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《了不起的化学元素》用温情的语言讲述化学元素奇妙故事,下面一起来看看本站小编桑者闲闲给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

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书名：《了不起的化学元素》

作者：刘希娅

建议：6岁以上

推荐理由：将化学元素的简单知识融入到超萌的原创卡通形象中，用充满温情的语言为孩子讲述元素世界的奇妙故事，并采用不同的颜色来区分元素的12个族系。

化学是一门非常特别、也很难学的学科，目前，人们已经发现的化学元素有118种，其中94种是自然界中存在的，它们构成了地球上的万物和包括人类在内的所有生命形态。化学元素是学习化学的一个绝佳入口，了解一些元素的基本性质会帮助读者用一种全新的视角看待周围的世界。

我当年就是因为不喜欢化学才选的文科。相比其他学科，化学给人的印象就是大量的实验、数据和方程式，枯燥、难懂又无趣。哪个孩子会喜欢呢？

《了不起的化学元素》本书将化学元素的简单知识融入到超萌的原创卡通形象中，用充满温情的语言为孩子讲述元素世界的奇妙故事，并采用不同的颜色来区分元素的12个族系。除了作者原创的简笔画外，本书中还特别加入了两个小朋友充满童趣的画作。 本书适合家长和4~7岁的孩子一起阅读。

1、充满温情的语言介绍化学知识

绘本以第一人称的口吻，自我介绍的方式，以及孩子看得懂的语言介绍化学元素。

比如“大家好，我是1号元素——氢。我像小幽灵一样，虽然你看不见也摸不着我，但我无处不在，每一滴水中都有我”通过这段简单的自我介绍，孩子们可以了解到氢是一种无形的，时刻存在我们生活中的，也很重要的元素。

继而又通过一段小知识卡片，继续介绍了氢的作用。“氢能时一种清洁能源，可以为交通工具提供动力。我国长征五号运载火箭便是采用液氢作为燃料。”

绘本文字介绍简单凝练，风趣又充满温情。值得一提的是，本书有拼音，解决孩子对生僻字的认识。12种彩色系更好的吸引孩子的注意力。同时还有英文小知识等帮助孩子更好的认识和学习化学元素。

2、原创卡通绘画形象生动展示化学元素

作者采用不同的颜色来区分元素的12个族系，把每个元素运用了原创卡通形象，立体形象生动的展示了每个化学元素。比如把氢比作幽灵，画了一只可爱的幽灵；让孩子更能清楚的认识无形的化学元素，便于记忆和理解。还有汽车形状的铬、蝴蝶形状的锫等等。

不仅有妈妈的话，还有加入两个孩子的卡通画，孩子根据自身对化学元素的理解，也画出了相应的卡通画。

作者是一个标准的“80后”，两个孩子的母亲，先后在报社和杂志社工作，积累了丰富的设计经验。因为自己小时候深受各类科普杂志和漫画的影响，所以在有了两个孩子之后，决定通过画画的方式来引导孩子学习科学知识。

首都图书馆馆长王志庚是这样评价这本书的：关于化学元素，这本书里不仅有一个妈妈的精道介绍，还有两个孩子的形象设计和故事表达，可以说这是一本丰富的化学元素家庭故事书。

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作者：徐珊珊

近期，在众多粉丝的翘首盼望中，《三体》动画、《阿凡达：水之道》（以下简称《阿凡达2》）等科幻片陆续上映，引发热议。

现实生活中，人类不断探索地球之外的太空奥秘；影视世界里，有关外星球、外星生物、外星景观的影视作品数不胜数，充满了人类对浩瀚宇宙和地外生物的瑰丽想象。

《阿凡达2》海报

动画版《三体》剧照

外星球：蕴藏无限可能

奇幻绚丽的水下景观，千姿百态的海洋生物，震撼人心的海底冒险……《阿凡达2》日前登陆影院，带领观众重返潘多拉星球，探索神秘未知的海底世界。

水之道，连接万物。蔚蓝蕴藏着无限可能，欢迎来到潘多拉星球的全新海域。这个神秘的外星球拥有奇特的地质构造，一座座云雾缭绕的山峰悬于空中。在奇幻风光中，众多奇特的地外生物陆续登场。凭借影片多年来在全球的热度和欢迎度，《阿凡达》里的潘多拉星球，成为光影世界中知名度极高的外星球。13年后，《阿凡达2》继续续写潘多拉星球的传奇，故事背景从热带雨林转向神秘的深海世界。影片精彩的视觉效果获得众多赞誉，有网友评论：“拍得好像去外星取过经。”

