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第六代导演——第六代导演的艺术特征,下面一起来看看本站小编樱桃学姐带飞给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

音乐导演学什么内容好1

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叮叮叮！！！中国电影史真题考点带讲带背系列更新啦！今天进入第六代导演——第六代导演的艺术特征？一起来听讲吧~

1.写实性

第六代导演的作品在展现现实和人生状态的角度上，显示了他们可贵的写实立场。他们把目光落在民间的土地上，贴近人的内心，去记录这一时代，普通人的喜怒哀乐、真实的人生伤痛及生命的无奈和无序，通过对苦涩生命的原生态的还原，表达对当下中国人生存状态的思考。

第六代把镜头对准现实生活中的平民百姓、普通的小人物，尤其是关注了处于社会边缘地带的人物，诸如小偷、小姐、吸毒者、下岗工人等，致力于描写他们日常的人生、喜怒哀乐和生老病死，传达出青春的焦灼和迷茫及对人生的无序和不可把握的无奈感。

1️⃣在演员的选择上，这些影片基本上都是采用非职业演员出演，表演方式极端生活化。他们喜欢长镜头、同期录音、甚至是偷拍，力求拉近与生活的距离。

2️⃣影片常采用多线索手法，导致影片头绪繁多，充斥着大量枯燥的生活琐事场面，表现出毫无戏剧性的、拖沓冗长的生活节奏。

3️⃣《北京杂种》、《小武》、《巫山云雨》等均采用了纪录片的样式，人物采用方言和生活化的表演和动作，给人的感觉仿佛一切都发生在周围。

️《北京杂种》以一种客观冷静的视角呈现了活动于城市街巷的现代青年的行为状态，而且几次让片中人物面向镜头和观众说话，掺进了纪录片的语言因素。

2.视觉化

第六代导演的电影充满了迷离的色彩、跳跃式的结构、摇滚音乐的节奏、倾斜晃动的镜头，装饰性的影像，以这种碎片化的影像风格来传达躁动不安的青春感觉，表达他们对动荡不安、斑驳迷离的城市生活体验的还原。而这些视觉化、碎片化的影像风格真正呈现出了电影语言上的革新。

例如影片《头发乱了》中镜头始终在游离、晃动，而且切得快而碎，运用MTV的运镜手段，造成了目不暇接的镜头频闪和快速流畅的节奏起伏，以此来传达人物焦灼和躁动不安的心态。

3.个人性

✔第六代导演通过对个人体验的挖掘、对个人记忆的梳理，用影像记录了一直被历史大潮湮没的那些鲜活的个体面容，重建了关于个人的生活记忆。个人，在第六代的影像中，第一次拥有独立的地位和历史。

例如姜文的《阳光灿烂的日子》，解构了对于文革的常规寓言书写，第一次以私人叙事的方式真实生动的描述了姜文这一批红小兵心中的文革岁月。这一段对于中华民族来说充满了惨痛记忆的岁月，却是姜文他们心中充满了阳光的闪亮的日子。影片真实的展现了马小军等一批少年在成长过程中真实的生命冲动和青春的骚动，美丽清新又却又蕴含着淡淡的残酷青春的味道，这也是所有生命成长过程中刻骨铭心的青春记忆。

吭哧吭哧~今天的知识点带背就到此结束啦！小丸子们一定要好好记好好背！考研遇到这样的题才会胸有成竹

音乐导演学什么内容好2

卡尔.奥尔夫是德国著名的音乐教育家,他所创建的奥尔夫教育体系是当今世界最具影响力的音乐教育体系之一。本文将阐述了奥尔夫教育思想对于实践的几点思考。

1.一切从儿童出发

奥尔夫教学法的对象不是成人,而是所有的儿童,包括那些才能较差的儿童。因此,在教学内容、材料的选择与方法、步骤的确定上,都是根据儿童特点来进行的。

例如:在内容材料的选择上,从布谷鸟叫的下行三度(sol—mi)作为旋律学习的起点,词的起点则是儿童的名字或熟悉的歌谣;在方法上,主要根据儿童学习的特点,从感性经验出发,通过生动、愉悦的游戏和音响的感受来学习知识、掌握技能,这和传统的先讲规则原理,再做音响练习的理性教学是截然相反的。

