有故事的两字网名(网名有故事的2字)
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怎样起一个把握今朝的名字，来搭配姓氏,下面一起来看看本站小编子墨老师起名给大家精心整理的答案，希望对您有帮助 凡是种种过往，已成往事，不必挂怀，都成为当下的序章，而今天才是好戏上演的时刻，把握今朝，执著当下，珍惜好每一秒的青春年华，为自己的未来打拼。“凡是过往，皆为序章”这是莎士比亚的名句，子墨老师一直非常喜欢，今天把这句话送给屏幕前的你，希望与您共勉。也同样把这句话送给您即将出生的宝宝，愿她有一个美丽的未来。 在这里子墨老师专门收集了如下佳名，寓意清音幽韵，读来好听好记，一起来看下吧。 佳涵 点评：“佳”表美好意思，带有吉祥的含义，入之为女孩名字，寓意女孩美好之眼，体现女孩是一个佳人。涵”字本义有包涵，包容的意思，寓意优美，是生肖虎的宜用字，含有氵。一样女孩顺风顺水的美好含义。佳涵一名，不仅好听还朗朗上口。网名有故事的2字1
颖中
点评：出自《春秋战国门毛遂》：“不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇”，是一个成语“毛遂自荐”的典故，颖脱即杰出、出众之义，其中“颖”指的是有才能的人，是一个具有智慧含义的字眼，取名“颖中”体现了女孩才貌双全，精明能干。
云晴
灵感来源："雨色云西，晴光水北，一洗悠然心眼。"——《全宋词 台城路（归杭）》
解析：这几句写出了雨过天晴，悠然的景色。“云晴”选自于句中，适合作为女孩名字，充满诗情画意的气质。“云晴”可以理解为云开雾散，晴光乍现，象征着祥瑞与幸福。给孩子起名为“云晴”寓意孩子乐观向上，有应对挫折的能力。
彤嫣
名字分析：彤字，彩云弥补，鲜明热烈也，入名显女子开朗活泼，自有巾帼不让须眉之气。嫣字，则柔美娇俏，更显女子清灵柔顺之态，与女子清美自然，温文尔雅也。彤嫣两字，彤云开曙色，嫣雨洒春晖，声律和谐，节奏优美，显女子心志坚定，也显女子温润和善，玲珑体贴。
静恬
来源："漠虚静以恬愉兮，澹无为而自得。"——《楚辞 远游》
解释：“静恬”选自《楚辞- 远游》，这句诗的意思是：清虚宁静中自有愉悦，淡泊无为悠然自得是真。这句诗表现出诗人淡泊名利的旷达心胸，“静恬”是诗人的人生态度，也是诗人的向往与追求，可以理解为宁静愉悦，作为女孩名字，寓意宝宝恬静可爱、恬然自足。
依馨
释意：依字一般解释为依靠，用作人名里比喻表示可靠、值得信赖。而馨字给人一种温馨和唯美的感觉，指散布很远的香气，常用来形容女孩子温文尔雅。依馨两字取自诗句既和且平，依我磬声。从名字中都能读出女孩那温婉独特，清新淡雅的气质。
卿予
古诗词中有："允也天子，降予卿士。"——《诗经 长发》
注释：“卿”在诗中是爱卿的意思，表达了上级对下级的敬称，蕴含了多才的内涵，因为“卿”有官名的意思，有诗云：“不负如来不负卿”，蕴含了诗情画意的画面感。而“予”是交给，本义是索取。故而结合原诗理解“卿予”有委以重任的意思，引申为信任，才能之义。取名“卿予”寓意孩子博学多知，玉洁松贞。而且名字独特，小众稀少。
羽涵
点评：分析：“羽”字取自于“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，诗文中所现，乃为凤凰涅槃、脱胎换骨之意，取之为名，有指成就非凡、柳暗花明、吉祥一生的寓意，优雅又空灵。“涵”字指的是涵养之意，配与“羽”字，旋律悠扬，婉转动听，营造的女孩气质温柔又文艺。
