基娅开始学会画画,描绘大自然中的一切生物和植物。基娅观察自然,在泰特的帮助下出版动植物画册,把湿地生灵展示给人类。这本身也是一个隐喻,基娅与自然融为一体,她就是自然本身。泰特离开小镇多年未归,基娅在被全家人抛弃后,再一次被泰特抛弃。小镇公子哥蔡斯的出现,给基娅带来的是再一次伤害,早有未婚妻的蔡斯玩弄、背叛、暴力殴打基娅,基娅拿起石头强烈反抗,基娅明白她不能一辈子活在暴力恐惧中。蔡斯离奇死在沼泽中,影片故事进入正常的叙述顺序。
在基娅的成长和爱情故事中,正义律师对基娅案件的“法庭陈述”一直作为副线贯穿其中。律师汤姆·米尔顿在法庭上总结陈词,试图拨开小镇陪审团偏见的迷雾,努力为基娅争取公正的判决。律师毫不避讳地指出小镇居民对基娅的偏见、排挤,坚定地以事实反驳,“她不过是一个从小独自在沼泽中求生的女孩”。他拷问小镇民众的灵魂,“我们排斥她就因为我们觉得她是一个异类”。律师汤姆·米尔顿通过寻找证人、证据,通过严谨的逻辑推理,证明了蔡斯死亡时基娅不在场,基娅被判无罪。如果说基娅本身就是大自然的化身,这一段法庭辩护,其实也有着很明显的隐喻功能。
被判无罪的基娅再一次回到她想念已久的沼泽地,与重新归来小镇生活的泰特相伴到老,基娅一生创作了多部动植物自然笔记畅销书,把沼泽湿地的美好展示给大众。故事最重要的悬疑转折出现在影片结尾,基娅在沼泽环抱中自然老死,老年泰特在基娅的遗物中发现了多年前死去的蔡斯的遗物——贝壳项链,这也是法庭辩护中去向成谜的死者随身物品。影片结尾,一切昭然若揭,基娅的自白也说明一切:“如潮水一般,自然是我的向导。湿地知道关于死亡的一切,并不一定将其定义为悲剧,当然更不是罪过。自然会理解每一个生物,都在做着它赖以生存的事情。有时候猎物为了活命,捕猎者必须死。我就是湿地,是白鹭的羽毛,是被冲到岸边的贝壳,是萤火虫,它们向远处黑暗的湿地舞动,那是能找到我的地方……”
基娅两段略显狗血的爱情故事,被拍出诗意和悠远的意境,其表层的主题是野性未脱、自由成长的基娅作为女性,对男性权力的抗争和反击,深层主题是自然与人类间的回馈与攫取之间的不平衡,基娅代表自然行使了自然的法则。这是一部视角和逻辑独特的电影,基娅的自然主义主观视角,为我们提供了另一面镜子,电影文本上留下很多探讨空间。值得一提的是,今年多部电影都试图通过女性主体来拓展电影叙事疆域,包括《沼泽深处的女孩》,以及《瞬息全宇宙》《分手的决心》,通过女性主体性元素构建复杂的电影叙事迷宫,呈现或解构一些宏大的命题。师文静
（齐鲁晚报）
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内容更新时间（UpDate）： 2023年05月21日 星期日
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