2.通过亲身实践,主动学习音乐

奥尔夫认为“元素性音乐”教育是一种人们必须自己参与的音乐,人们不是作为听众,而是作为演奏者参与其间。基于这一特点,很多人将奥尔夫教学称为“主动性音乐教育”。

首先通过学习演奏简单的奥尔夫乐器(包括旋律性音乐乐器、节奏性音乐乐器和捻指、拍掌等“人体乐器”),使所有儿童(包括那些因患哑声或不喜爱唱歌的儿童)都可以亲身实践,主动地参与到音乐活动中来。其次,在课堂上,教师不是作为导演而存在,而是一个提出问题的人鼓励学生自己去探索答案,去寻找各种各样的可能,通过提出问题并组织讨论,引导学生掌握学习内容。

3.着重培养学生的创造力

创造力是奥尔夫教学法的归结点。所谓“创造”是指将以前各阶段所学过的东西结合起来,使之形成一个独创的小型乐曲。在奥尔夫教学中无论是节奏练习,还是形体动作练习,教师并不限于只传授某些技能，而是注重发挥学生的即兴能力和想象力。通过学生在即兴基础上所进行的综合性创造过程，来发展学生的创造力。

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与 Frank Chou 连线时，他正在广东惠州出差。临近年底，多个项目并列进行，他忙得不可开交，只抽得出从机场赶往工厂路上的车上的时间来接受采访。

作为近些年来获奖无数、在国内外备受关注的青年设计师，被问起是如何走上设计这条路时，Frank 却一下顿住。伴随着行车语音导航的声音，“100 米后右转”，几秒后 Frank 才说道，“这确实问住我了。好像没有一个决定性的时刻，告诉自己我要成为一个设计师。”

Frank 出生于北京，从小就对具有创造力的事物感兴趣。“那时候大家都喜欢比球鞋嘛。如果最近流行某一个品牌，我就不会穿那个品牌，而是换一个别的。”Frank 说，自己年少时这种小小的叛逆，并非刻意想追求一种与众不同，而是从那时起他就会去思考，如何寻找一个可以达到相同水平和状态、但和大多数人有那么一点区别、又能代表自己的东西。

大学选择专业时，Frank 曾经考虑过学导演，“如果现在不做设计，我可能会去做音乐或者当导演。总之，我想去做不存在的东西。”说到这里，Frank 似乎“回想”起自己做设计的心路历程，“有些时候，你是谁其实是注定的。到一定阶段回头看，就会有这个感觉，你擅长什么不擅长什么，什么东西对你是有驱动力，都是注定的。我觉得自己比较幸运，很早就找到了自己的方向。”

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现在当人们提起 Frank Chou，总是很难绕过他为路易威登 Objets Nomades 家居系列设计的 Signature Sofa，这是该系列中首个由中国内地设计师设计的产品。Signature Sofa 的灵感来源于中国云南层层叠叠的梯田与美国亚利桑那州的羚羊谷，大自然超越人类时间尺度的造物在他的潜意识中隐秘相连。整个设计以优雅的弧线组合呈现，并无具象的装饰性元素，Frank 通过沙发支撑面与立面圆润的厚度渐变为其加入了自然的修饰——即在一天之内的不同光线环境下，沙发自身线条所投下的阴影。

Frank 说，在最初收到路易威登的邀请时，兴奋很快就转变成了压力，如何在设计中体现 Objets Nomades 旅行家居系列内在的“冒险精神”成为他思考的核心。他将目光投向旅行所必然连接的大自然，给出了最初的三版方案，Signature Sofa 也在其中。“自然的造物是超越时间的，是永恒的；而高迪说弧线属于上帝。所以我用了大弧线来体现这种自然塑造事物的力量。”