去年12月，动画版《三体》上线，该片改编自著名科幻作家刘慈欣同名长篇科幻小说，是三体宇宙这个国内顶级科幻IP的首部影视化作品。这部动画片上映后口碑两极分化，目前豆瓣评分仅为5.0。但是，可以肯定的是，该片又引发了新一轮“三体热”。

除了众所周知的潘多拉星球、三体星系外，还有许多外星球给观众留下深刻印象，包括《星际迷航2：暗黑无界》中的尼比鲁星、《沙丘》中的厄拉科斯星、《大黄蜂》中的赛博坦星、《星际特工：千星之城》中的千星之城阿尔法、《星际迷航3：超越星辰》中的约克城等。

《星球大战》中的科洛桑星球，是片中银河共和国与此后的银河帝国的首都，星球形象很符合许多人对未来世界充满科技感的幻想。在阳光照射下，科洛桑星球犹如一个能反射出奇特银色光芒的金属球体，“科洛桑”这个名字，即有“闪耀之城”之意。整个星球表面被城市景观及四通八达的交通网所覆盖，摩天大楼高耸入云，悬浮车交叉往来绵延不绝。

“厄拉科斯——沙丘——沙漠星球。”在《沙丘》中，人们眼中的外星球就是行星厄拉科斯的模样。这里是人们梦寐以求、竞相抢夺的“香料”的产地，人们常常用另一个名字呼唤这个干旱的星球——沙丘。家破人亡、颠沛流离的少年保罗在这个宇宙间最危险的星球与命运不断抗争。

科幻片中的外星世界，充满了人类对外星球的绚丽想象，也映射出人类对未来命运的探索和忧思。随着科幻片制作水平的不断提升，人们对外星球的想象越来越天马行空，必须借助CG技术（利用计算机技术进行视觉设计和生产）来合成。不过，从许多科幻片中总能看到一些地球上的风景。例如，《阿凡达2》中，高耸入云的潘多拉星球丛林世界在设计时就参考了我国桂林、张家界的地貌。

神奇生物在哪里？

“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也”，我国著名书法家王羲之在《兰亭集序》中描绘宇宙景观的古文，去年出现在意大利女航天员萨曼萨·克里斯托福雷蒂的社交媒体上，她在发布一组太空摄影作品时配发了上述文字。

从古至今，仰望星空时，人们常常会产生这样一些疑问：地球之外的宇宙世界是什么模样？地球之外的其他星球上，是否有外星人等外星生物存在？

关于外星人的描述，在中外科幻小说、影视作品中层出不穷。在众多影视作品中，哪个外星人给你留下了最深刻的印象？是《阿凡达》中的纳美人，还是《E.T.外星人》中意外走失的小外星人；是《星球大战》中的尤达大师，还是《变形金刚》中的擎天柱？

科幻片中的外星人一般分为以下几种类型：一是入侵地球的怪兽型，通常出现在外星人入侵地球、与人类大战的故事中；二是拯救地球型。在《地球停转之日》（1951）中，外星人来到地球警醒人类关心自己和地球的命运；三是不得不流落到地球的“外星难民”；四是与地球人类友好相处的外星人，小外星人E.T.就是其中的典型代表。

科幻片中，除了外星人外，外星球上还有许多奇特的外星生物。《阿凡达2》里，潘多拉星球上的发光生物令人印象深刻；纳美人乘着掠波翼龙、伊鲁，穿越风暴徜徉在海中；图鲲迁徙的场景配上气势磅礴的音乐，给观众带来震撼的视听感受。这种体型庞大的海洋生物上天入海，让人不由联想起庄子在《逍遥游》中所说的“鲲之大，不知其几千里也”。

科幻片的终极提问

人们常说的“硬科幻”和“软科幻”，主要根据科学技术在科幻片中的“硬核”程度来划分。其中，“硬科幻”指严格遵守数学、物理等科学定律的科幻故事，具有科学的合理性与严密的逻辑性；“软科幻”则不太强调科学的严谨性，有时甚至只是运用一些科技元素对影片故事进行“点缀”。

