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有现成的故事线吗

2023-03-16 06:48:01 技术常识4 个人分享

【温馨提示】本文共有6754个字，预计阅读完需要17分钟，请仔细阅读哦！

宿言：不会讲品牌故事的你，将与千万次的“免费传播”擦肩而过,下面一起来看看本站小编宿言本言给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

有现成的故事线吗1

最近被朋友安利看了《穿越火线》，对于一个游戏白痴的我来说这个剧实在找不到什么让我心动的理由。但是我得夸夸剧组的道具人员，里面很多的细节做得都非常不错。很多老物件也让我回忆到了自己18岁的青春.....

在这些老物件里，我发现了一本《故事会》，于是我的脑袋开始了放飞状态，从故事会联想到了这本书为什么现在很少见了，又联想到了故事会为什么没有自己的故事，最后又想到了品牌故事......

看到这，我的思路已经完全跑偏。如果连故事会都不能讲好自己的故事，那其他品牌又有几个能讲好呢？如果没有了品牌故事，也就意味着与千万次的“免费传播”擦肩而过，实在是太亏了......所以今天，就来聊一聊品牌如何才能讲好自己的故事~

一、什么是品牌故事？

品牌故事其实也是“产品故事”，简单来说就是除了产品的功能外，我们所赋予产品的文化内涵，目的是增加品牌的厚重感，一般主要通过生动、有趣、感人的表达方式唤起与消费者之间的共鸣。说人话就是产品满足的是物质需求，而故事满足的则是精神需求。

比如宿言本言的功能是为大家提供营销知识及资讯以及营销策划服务，但光有功能还不够。于是我告诉你，宿言出生于一个遥远的贫困小县城，从小就需要走10公里路去上学，脚都被磨大了两个码。中学毕业后没钱上学，自己边搬砖边学习营销，时光荏苒，在沉淀了10年后终于做起了自己的自媒体，目的是为了让更多人能够少走弯路，掌握自己的营销体系。看过这个故事之后，你可能抱着可怜宿言或者同情或者敬佩的情感和宿言关联到了一起，从此越来越密切。（本故事纯属虚构，如有雷同实在太巧了）

二、产品为什么要讲故事？

先讲一个犹太教教义的一个小故事：真理赤裸着身子，冷的浑身战栗，她到村子里的每一家时都被驱赶出来，她的赤裸使人们感到害怕。当寓言发现她时，她正蜷缩在一个角落，瑟瑟发抖，饥饿难耐。寓言对她充满了同情，于是把她带到自己的家中，用故事把她装扮起来，赋予她温暖，然后把她送出去。真理在穿上寓言赋予她的外衣后，当她再一次到每一户村民家敲门的时候，都被热情的迎进屋子里。人们纷纷邀请她和他们一起吃饭，用他们的火炉温暖她冰冷的身躯。

这种现象在现实生活中同样存在。人们天生爱故事，并乐于自发的传播故事。我们绞尽脑汁试图让消费者接受我们的品牌时，不如也为品牌讲个故事。对品牌而言，故事的本质是一种高明的沟通策略，它融合了创造力、情商、消费者心理学、语言表达能力乃至神经系统科学等多领域知识。当讲故事的时候，才能使企业更具人性化，而且更加立体和生动，也才能吸引消费者并促使他们和你进行情感沟通，有所行动，才会想要进一步的了解你的企业。

“如果你想造船，先不要雇人收集木头，也不要给他们分配任何任务，而是去激发人们对海洋的渴望。”怎么样，看到这儿你回想一下你的老板，是不是也给你讲过一个叫“大饼”的故事呢？

三、如何讲好产品故事？

从古至今，故事是流传最广、流传时间最长的信息组织形态，放在移动互联网时代来说，故事是最容易在社交媒体上流传和吸引用户体验、互动的手段。如果想讲好自己的产品故事，需要赋予故事以下4个原则！

1、KISS原则：

KISS原则来源于大卫·马梅的电影理论，原意是“保持简单，愚蠢”，KISS原则是用户体验的高层境界。说人话就是把一个产品做得连白痴都会用，因而也被称为“懒人原则”。换句话说就是“简单就是美”，这个理论被广泛应用于产品设计领域，同样也适用于讲故事。