方案提交后，品牌很快做出了选择。当时正值春节，觉得似乎这个问题还没“想到底”的 Frank 在春节之后又提交了三版方案，其中还有他自己认为更合适的一个，“我们的思路指向自然，可进一步想，什么才是自然？”Frank 认为，其实我们看到的人造物、工业的、“非自然”的东西，从更广义和哲学的角度来说，也是属于自然的一部分，“那我们能不能通过设计，让一个明显的人造物与自然达成和谐。最终对于一个外星人来说，它可能就是地球上的自然？”

Frank 的这种思考与工作的展开思路和他的气质很一致。他说话时语速不快，被提问时，他也并不立刻接住。但是，当他顺着自己的思路缓缓铺垫好事情的“前奏”时，谈话就会在不知不觉间被他带向一个新的层面—比起工业设计师，他更像是一位入世的哲学家，一边以形而上的思考引领自己的创造，而另一边则用最切实际的方法论，为思考找到最大层面的社会实现。

最终路易威登方面并没有选择 Frank 最后提交的那版他认为更好的方案，Frank 对此也并不觉得遗憾，他笑着说这样的合作就像是谈恋爱，中间的感觉是很微妙的。而又过了一段时间之后，Frank 也发觉最符合这次合作标准的，依然是 Signature Sofa，“产品合作不像其他类别，对我来说产品没有进入市场中形成最终的收益都不能算成功。概念必须要有好的实现，要经历商业上的洗礼。”他同样热爱艺术与哲学，但那并不是设计，“艺术与哲学寻找没有答案的问题，聚焦于抽象才能找到核心。但设计的使命是解决问题，必须依靠其实现性。比起其他的产品设计师，我可能更重视产品的社会实现，而把目标拉长，市场就是其中重要的一环。”

最近，Signature Sofa 即将最终正式亮相中国内地，工作室的新产品设计持续进行，还有深圳 Talents 区域策展项目的设计筹备。伴随着疫情所带来的种种不确定性，这一切任务也都让 Frank 无法放松，但 Frank 还算坦然，“我其实没有什么这‘一年’的目标，我是一个长期主义者。长期来说目标是明确的，短期就顺其自然好了。”

随着背景里的语音导航提示，与 Frank 的对话开启了倒计时。我们最终问道，当时那个没有被选择的合作方案现在怎么样了，Frank 笑笑说：“被问着了，我们正在努力把这个灵感实现出来。”导航最终传来了“目的地在您右侧”的提示，我们也结束了对话。然而，对于 Frank 来说，作为创造者的真正目的地，显然还在更远处。

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作为一名建筑师，陈鹏之前参与过的拍摄大多是与自己 Onoaa Studio 的合伙人高雅一起的，以事务所设计的作品为背景。这次单独出现在摄影棚的镜头前，他感觉“不太适合自己”。然而从片场工作人员的角度看，他实在是一位非常合适的拍摄对象：高挑的身形可以完美撑起每一套服装，几乎无需现场再上缝纫机、别起夹子调整细节，棱角分明的五官也省去了化妆师的不少时间。当这位建筑师与他所创造的空间分隔，反而更让人发现他身上的气质，与 Onoaa Studio 的作品，几乎如出一辙。

陈鹏是建筑系科班出身，最初建筑专业吸引他的点在于“觉得建筑本身就很有意思，他可以存在在地面上很久，而且是随着时间和人的变化而变化”。而随着时间的推移，他也发现自己越来越喜欢这个专业，“主要我觉得建筑设计很适合我的性格，我平时也是比较安静和慢热的那种人，可以一直在办公室静静待着研究设计。做建筑也是个需要时间的事情。”

毕业后，陈鹏进入一家瑞士的建筑事务所开始工作，以大型空间设计为主。当时事务所对细节与品质精准而严格的把控让陈鹏受益匪浅，但逐渐地，他也在思考什么样的项目是自己真正想做的，“受限于事务所常做的项目类型，那时有很多想法不能完全实现。我想要更关注小空间、更关注品牌，以及空间中的人。想要做更加以人为核心的东西。”2014 年，恰好结束在英国深造的高雅回国并定居上海，二人也就此开始搭档完成项目。经过五年的实践，Onoaa Studio 最终诞生。