刘慈欣在科幻小说《三体》中，从恢弘的角度展现了地球文明以外的“三体文明”，并由此引出地球文明在宇宙中的兴衰史。由众多科幻片搭建的奇幻世界中，人们反复探讨人类和地球的命运和未来、外星人与地球人能否共处、地球文明和宇宙文明的相互关系等，同时也展现了剧中角色的复杂和多面，关于权术与背叛、恐惧与仇恨、贪婪和欲望、智慧和勇气、希望与梦想的一幕幕不断上演。在科幻片的外壳下，影片内核不断变化，衍生出众多科幻片亚类型，包括科幻+警匪、科幻+爱情、科幻+悬疑、科幻+喜剧、科幻+战争等。科幻片的形式和内容虽然不断变化，但是经常反复探讨的只有一个终极提问：假如科幻片中的灾难性危机变成现实，人类应该如何应对？

刘慈欣曾提出“大灾难中，拯救人类的唯一力量就是科学技术”等观点。《流浪地球》中，太阳系已经不适合人类生存。面对绝境，人类开启“流浪地球”计划，试图带着地球一起逃离太阳系寻找新家园。在动画版《三体》中，“三体人”的母星即将毁灭，殖民地球是这个遥远文明仅存的希望。为了应对危机，地球上的人类成立了最高指挥系统。该片一开篇就是令人震惊的“古筝行动”。人类在巴拿马运河两侧立起由纳米丝构成的切割网，将“审判日”号邮轮进行切割。

科幻片以人类的科学理论为基础，凸显出强烈的科学精神和忧患意识。科幻对科学的预见性和反思性，启迪人们探索更多星辰大海的奥秘，这道光将持续照亮人类的征途，宇宙探索永无止境……（徐珊珊）

原标题：《三体》动画、《阿凡达2》上映，引发人们对科幻片的热议——游目骋怀，仰观宇宙之大

来源： 海南日报

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在《县委大院》的剧本里，有名有姓、有始有终的人物上百人，这也是王小枪创作的剧本里角色最多的一次。图为《县委大院》剧照

王小枪

观点提要

《功勋》之《无名英雄于敏》《对手》和《县委大院》，是我最近五年内创作的三个剧本。题材各不相同，有谍战，也有基层治理和功勋人物的高光时刻。或许和性格有关系，我总是希望能在不同类型的故事里，尝试一些之前没有创作过的“新东西”。或者是新视角，或是新元素，或者是新的人物。

就谍战而言，编剧想原创出所有前所未有、后无来者的桥段是不现实的。世界上不同的作家已经把偷情报的方法写出了花儿，好莱坞也把这种手段拍出了花儿，所以就想着是不是能在视角上做些文章。一个话痨出租车司机与一个得了甲亢情绪不稳定的妻子，为生活精打细算，为孩子争吵，为钱抱怨。当然，烟火气是保护罩，他们的真实身份是台湾间谍，为了窃取情报，完成任务，在大陆潜伏生活了18年。

相较于以往人们想象中灵活狡诈、生活富裕的都市间谍形象，《对手》这个故事里的两个间谍，把日子过成了一地鸡毛。整个故事，也以“反007式”的风格展开。《对手》中，当生活过于拮据的时候，间谍甚至琢磨自己举报自己。郭京飞扮演的李唐有句台词：“你知道大陆鼓励公民举报间谍的奖励是多少吗？咱俩一年挣的钱加起来也就是个零头，有的时候我都动心了。”

我喜欢关注普通网友在弹幕里对故事和人物的反应与评价。《对手》播出期间给我的感觉是，在观众习惯了主角们制服笔挺、气场逼人的套路之后，如果能把反诈思路用在反间谍创作上，或许是另一种出奇制胜。有的时候，观众会喜欢看间谍的另一面，看他们对生活环境的影响如同一个油锅里面滴入一滴水一样，瞬间出现很多激烈的反应。而且间谍这个身份很独特，像《无间道》里刘建明说“我想做个好人”，但他回不了头，郭京飞和谭卓扮演的男女主人公在《对手》里也一样，他们俩就想当一个纯粹的出租车司机、一个语文老师，但是没办法，命运不给他们这种机会。这种角色对人性的拷问比较深刻，相应的，角色也会更厚重。

这几年的市场环境都在求精，技术上日新月异的同时，从讲故事的角度来讲，谍战剧有一些局部的更新，但整体还是无法突破一些既往的模式，好像老是穿着一层紧身衣，想挣脱没那么容易。

同样面临创作困扰的还有人物剧这一类型。致敬国家功臣，礼赞功勋人物，《功勋》用单元剧的形式，将首批八位“共和国勋章”获得者的人生华彩篇章串联起来。当初接到这个题目的时候，每个编剧都面临一个问题：怎么让英雄人物，在这么短的篇幅内，用最快速度和观众共情？