心理学研究表明，人类的心智对信息的处理是选择性的，并且心智对复杂的信息天然厌倦并习惯性屏蔽和抵触，心智喜欢记住简洁的信息。所以产品故事越简单易懂越好。

你看耐克的广告，全部都在传递一个核心故事，那就是“Just do it”只管去做！每次广告时间都不长，但是都有一个共同点，那就是简单好看，看完血脉喷张，不跳1000个跳绳都难以缓解~包括健身软件KEEP的广告语“自律给我自由”，每次看到都会让我在运动达到极限的时候多扛1秒以表敬意~

2、蒸馏原则：

大部分教人讲故事的建议，都是让人从外而内的构建故事，这方面，文学或剧本有现成的范例，如故事线八点法：背景、触发、探索、意外、选择、高潮、逆转、解决，让产品故事包含这八点不难，难得是包含这八点的同时还是个“简单”的故事。

有时候，说太多会减弱故事的感染力。好故事的诞生需要经历一个“蒸馏”的过程，需要将复杂的信息提炼成一个精彩的故事，并赋予它吸引力。比如KEEP的“怕，就对了”系列。用短短两句话就能把你带入一个故事里，同时这两句话好像又能延伸出很多很多故事。

3、原型心理学：

我们会发现，总有一些故事人物或类型在不同的故事中反复出现。心理学家从原型心理学中发展总结出6种原型概念：孤儿，流浪者，战士，利他主义者，天真者，魔法师。现在你回想一下你最近看的电视剧，比如《穿越火线》、《摩天大楼》之类的，是不是都脱胎于这6种原型？

人类的情绪种类繁多且都变幻莫测，但都相对容易被这6种原型击中，因为它们能激活人类远古时代就积淀和遗传下来的心理经验。

4、感官原则：

美国著名作家马克·吐温曾提出一项写作准则：“别只是描述老妇人在嘶喊，而是要把这个妇人带到现场，让观众真真切切的听到她的尖叫声。”心理学研究表明，数字和语言远不如记忆和图像更能代表事实。

作为营销人需要懂得调动人们感知世界的五种感官：嗅觉、味觉、听觉、视觉、触觉，以此模拟出颇具影响力的体验。如果你第一次听说“有个人在某高档小区一个塞满冰块的浴缸里醒来，发现自己的肾脏被摘”这样的故事，你几乎能感受到冰块的寒气，以及那人起身时冰块摩擦出的咔咔声。这样充满感官细节的故事，能够让人们还来不及怀疑这个故事的可信度时，想象力就先行一步让人产生了这种感受。

四、该讲什么样的产品故事？

其实所谓的品牌故事，就是将品牌植入到故事当中，这是品牌高效表达和传播的一种靠谱儿方式。所以绝对不要低估一个好故事的能量和作用。好的故事能够很好的传播品牌的核心诉求或品牌声誉，使得人们通过多渠道、多手段传播故事的同时，感受到故事中所植入的品牌价值，并且广为传播。一般情况下我们可以讲以下两种故事：

1、讲领军人物的故事：

大多数品牌故事都和创始人有关，并且带有传奇色彩；有的品牌故事甚至是创业大事记。很多企业的领军人物都具有令人称道的故事，企业要懂得挖掘。这些故事不一定多么恢弘，很可能就是工作中的细节和一种偏执的追求，但却能够给品牌带来巨大的价值。

比如你听过的偏执狂乔布斯的故事，倔强不上市的民族品牌老干妈的故事，一心为发烧友而生的小米的故事，情怀控罗永浩的故事，以及触底反弹史玉柱的故事等等~

2、讲产品的故事：

讲好产品故事的重点在于突出产品的品质。很多人一定没有注意到，谷歌悄悄更改了自己的LOGO。新标志的变化十分细微，一般人很难看出来。谷歌的这个更改LOGO的标题为“99.9%的人都没有发现的改动”，反而激发起大家去发现的“兴趣”，每个人都争相成为那0.1%的人。于是，一次改动成了一个故事，一个故事成了一次传播。