在拍摄的前一晚，由于正处在一个项目方案提交的关键阶段，陈鹏加班到凌晨三点。如今事务所成长迅速，各种项目平行推进，正是用人之际。在网络搜索栏输入 Onoaa Studio，显示结果的第一个关键词就是招聘。比起实践中的技术能力水平，人的气质是否与事务所相符也是陈鹏十分看重的用人标准，“我们不希望一个会做设计的人只是会做设计，品牌、设计、使用、后期运营都应该是一体的。建筑的创造力在建筑之外。”

不难发现，这种“用人标准”也体现在 Onoaa Studio 选择项目和做的设计上，而事务所的设计初衷又与陈鹏和高雅的性格相似。谈话时，二人有着几乎同频的讲话节奏与相似的表达方式，语气平和、慢斯条理、娓娓道来；而在设计上，他们也同样选择以温和而不冒进的方式，通过建立逻辑去满足人的需求，审慎使用装饰性元素，多维度考虑品牌调性与后期的使用与运营，从而做出经得起时间考验的项目。一方面是一种兼容并包的方式与品牌的多维度“相融”，另一方面则是在时间的纵深上，以使用者为本，留出变化的可能。

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Onoaa Studio 的设计、Labelhood 蕾虎位于深圳万象前海购物中心的门店不得不提。这是 Labelhood 首次进入主流商业体的门店，陈鹏与高雅以材质、空间结构与道具细节让 Labelhood 的气场从上海法租界的老房子里穿越到深圳现代化的商业项目中。同时，二人以 Labelhood 过去空间中的理念及使用过的家具进行再创作，为其编纂出一份可延续至未来的“蕾虎档案”。

如此细致与交融的合作离不开二人对于 Labelhood 品牌的熟悉。Labelhood 主理人南朗是陈鹏与高雅二人的好友，合作开始后，二人则试图更加系统地去理解品牌背后的文化积淀与商业动机、过往空间的落址与设计选择。用高雅的话来说，通过与创始人的熟悉、对于蕾虎的了解，让 Onoaa 的身份从一个观众的视角变成了蕾虎的幕后创造者。

不仅仅是 Labelhood 这个项目，二人如今也依然践行着相似的方法论。这既是陈鹏乐于“花时间慢慢做建筑”的实现，也是他们俩与欣赏的、气质相投的“慢品牌”的共同成长。“当下时代的设计很多时候是从某种‘流行’或者对‘新事物’的渴望中诞生出来的。如果把这种不断变化更新的事物作为主旋律，就很难获得踏实感。正因如此我们希望可以开始关注另外一种设计，更贴近自然和使用者本身，长期使用的设计。”

面对当下繁忙的工作，当我们问到陈鹏会用什么方式放松、获得灵感时，他提到自己喜欢看电影与动漫，但现在更多是“在加完班后约正在加班的朋友们喝酒”，偶尔的时候也会被朋友们拉去“打各种地方的麻将”。而除了目前的项目之外，陈鹏与高雅也在为 Onoaa Studio 筹备新的办公空间，但还并没有发现合适的，这也是除招人之外最让陈鹏头疼的事情。可话虽如此，聊到这里，我们似乎也都默认了这可能也会像二人做设计与做工作室品牌的性子一样，只能慢慢来。那究竟有没有让陈鹏着急的事情？我们最终聊到了他今年给自己定下的目标，他的答案是：“目标是出国几次，也算是跟世界有些实际的连接。目前完成了零次，哈哈哈。”

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在采访申凯文的当天，他发布了自己最新的迷你专辑《O.S.A》中的最后一支单曲 Ascension。这张新专辑的灵感来自于申凯文近两年来在北京的生活。作为一名美籍韩裔歌手、制作人，申凯文选择来到中国大陆发展时，他就确定了要通过自己的原创音乐链接欧美、韩国与中国。对于这一张专辑，他坦言，自己在国外的朋友可能无法理解疫情之后发生在中国的种种生活变化，然而这些变化对于这片土地上的创作者来说却是异常真实且无法被绕过的，他希望可以将其记录并表达。