兴悠
诗词："野旷天遥，回望兴悠哉。"——《全宋词 江城子（大雪与客登极目亭）》
释意：“兴悠”选自宋词，意思是旷野一望无际、天空高远辽阔，回头眺望这样的壮阔的景色，引起了心中的无限兴致。“兴悠”适合作为女孩名字，可以理解为兴致悠然，寓意宝宝高情逸兴、悠扬舒适，懂得欣赏生活的美好，无忧无虑、快乐洒脱。
子奚
意思：出自于国学“四库全书”中“史”著作，《周纪·周纪四》“子奚不称疾毋出而传政于公子成，毋为祸梯，不亦可乎！”
今辰
诗词出处："淑质生当良月，晬辰喜遇今朝。"——《全宋词 西江月（贺人女晬）》
点评：“今辰”选自宋词，这是庆贺宝宝周岁的贺词，这句词的意思是：貌美可爱的孩子在吉祥的月份诞生，周岁生辰就遇到今天这个好时候。“今辰”在词中是美好的时辰的意思，作为女孩名字引申出美好的生活之意，寓意宝宝岁岁有今朝，生活美满幸福。
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光明日报记者 王胜昔 光明日报通讯员 刁良梓
在河南南阳市内乡县桃溪镇有个村子叫桃庄河，从1956年到1978年，4000多名桃庄河儿女逢山凿洞、遇沟架桥，风餐露宿，艰苦鏖战，历时22年建成一段长达15公里的盘山天渠，不但解决了村民的吃水、灌溉难题，而且硬是在干河滩上建成了千亩米粮川，开创了“战天斗地、无中生有”的人间奇迹，盘山天渠被老百姓誉为缩小版的“红旗渠”。
誓把“河山”重安排
桃庄河在伏牛山南麓，“九岭十六山，五十三道川，外有一条干河滩”。过去这里土薄石厚水奇缺，耕地斜挂在高山深沟上，“瓢一块，碗一块”被分割得七零八落，加上土少石头多，粮食产量极低。
1956年10月，李士兴当选桃庄河大队党支部书记。作为成长在五星红旗下的第一批共产党员，25岁的李士兴在群众大会上提出了“改天换地，重新安排桃庄河河山”的响亮口号。
1956年11月东沟水库破土动工，拉开了桃庄河人战天斗地的大幕。
当水利建设工程全面展开的时候，桃庄河人面临的困难是极其严峻的：在那个没有重型机械，没有先进仪器的年代，桃庄河人干群一样、男女一样，一个窝头一把镐，一件蓑衣赤双脚，全村老少齐上阵，呈现出改天换地、热火朝天的壮观场面。
据内乡县县志记载，1964年，毛泽东主席发出“农业学大寨”的号召，李士兴等作为代表到大寨学习参观，后来又参观了安阳林县修建“红旗渠”的场面，这极大激励了桃庄河人民继续改变穷山恶水的豪情壮志。
1965年冬，李士兴和大队党支部委员踏遍桃庄河的山山水水，制定了一个“战斗”规划：在东边山崖上修建一条盘山渠道，穿过一架小山，把水引到吃水最困难的石门沟、北山边等8个生产队。
就这样，靠着一锤一钎一双手，1968年春天，一个前所未有的奇迹在桃庄河出现了：一座库容41万立方米的东沟水库建成，东边山上盘山渠道的第一期工程建成通水。当“哗哗”的渠水通过悬崖峭壁“鹰石嘴”流到薛营生产队时，人们奔走相告。首战告捷更加坚定了桃庄河人民的决心。
一锤一钎凿天渠
东干渠建于1968年，竣工于1969年年底，全长16华里，其中一个山洞被称为“英雄洞”，架设了一个渡槽，就是“青年渡槽”。