任何企业、品牌都可能存在产品问题。著名家电品牌海尔的砸冰箱事件就是一个典型案例，将有问题的冰箱通通砸烂，不管问题大小，这对于“勤俭节约，能将就就将就”的国人消费者来说，无疑是一件不可思议的事情，可是张瑞敏却把它讲出去，而且声音很大，效果非常好！它让消费者相信了海尔会知错而后勇，消费者因而增加了对海尔未来产品的信心。

写在最后：

在过去，品牌要想讲故事成本不菲，要买版面、买时间段，也不是想讲就能讲的。但是在互联网时代，处处都是媒体，如果品牌愿意，品牌还可以拥有自己的自媒体。微博、微信、淘宝页面、APP等等都可以用来讲故事，所以，还等什么？？

有现成的故事线吗2

一本绘本从无到有，大概分为以下几个阶段（这个只是一般的流程，也有像几米那样从自己的某一张插图里发散思维，画出好多好多草图再发展成一个故事的，且按下不表）：

一、故事概念及文本

二、角色设计

三、草图

四、绘制成稿

五、扫描及版面编辑

六、输出列印

接下来一个个阶段细讲一下。

【一、故事概念及文本】

绘本呢，一般除了画，还会有故事。有时候是有现成的，别人写好了，拿去委托插画家画；也有时候是插画家自己担当作家，自想自画。故事可以是一个连贯有起承转合的，也可以是散文/诗/日记类的；不过最重要的，是要有一个“主题”，即你到底想表达什么，想带出什么讯息，来和读者产生共鸣（当然如果是纯粹想画自己的脑洞就当我没说……）。

下面是一些题材/灵感来源：

-在日常生活中发掘到的生活趣味

-遇到一些令你感动/产生共鸣的事情

-对一些社会现象、问题作出反思

-对生命/世界的态度和价值观

……

有了主题和大纲后，就可以细化一下文本。这一步就跟写剧本一样，有了剧本，才知道要把角色安排在什么场景、下一步要演什么怎么演。（不排除有些“鬼才”想到哪拍哪，拍到哪算哪的，这里还是说的一般流程哈）

【二、角色设计】

这时候要进入选角阶段啦~！跟拍电影不同的是，导演只能从现有的演员中选，而做自己的绘本，你可以创造出完全符合你要求的角色~！你可以赋予人物性格、特质，塑造他/她的外型、表情等等，或把动物拟人化作为角色，甚至让不可能有生命的东西活起来。

举个栗子，我那本很简陋的绘本里呢就一个角色，设计成了一个年纪6岁左右、微胖、有点不自信的小胖妞。一开始先随意糊了些草图，然后选个比较满意的定下来，再把表情也根据可能会用到的一些设计了一下，后面画正稿的时候就可以有个参照，十分方便。

【三、草图】

这个阶段我觉得是非常重要的一个步骤。有了故事和角色后，接下来就可以用较小的图画出故事版面的分页、格式，连续表现整个故事的发展。这里画小图的意义在于可以很方便地构想画面表现，迅速把握整体并做出修改。由于我们画的是一整本绘本，而不是一张插画作品，所以角度的变换非常重要，如果一整本都是正面大头像，那会给人感觉地非常枯燥乏味，画草图的时候就要多多考虑怎么能让画面更多样化。

全部画完之后可以整体排开，检查插画之间的连贯性，确认疏密节奏是否合适。

草图阶段还可以考虑一下颜色的安排，可以是整体都比较统一的色调，也可以是每页都尽量安排些不同的色调，主要以画面的美观为标准，这个要看个人感觉了。

【四、绘制成稿】

（弄了半天终于可以正式开画了！！）接下来就是一张张把草图细化、上色直到全部完成。中途如果想到有更好的方案，还可以继续调整。由于前期做了很多准备功夫，画一张张稿子的时候，可以始终掌控在一个范围内，不用担心会玩儿脱（关于搞艺术是信马由缰地好还是精密计划的好这里就不讨论了）。这步需要花费的时间最多也最累，要坚持哦！每天画一点点也是好的，总有完成的那一天~