兜兜转转，经历了在芝加哥的求学时光与在首尔的练习生生涯，申凯文选择回到了让他接触到嘻哈音乐的北京，并以自己的方式，将嘻哈音乐带回这里。

许多人由“前 SM 公司练习生”“美籍韩裔”等身份标签了解到申凯文。而其实在童年时期，申凯文就曾经在北京生活过四个年头。他就读于北京一所国际学校，同学来自世界各地，当时一些更高年级的朋友已经在听嘻哈音乐，这也成为了申凯文最初接触嘻哈音乐的契机。他回忆，那是嘻哈音乐的黄金年代，他几乎从一开始就被吸引，而当年那些传奇的名字如 Wu-Tang Clan、Outkast、Mos Def、Nas，至今也影响着他的创作。

申凯文出生于美国芝加哥，从小就对音乐感兴趣，他 5 岁时学习钢琴，16 岁就开始尝试音乐创作，还和朋友们组了一支乐队。然而由于家人并不是非常赞成申凯文将音乐当作事业，所以他最初的职业理想是成为一名足球运动员。后来，由于运动带来的伤病，申凯文重新思考，就自己的喜好和实际的状况来说，专注于音乐才是“阻力更小”的一条路。

高三那年，韩国娱乐公司 SM 来到芝加哥进行“人才搜索”，目的是找到具有天赋成为新一代 K-Pop 明星的孩子进入公司的培养系统，成为练习生并组队出道。在朋友的劝说下，申凯文也参加了海选，他回忆说那感觉就像综艺《美国偶像》。当时对韩国音乐一窍不通的申凯文选择了演唱 The Beatles 的 Let it Be，他在自己乐队中的角色是键盘手，更不会跳舞。因此，他并没有想到，自己不仅在第二天进入了复试，还在几个月后，收到了 SM 公司的签约邀请。

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2007 年起，申凯文开始了兼职练习生的生活，到 2009 年搬到首尔进行全职训练。在那段日子里，申凯文接受着来自 SM 公司系统且标准化的 K-Pop 偶像培训，但他却发现这并不是自己真正想要的，“在公司训练你没有选择，所有课都要上。可有关 Hip-Hop 的东西很少，我喜欢 Rap、喜欢写歌，不擅长跳舞。我觉得应该坚持自己喜欢的东西。”

最终申凯文并没有按计划成为一名男团成员出道，但如今的他回看那段经历，还是觉得非常宝贵，他不仅结识了共同热爱音乐的朋友，也初步认识到了整个音乐产业是如何运转的。

2018 年，申凯文在中国大陆发布了首张全创作专辑《Evolution》，比起之前零散发布的 EP 与单曲，这张专辑以更加清晰的创作逻辑和框架融汇了申凯文的音乐表达。其中最引人瞩目的几首单曲，运用了中国文化中的“五行”元素，在以 Hip-Hop 为基底的创作中，申凯文以自己扎实的音乐功底和对技术的把握，将 Trap、Jazz、Alternative R&B 等不同的音乐风格元素以更加自由的形态呈现，带来一种融汇贯通的氛围听感，在中国主流音乐语境里用另类的手法带来一种突破时间限制的新奇与先锋。

虽然从小就是一个 Hip-Hop 迷，但当申凯文进入创作，他不会仅仅局限于 Hip-Hop，而是选择聆听各种各样的音乐，为自己所用。申凯文非常喜欢 Pharrell Williams 发布于 2006 年的专辑《In My Mind》，如今他也视这张专辑为跨时代的先锋创作，因为在当时 Hip-Hop 更多强调 Beat 与说唱的氛围下，Pharrell Williams 在歌曲中融入了记忆点明晰的旋律。即使在如今看来这种做法已经不再新鲜，但是在当年，绝对是一种天才式的表达。而这样的先锋性，恰恰也正是申凯文在努力探索和创造的，无论对于中国乐坛还是国际舞台，他都已经准备好要用自己的音乐让人耳目一新。