在距离桃庄河村部大约1公里的一块田地里，立着一个白底红字的牌子“英雄洞”，细一看，牌子旁边有一个洞口被掩在荒草之中。“‘英雄洞’是桃庄河村为解决饮水困难的一个重要工程。”桃庄河村党支部书记李占超指着‘英雄洞’颇为沉重地讲述了一段故事，“桃庄河村第一任大队长尹天顺的女儿尹文秀，当年只有19岁，在东干渠隧道施工中被山上滚落的巨石砸中身亡，给隧道留下了一个悲壮的洞名——‘英雄洞’。”
林州红旗渠有个“青年洞”，桃庄河有个“青年渡槽”，不但名字相近，故事也惊人地相似。据李占超介绍，“青年渡槽”主要由青年人修建，当年只有30岁的付成功是专业队放炮手，为了缩短工期，夜晚检查炸药引线安全时牺牲；另一个故事是，当年铁姑娘突击排的36名未婚女青年打破旧俗，抡锤上阵，不甘示弱，高喊着“哪里艰苦哪里干”的口号，成为奋斗在“青年渡槽”一线响当当的铁姑娘。
从1974年开始，桃庄河人抢晴天、战雨天，老少齐上阵，历时5年，在干河滩上用双手把一块块石头砌成了长3000米、宽2米、高1.8米的暗渠，出口取名“大治坝”，把河水引入地下，将河滩周边铲平，拉来一车车黄土，硬是在“一条干河滩”上造出1200余亩高产稳产的米粮川。
“要想渠水绕山走，舍得汗淌热血流。”22年间，桃庄河人民靠着一锤一钎打通7座山，相继建起了3座水库，沿着大洞山和黄龙山腰修建东西两条总长15公里、宽1米、深1米的盘山天渠。
再绘时代新画卷
20世纪80年代初，改革开放的春风吹进了这个刚刚完成奇迹的山村。1988年，张祖义从李士兴手中接过接力棒，任桃庄河村党支部书记。张祖义在任的10年，也是打下集体经济基础的10年，2000年村集体经济已有100多万元，农民人均年收入将近2000元。第三任村党支部书记邓云志，组织群众利用大理石边角料搞工艺品加工，巅峰时从事大理石各产业链的个体工商户达300户，年产值2500万元，产品远销东南亚多个国家和地区。
随着南水北调中线工程的推进，桃庄河村被确定为南水北调水源涵养区。面对着生态环保的压力，从2016年开始，桃庄河村壮士断腕，60多家养殖户和几乎全部的大理石加工企业顺利关停，涉及村民近千人，涉及资金近千万元。
2018年，李占超当选为桃庄河第四任党支部书记，乘着乡村振兴的东风，他带领村民重整旗鼓再出发，蹚出一条以红色旅游带动“万亩板栗基地、万亩大樱桃基地”以红带绿农游一体化发展的新路子。
采访快要结束时，站在大治坝上，只见蓝天碧水之下，群山怀抱，绿树叠翠；近处湖上禽鸟嬉戏；远处沃野千里、一马平川……这个全县有名的“经济强村”“林果示范村”正阔步走向新征程。
《光明日报》（ 2022年11月30日03版）
来源： 光明网-《光明日报》
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作者：赵 朴
统计显示，近两年里，每年的华语新歌总量超过114万，平均每27秒就会诞生一首新歌。与之形成鲜明对照的是，很多歌迷常常抱怨陷入“歌荒”，并激化为对华语乐坛“江河日下”的指责。
这种指责当然并不公允。除了庞大的新歌数量，当我们真的跃入华语原创音乐的海洋亦会欣喜地发现，还有那么多音乐人在默默耕耘，专注创作优质内容，他们的作品丰富、鲜活且高品质。仅以主流歌手为例，汪峰的新专辑《也许我可以无视死亡》、邓紫棋的《启示录》博得了业内好评，袁娅维、徐佳莹、戴佩妮等也都交出了佳作，当然，还有在乐坛低谷的这几年几乎保持每年一张专辑的薛之谦和创作水准脱胎换骨的汪苏泷。
但一个必须承认的事实是，尽管众多佳作展示出乐坛焕发的勃勃生机，这些好歌又确实和大部分听众绝缘，“好歌难寻”成了很多爱乐人的切身感受。这个现象究竟是如何产生的？