（实话说要不是要交作业我也是坚持不下来的……_(: 」∠)_

【五、扫描及版面编辑】

艾玛经过九九八十一难后，终于大功告成啦~！欢脱地拿去扫描！这里分享一下我的教训，就是手绘的稿子呢，其实可以扫得非常精细，不需要画太大。首先我们知道有个叫dpi的东西（不知道请百度），印刷的话一般300dpi就够了，很小的稿子如果扫成1200dpi，那么理论上来说它放大4倍之后还可以有300dpi，所以稿子并不需要真的画得很大（如果想展很大的原稿就另当别论），尤其当我们图力不够的时候，画面太大了会不好控制。

扫好后的稿子会是RGB的色彩模式（即屏幕上色彩才能显示正常），若是做电子书就完全没问题了，想用作印刷的话还需要调成CMYK模式（即四色墨水），通常色彩的饱和度会降低，这也是没办法的事（摊手）。在PS里面上各种工具，尽量还原一下手稿的色彩吧！有画崩了的地方也可以修正一下。

图稿全部ready后，即可进行排版。在这边我用的是InDesign，非常地方便易学。因为排的是绘本也没几个字，基本上开好档案，设好页面大小、页数和出血线，把图拖过去，敲上文字，导出成pdf就可以了~

再唠叨两句出血线。目前在印刷界，都是先印在纸上再裁切，而不是先裁好纸再满纸印刷，即使是机器裁，也一定会多少有点误差，这个“出血”的部分就是允许误差出现的一个范围。比方说我们计划做一个210 x 210mm的书，那么最起码要预留3mm的出血位，也就是稿子要做成213 x 213mm的。那3mm的位置，即使别人裁掉了你也不心痛，不可以把重要的东西比如文字放到里面。

至于为什么要用pdf呢？借用一下商港这边一家打印店的介绍，pdf有6大好处：

1.灵活： PDF解决了各种软件互不兼容和字体替换问题。PDF包含了所有的字体丶图像丶颜色和格式数据，不需再担心印刷文件欠字或欠图的情况。

2. 高效：文件转换成PDF後，档案大小比原文件小，方便於网上传输。

3. 可靠：文件内容与印刷品一致，降低其他设计文件转换成印刷用的格式会有损坏风险。

4. 安全：PDF不容易被变更或修改，确保文件安全。

5. 完整：PDF文件的外观与原始文档无异，保留了文件原有的格式丶颜色丶字体和图像，方便印刷前作校对。

6. 通用：大多数软件可转换成PDF，如办公软件或各类设计软件，为现时印刷的主流文件格式。

我把稿子拿出去印的时候，发现现在很多店的确都prefer pdf格式了，毕竟大家出错的几率都降低，可以免去很多争端和误会。

【六、输出列印】

万事俱备，找家靠谱的打印/印刷店把书稿印出来就好啦~！（如果只想做一本的话，我也有同学是打印出来自己手工装订的。）现在某宝上搜“印书”也有不少，或者就在自己所住的城市找一下。实体店的好处是可以直观地选择纸张，印书还有很多工艺上的不同比如硬皮封面啦、装裱方法啦（决定了书页能不能完全打开）、过膜、烫UV、打孔什么的，可以找店家多了解一下，达到自己想要的效果。

那么到此，一本属于自己的绘本就做好啦！实在是馈赠亲友（谁要啊！）自我收藏（家里没地方啊！）的必备良品呢~

你也试试吧！

有现成的故事线吗3

来源：【嘉兴日报-嘉兴在线】

“好书有约”九月好书榜来了。

嘉兴市图书馆(各分馆）“好书有约”专架可借阅。

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《起初·纪年》

王朔著

新星出版社

64岁的王朔携这部《起初·纪年》而来。

《起初·纪年》是四卷本长篇小说《起初》中的一卷，本卷取材自汉武帝故事。王朔以我们熟知的历史为出发点，将自己的情感与思想安放其中，凭借丰富的想象力，讲述了从汉武帝亲政到去世为止约五十年的人生，以及生活在他的时代的众多立体饱满的人物。