收集于敏先生的资料难度极大。因为他从事保密工作的原因，所以相关资料都无法提供太多。一开始完全找不着北，只能慢慢丰富对人物的了解。收集素材的过程是极其漫长的，直到“参透”人物那一天的到来——于敏先生和其他功勋人物相比区别在于：他没有对手，他的对手就是自己。

于敏的工作在我们现在看来是非常枯燥的，他只能重复上千次验算。像剧组有时候说，编剧的工作后边有几百个人在等着你，等着编剧在出剧本，当初的于敏先生，全中国都在等着他，几千个工作人员都在戈壁滩的实验基地、青海基地等着验算。这个“发现”是创作上的一个抓手，它没有什么大的创新点，但是很关键，它像是一把钥匙，打开了通往这个人物背后无数情节的大门。

在我创作的最新剧集《县委大院》里，光明县基层干部描述日常状态是：“就像踩着一辆独轮车，手里呢，还扔着六七个小球。”以梅晓歌为首的领导班子深知谋发展的不易，但依然抱着“功成不必在我”的奉献精神奋斗着。他们将心比心，实事求是，在日常工作中实现个人价值。

这是我从业十几年来压力最大、难度最高、时间要求最紧的一个剧本。最初脑子其实是一片空白。整个故事是一张白纸，不知道第一个字该怎么写。整部电视剧的风格和气质只有一些基本元素大概确定，比如多线交叉叙事、群戏、一个地域性不强的县城、发生在县委大院内外的基层故事。

在写剧本前，我缺乏对基层党员干部群体的深入了解。以为是窥一斑而见全豹，其实豹是见不到的，见到的很可能是一只小猫。盲人摸象，你也不知道摸到了哪条腿。当时没有任何底气。就好像你是一个厨子，最擅长炒的是川菜，突然有一天让你去做一桌鲁菜，而且你之前从来没有做过，也没有吃过。早先是比较心虚的。你到了后厨，无从下手。

在这种情况下，先不谈创新，只谈熟悉。剧本只能用脚走出来。在江西大余县体验生活的那段时间，对剧本的创作尤为关键。那段时间的日积月累，是所有剧作的地基。随着工作笔记越来越丰富，越来越多，见到的人越来越生动，越来越鲜活，才逐渐地有了底气，越来越自信，一点一滴，精卫填海，很多东西都是慢慢才积攒起来的。

《县委大院》意在观基层百态，品小城故事，讲述小城中基层干部的职场故事和群众的日常生活。剧中虚构的光明县，没有明显的南方与北方的界定，气候上没有明显的四季划分。虚构的光明县成了中国众多县城的一个“折中”的缩影。这部剧里所有的人物、故事和地名都是虚构的，但是在这些虚构元素背后的温度和质感都是非常真实的。我觉得自己就像蹲在海边，手里拿着一个网，把很多琐碎的细节捞上来。就像生活大海里面的一些小贝壳，最后再用写剧本的技巧，把它们串成一串珍珠。

在《县委大院》的剧本里，有名有姓、有始有终的人物上百人，这也是我创作的剧本里角色最多的一次。几十个主要人物，每一个我都给他们做了很详尽的履历和前史。任何一个角色，他（她）首先是一个活生生的、上有老下有小、在身边呼吸过的鲜活的人。我希望这个故事里每个人的行为、动机和思想都有合理的心理依据，都是有普遍情感的普通人。平凡人的故事最能打动人。剧播出后，很多观众反映人物的台词特别鲜活，这些台词并不全部直接来自采风，但语言风格确实是我通过观察得来的。

今天的观众在收看习惯和审美旨趣上的确与以前有了很大的不同，比如倍速观剧，确实给主创带来了更高更严格的要求。但如果一部剧足够精彩，相信观众更愿意等速观剧。就像当下流行短剧集，但不等于短就一定会精彩。观众对于自己喜欢看的内容，更希望它能长一些。主创还是要对自我有要求，做好自己，应对变化。

具体到编剧，任何一部好的文艺作品，它的关键都是生动的、有魅力的人物。如果一部作品里面有五个以上光彩夺目的人物，这个故事就会拥有自己的生命力。编剧只需要跟着他们往前走就可以了。而编剧自己，只有深入生活，才能做到日积月累，水滴石穿，才能创作出真正有血有肉的人物，真正有力量的故事。

来源： 文汇报

内容更新时间（UpDate）： 2023年03月14日 星期二