老歌与热歌在短视频平台合流，不可避免地挤占了优质新作的通道
回想2018年，“周杰伦歌曲在QQ音乐总播放量破100亿次”成为里程碑式的大事件，我们不禁为那个天文数字咋舌，可短短几年后，这样量级的数字已不再耸动：抖音上，2020年11月发行的《踏山河》至今已累计67．6亿次播放，2021年初的《白月光与朱砂痣》有55．8亿次播放，而今年10月31日发行的《赐我》短短一个多月已有15亿次播放。考虑到那100亿是周杰伦所有歌曲多年来累计的总量，这些短视频热歌的流量数据着实让老歌迷心生敬畏。短视频平台也因此超越音乐流媒体成为更“主流”的音乐播放场景。
部分急于突破市场圈层的主流专业音乐人开始改换赛道，融入短视频音乐的浪潮。邓紫棋的《超能力》是一次不太成功的尝试，副歌够洗脑但制作太精致，不接地气，没能出圈。事实上，短视频歌曲自有其创作规律，对专业音乐人而言并非手拿把攥，其主要特点是凸显带动节奏、渲染氛围等功能，音、视频密切呼应迅速刺激快感、俘获注意力，追求“病毒式传播”。这类歌曲更注重“卡点”而非“动听”、追求“上头”而非“走心”，词曲编唱都尽量接地气，消除接受门槛，而且遵循由大数据验证过的创作套路。
这些套路中，最被强调的一点是歌曲中一定要有过耳不忘的hook（钩住听众耳朵的金句），“我饮过风咽过沙，浪子无钱逛酒家”“你是我触碰不到的风，醒不来的梦”，这些乐句确实洗脑，尤其适合短视频15秒的体量。如此一来，认真写好一首哪怕只有3分钟的歌就成了不划算的事，灵机一动爆出一句hook能配合短视频剪辑才是王道。作品的指向不再是工业级水准的歌曲，而是“音乐碎片”，这对从业者专业能力的要求大大放宽。大量野生音乐作坊以这种思路进行模式化生产，再批量投放市场，对乐坛整体品质的拉低可想而知。这些针对人性弱点让人快速上瘾的热歌大肆传播，培养出一种社会化的沉溺于“上头”的听歌氛围，无形中屏蔽了好歌。
高度同质化的短视频歌曲不出意外迎来了市场疲软期，到了今年，尽管产量依然高企，但爆款却明显减少。一个现象越来越凸显：许多唱片时代的老歌被翻出来，作为短视频配乐重新加入流行的行列。在QQ音乐为“当下最流行的短视频热歌”设置的“抖快榜”上，周杰伦、林俊杰与“一只白羊”“LBI利比”等名字比肩而立，令人甚感诡异，而看到Beyond也赫然在列，又让人慨叹世事沧海桑田，但经典作品魅力依然。
简单用“怀旧”二字恐怕不足以解释这个现象。相比热歌直给的感官刺激，经典老歌在品质上更为考究，提供不同年代感的曲风也能在一定程度上抵抗审美疲劳；而且，推火热歌的成本越来越高，且市场反应难以预测，不如选用已经有市场基础且符合短视频传播特性的老歌更稳妥。只是，老歌在音乐综艺和短视频的全面复兴，又不可避免地挤占了新歌的上升通道。
与此同时，老歌与热歌在短视频平台合流，也驱动一些主流歌手尝试以翻唱热歌作为破圈捷径。杨宗纬翻唱《我想要》、郁可唯翻唱《删了吧》、张韶涵和周深翻唱《一路生花》……听众对这些演绎褒贬不一，有人认为“实力碾压、秒杀原唱”，也有批评说破坏了原作浑然天成的质朴感，但这份翻唱歌单越来越长，影响力越来越大，结果是一方面磨灭了这些主流歌手出产原创新作的进取心，另一方面也让他们迷惑：是不是这样就能把握到流行趋势？
专业音乐人热衷于演唱IP歌曲，但其对屏介的依附性使得佳作寥寥