在自序里，王朔说，本书取材于《资治通鉴》《汉书》《史记》所载汉武旧事。“历史就是故事。历史景观自有其深远和无垠，一旦进入有特别大的身不由己，有些视角不容遮蔽，走着走着就在故事之外上千年。当我起大妄想准备上探、觊觎一下我国文明源头，就把自个搁这儿了。”书中还全方位展现汉朝生活百态，正史、方志、传说、天文、气象、医学……构建了一个“朔式”时空。

作者简介

王朔作家。北京人。一九五八年生。一九七八年开始文学创作，著有《王朔文集》。

小说《起初》共四部，约一百四十万字，《纪年》系其中一部。

一

多年前，一直感到棘手从来也未曾满意被我视为一种折磨的给小说人物起名字，终于发展成一种心理——叫疾病有点过分——障碍，私下称之为“命名恐惧症”；觉得怎么都不像真名，严重影响了本来就日渐低下的虚构事实能力和本人一向秉持的对假定真实感的追求，几只小说因起不出理想人名迟迟不能开篇初心涣散终至放弃。于是想到取巧，找一个人名现成的故事，避开这个困扰。当然其中还有另一层偷懒，人名现成，故事谅必也现成，当时我还陷入另一种枯竭或称疲惫，即将日复一日流水般生活描绘为、或称伪装为不同寻常遭际的热情及自我增强力。有态度，没情节，就是这一等境地。于是很自然也是无可选择地把目光投向历史，就字面意思而言，历史就是故事。

本书取材于《资治通鉴》《汉书》《史记》所载汉武旧事，大事件走的是通鉴纪年，有些例行封赏宴飨通鉴不如汉书详备则由汉书补入，也是为了显得文体庄重，巨细无一无出处，没瞎编。

其实我已知历史也没有特别强烈个人看法，基本相信这个世界来历的真实性，凡广为流传的过往都确曾发生过，差别只在叙事策略或史家个人局限上，这信念建立在不信人类有完全没影儿、无中生有能力基础上。我国历史为文艺借用起初多发生于戏曲，个人以为小说源头之一表演于茶肆之长篇评话或称话本亦是一种曲艺。即便《史记》《通鉴》这样的史家名作一般认为也具有相当文学性，也即有想象、虚构和语言上的整饬。《通鉴》几乎肯定借取了小说、传奇，反正一展开文学性自动就来了就对了。—故皆有将历史戏剧化倾向。而我就个人偏好而言并不喜欢故事过分戏剧性，这会增加叙事负担从技术上说，而叙事一向是我弱项，为避叙事常以对话代叙事即所谓“聊天体”，在本书中亦如是。前人文学作品已提供足够故事性，除了致敬还是致敬，再生人家文本也无非于骨架间贴一些皮肉，所谓借一步说话，说的什么呢？人情世故，叫读书笔记、乱翻书偶得也成。

选择汉武故事无他，只是碰巧对他这一朝几个人知道得更早，很小、不知汉武是谁前，就对“灌夫骂座”“金屋藏娇”这样的故事有印象，大概小时候家里有本前后汉故事集，至今书中灌夫揪人耳朵灌酒黑白插图尤在眼前，当然那时对这样的故事很不满意，喝醉闹酒炸为什么写在书里？金屋藏娇有什么意义呀？另一个不好意思的原因是我幼时其实是个军迷或叫武人崇拜者，李广李陵爷儿俩悲剧性命运对我有一点刺激，直到成年无处安放，和我熟知的大英雄套路完全不同，初衷有相当成分意图借汉武朝军事活动把本人军迷时代攒下来的小爱好、小见识发挥一下，过过瘾。

还是准备不足，本来就是想写打仗，十六岁登基，四十五年执政，一年一年捋着写，不碰文言，确实水平仅限于“人有亡斧者”，就用白话，四五十万字打住。

想到了历史体裁麻烦，细节考证能累死谁，全知等于难为自己，故取惯常所用第一人称，所见限于一己之侧，能少交待少交待，是不得已。没想到历史景观自有其深远和无垠，一旦进入有特别大的身不由己，有些视角不容遮蔽，走着走着就在故事之外上千年，不留意间已转入第三人称叙事，几十万字岔出去回不来。有些人物所行骇人，心机莫测，远超常人所想所能驾驭，亦为第一人称天然具有同情之理解所不容，故在很多篇幅陆续出现第一、第三人称混用章节，乃至最后写丢了第一人称，通篇以第三人称尬然终了。

我是拿口语所谓新北京话写作的作者，检查文字也须拿口语来回溜，没磕啵儿，才觉得通顺，不绝对啊！写出二里地发现口语不够使，目前汉语大部分成语两千年前尚未成典，更别说今天几乎全部常用熟语，当然，既决定用白话就是明打算—黑了心不讲究，可是，也别太碍眼是吧？非用成语换一个字，不如人家得当也活该了，或减字，变作三字、二字组。另扩大词汇量，北京方语很多有音无字，以象声代形容，疑似多出满语，限于篇幅不举例了，我就自作主张添上几个字，秉承古汉语同音通假旧例及国家语言文字委员会在读音上一向坚持的“从俗”精神，从音不从字，包括通常书面语字音不合，如“那什么”，北京方语读如“内”，亦从音改为“内什么”，诸如此类。还一些并无标准写法旧词儿，如隔壁写做“接壁儿”而读如“界别儿”，则两者并用。还一些熟词如老实巴交、烂七八糟则改为“老实芭蕉”“烂漆疤糟”什么的，变文以使其陌生化，兼收减少同词组过频出现之效。简言之，就是一些语言上的雕虫小，欲盖弥。

方语因限于口语相较于国文，其实表现力有限，只适合一定篇幅，过长则显得贫气，有时会憋几句不地道夹生外地话，如吴语、粤语和貌似长安人应说的陕西话破一下，其实当时汉官话应当也不是今天的陕西话，这只说明今天我国各方语强省文化交通影响所及，及小说文体自带所谓游戏性。每年我都有特定时段，大约是入秋，脑汁绞尽、肚中词儿倒干、智穷而开始胡说八道，这时候就该歇了，与特定历史人物及其语言环境无关。

再有，书中凡涉外语，皆以中文音译之，以尽量不使汉字中出现字母，破坏方块字整体美感。

二

读过《通鉴》的人都知道，汉武朝开篇即是董仲舒《举贤良策》，一般认为汉自此尊儒，而我看到一篇文章认为其时虽有设五经博士、经年举贤良之名，而无尊儒之实，理由是终汉武一朝以儒者身份入公卿者不过四五人，干部全换为儒门中人在昭、宣之后，斯时方可谓儒学一跃而为国家学说也即官学。这和我读史所感一致。另司马迁所获宫刑一般认为是重刑。我读时亦有不解，肉刑文帝初年即已废除，马迁之前未闻有人受宫，而马迁受刑后即擢拔为相当于皇帝政治秘书的中书令，可说是为他一人因人设职，这等重视与其刚犯下重大错误及刑余之人当免本兼各职汉制似有扞格。也是看到一篇文章，讲宫刑实际是一种“恩刑”，相当于今日死缓，仅适用于无钱赎死（汉有死罪赎死制度，战败军人多以此脱身）与皇室有特殊关系者，终西汉二百年只有四五人得受此恩，具体细节不在这里讲了。我想说什么呢？我想说凡本书新观点皆来自他人，本人贡献甚少可忽略不计，本应一一鸣谢，因是小说，格式不符，且其中多名家，公然列出大名有拉名人站台之嫌，故在此一并道乏：愧领了。有不屑于隐瞒自己观点尊长可告编者，将以注释列于卷后。

又：历史事件公案多，材料愈丰富争议愈纷复。本书情节凡关节处几乎每一点都有三种以上说法，简言之如赵信城所在何方？卫青七百里突击茏城就距离而言不可能是狼居胥山那个茏城，那是何处？卫霍大出击所涉大漠到底是我国北方四大沙漠浑善达克、毛乌素、腾格里、巴丹吉林哪一个？我是凭兴致、叙事方便任意作了取舍，若有方家言之凿凿提出教正，令本人折服，亦将以注释煌列于卷后，注明此为正解，并致以薄酬。改是不改了，牵一发动全书，愿以疏于考据、以讹传讹典型留案底于世，以警来者。