一些专业音乐人试图以另外一条路径来缓解失去主流市场的焦虑——IP歌曲。影视、游戏、动漫、广告的衍生歌曲，正成为专业音乐人贴近市场而又不失体面的出口，近两年为数不多的国民级热门金曲，几乎都是由专业音乐团队打造的OST（影视游戏配乐），例如《这世界那么多人》是电影主题曲，《人世间》是电视剧主题曲。尽管出了精品，但相较于一年五千多首的产量和大手笔的投入，寥寥几首歌的成材率未免太低了。这其中暗含了某种无奈：资方可以提供充足的资源来保障制作的精良和传播的畅通，但前提是音乐创作要以服务母体作品为首要功能，对于很多音乐人而言，这类创作就是“接活儿”，艺术表达的空间狭窄，难出佳作。
与其说周深是OST领域的王者，倒不如说是劳模。他年均40余首IP歌曲的产量傲视歌坛，从玄幻到谍战、从主旋律到手游广告歌，统统从容驾驭。这样一位歌坛奇才，却罕见地不以专辑来建立“音乐身份”，使得我们无法从五花八门的OST中识别出周深自己的艺术旨趣。
从某种程度上说，周深现象是音乐迷失的缩影。在视觉传播主导的时代，IP歌曲固有的依附性越来越突出，以前那种主题歌与影视作品相互成就的案例少之又少。这些IP的母体和综艺、短视频一起，以视觉形态呈现在各种屏幕上，占据了我们的注意力，IP歌曲也和老歌、热歌一起，沦为“屏介依附型音乐”。这些失去了独立艺术品格的音乐，无法用自己的语言和角度去讲述时代故事、反映社会情感，自然难以得到大众的共鸣。
填补好歌与听众间的数字鸿沟，需要更多专业人士介入音乐的传播链
音乐的迷失，还缘于音乐评价推荐体系的失衡造成行业发展方向缺乏正向指引。传统唱片业时代，以销量排行榜为代表的数据推荐制和专业乐评人为代表的内行举荐制互为倚重，形成对音乐商业性和艺术性评介的平衡，而音乐奖项评选则通过对作品艺术品质的鉴定来树立主流品位。21世纪的前20年，华语乐坛在短时期内连续经历了唱片公司－音乐平台－短视频平台的两次主导力量迭代，原本就不坚实的产业体系陷入无序状态。在音乐产业全面数字化的过程中，“数据”成为无序状态里最可倚赖的参照。生产、传播、消费三方都以冰冷的数据作为判断依据，专业乐评和奖项评选等人为因素在评价推荐音乐时的作用丧失殆尽。
当大数据和算法用“每日推荐”“猜你喜欢”来照料听众的耳朵时，在优质新作面前已经有一道“数字鸿沟”隔断了它们与听众间的通道。它们不像老歌自带流量、也不像IP歌曲戴着母体的光环、更不如短视频热歌天生就是大数据的产物，这些优质新作往往有着唱片时代精工细作的“老派”气质，不是旋生旋灭的流水线产品，而是从音乐人心里开出的花、结出的果。这类充满人之灵性的艺术品，当然需要人去阐释它、宣扬它。恢复音乐内行人在音乐传播中评价、推荐的职能，至少作为数据推荐制的补充，可能是这些好歌与爱乐者们泅渡鸿沟、翻越大山双向奔赴的有效途径。由专业音乐人和乐评人评选的“腾讯音乐浪潮榜”和“网易云音乐硬地原创音乐榜”，已经在这条路上起步。
想听到好歌确实不易，需要健全的产业机制作为培育土壤，需要大量音乐人前赴后继奉献才华和热血，需要配套完善的评价推荐体系让佳作可见，需要听众为好音乐付出宝贵的时间和情感。呼唤好歌，并非要与乐坛受众市场下沉、精英让出话语权、音乐表达民主化的潮流悖逆，而是呼吁建立健康的大众音乐生态。老百姓对美好幸福生活的追求，不能缺失好音乐这一环。
（作者为杭州师范大学副教授，流行音乐研究专业博士）
来源： 文汇报
内容更新时间（UpDate）： 2023年03月10日 星期五
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