三

本书开笔于本世纪初叶，原计划三年完成，写到孩子开蒙，问题来了，公元前一四几年，景帝中期，既然官学非儒，那是什么，给孩子学什么呢？一般认为汉初至文景各帝推崇的是黄老之学，所谓无为而治，宽税赋轻徭役，与民休息。黄老之学，黄帝是挂名，得为后人所见正典唯有《老子》或称《道德经》。《庄子》那个大概不适合给皇子当教材，或可作为课外读物。世间纷传《道德经》有浩大原本，传世这五千言只是老子过函谷关随便透了几句支应尹喜，这从《道德经》内种天上一句地下一句哪儿都不挨着哪儿的箴言体看似可成立。这时有一高人在网上偶遇，一女的，至今不知其名，好像姓谢，教我：《道德经》作者不是老子，而是母系社会千百万年来诸女帝亦可称诸女圣—古时圣人皆指帝，周公亦曾南面而立，素人封圣自孔子始—传下来的女式统治经验，以天下至柔驰骋天下至坚之溜的，故有帝王学之说，经文多韵乃是因为最初传世方式为歌谣体。后入父权社会，为黄帝以下各男帝口口相传，或混入心得，入商周形成文字，乃成。老子家族世为商周两朝守藏史也即图书馆长，故熟谙，出口成章。

以上仿宋字为余添足。余言下大悟。余一直有一执念，诸家之说皆有源头，绝非一人之智，一代人启发一代人，至一集大成者出现，开宗立派。谢老师之说深得我心，老子是不是原作者不重要，我们依然认他为宗，因他有传世之功，除此以外我们也不知道谁对此有贡献。诸女圣是谁？其国又在何方？考查《史记》，开卷自五帝始。五帝之前，一片空白。双重证据，文献止于《尚书》，考古良渚、石峁之上就该接大地湾、红山了吧？我不懂啊，好像挖出来能坐实的女强人只有一个妇好。剩下就是女娲、嫘母、精卫这些个传说神话中烈女子。硬史学到此止步，该我们小说上了。

当我起大妄想准备上探、觊觎一下我国文明源头，就把自个搁这儿了。还是做了些调查，啐了一盒吐沫寄到成都某科技公司，测了把第恩诶，我奶奶这枝六万年前离开非洲，步行穿越苏伊士地峡，沿亚丁湾、波斯湾、孟加拉湾，绕马六甲海峡，入北部湾，踏上当时还未坍塌、还是一块瓷瓷实实永久冻原的东海大陆架，以每年十二公里步速，一路北上，兜兜转转，捡食海滩上的蛤蜊、淡菜、小螃蟹，也许还有搁浅的鲸鱼大餐，走了不知几代、几十代人，海风漂白了她们的容颜，到了辽宁，一扭脸成了东北人。我姥姥这枝出来的晚点，一万年前，还是这条线，从吉布提下海，有独叶舟了，一扭脸成了东北人。

唉内喂，这一猛子扎出去，再抬头就是十啦年之后，街上流行戴口罩，恍范儿苍孙已然耳顺，电脑字从五号变成小三号，原计划四十万字变成小一百四十万。本书《纪年》变成多卷本系列小说《起初》其中一卷。

四

与编辑们讨论的结果，最后完成这卷即本书，文字最顺，阅读体验最好，而前数卷趣味、用典、用辞则多有可商榷。同意编辑意见，应该把最好、无歧义部分优先提供给读者。《起初》虽为多卷本，但各卷章节相对独立，小范围试读反映，从后往前看更容易看进去。我这里亦可以安心调整主要是删改各前卷，满意一本推出一本，不负读者。

另：本书所涉中外地名有古今之别，本人一般倾向使用古名，个别地名或有今名蹿入，与个别专有名词前后不一相类，希望留下一些写作痕迹。中外人名亦颇有古今译法左异、不同版本偏旁出入，皆取从古不从今，偏旁通假之法徐对之。个别人士书中论及时其人其事尚未传入中国故不应有正式译名，故特采用模糊化音译，敬希鉴谅。

特别感谢本书编辑们的专业、较真和付出，得同道共切磋古今汉字俗常用法和规范是一次非常愉快的体验。受累。