现在的申凯文仍然常住在北京，尽管这一年来无法自由出行让他倍感烦恼，但他仍然在生活中努力捕捉一切灵感。最近，申凯文刚刚成为了一名父亲。即使身份变化的灵感还尚未进入到他的音乐中，但孩子的出生显然给他的日常带来了更多积极和欢乐。正如他的新专辑中的三首音乐，Oppression、Suppression与Ascension，当经历了短期的 oppression（郁闷）与 suppression（压抑），到最后终会迎来一种飞升，即 ascension，这恰恰是新生命的诞生所带来的。而显然，对于申凯文自己来说，他的音乐之路又进入了新的“时间跃迁”。

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郑闯在某音乐平台上的个人简介是这样的：“我希望喜欢我音乐的人可以保有一颗善良的心。为什么非要让我凑够 40 个字呢？我真的不懂。”

2021 年，年仅 24 岁的郑闯参加了原创音乐竞技综艺《我的音乐你听吗》，凭借着爆发力极强的嗓音和独具一格的原创曲风，最终斩获全国季军，也让人们记住了这位来自江苏、举手投足间都带着一股“少年侠气”的音乐人。无论是在台上还是台下，郑闯对音乐都有一种全然理想主义式的热爱，纯粹得甚至有些许“幼稚”，却也在当下显得格外动人。

综艺《我的音乐你听吗》第九期节目中，郑闯带来一首名为《叁两》的原创作品。歌曲讲述了一个故事：一位和尚在山下救回一匹狼，取名“叁两”（通“善良”），并对其悉心喂养照料，面对野狼的追捕和为救自己而死的和尚，叁两不断在“齿出凶残”与“回来”之间反复挣扎，而结尾反复重唱的“回来”，则意味着善最终战胜了恶。这是郑闯心中最朴素的正邪善恶，由此，他用一首首中国古风与摇滚气质兼具的作品，构建出了一个属于他自己的热血江湖世界。

歌手薛之谦对郑闯的评价是“狂得刚刚好”，这成为了许多人初识郑闯的标签。郑闯自己对此也从不回避，当我们问起他自己最喜欢的作品是哪一首时，他毫不犹豫地回答《风骚》。他的理由也很简单，因为这首歌“够狂”。在节目中，郑闯穿着一条裤腿绣有花纹的红色长裤，腰上围着一件类似传统汉服的黑底金纹的长袍，随着他在舞台上的动作，红色若隐若现，正如曲中难以掩盖的绝世英雄气概，在曲子间奏时，他还带来了一段舞剑表演，在节目中将现场的气氛燃至高潮，也让他仿佛直接走入了自己用音乐创造的江湖世界。

西装外套、衬衫、阔腿裤

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拍摄当天，郑闯也有着这样的出神时刻。换上第二套超大廓形的全黑色套装之后，郑闯按照摄影师的要求环抱双臂、双腿迈开站定，仿佛不是在直视镜头，而是在面对自己江湖中的邪恶反派；按过几次快门后，摄影师说道，可以将脚收一收、腿并拢些，而郑闯依然是一副“嫉恶如仇”的样子，待摄影师再提示了一遍，他才恍然回过神来。而后，他又依摄影师的安排将手臂向侧方举起、双眼目视掌心，他十分专注，仿佛看向的并不是自己的手臂，而是一把举起的长刀。

受到喜欢音乐也喜欢唱歌的父母影响，郑闯很小就开始唱歌，那时家里有很多父母买来的 CD。他有些不好意思地说道：“那时候唱歌容易招女孩子喜欢嘛，我就是想把歌唱好。”他最早的创作是为了一个自己喜欢的女孩，“因为我的竞争对手很多（笑），所以就想写歌给她，比较特别。”正如他如今从不掩饰自己希望获得更多人气、站上更高舞台的野心，他也从不害羞于承认自己开始唱歌时的小小“私心”。

高中时期，凭借着自己的天赋和热情，郑闯自学了吉他；到了大学，他就读于南京艺术学院流行音乐学院，开始了系统的音乐创作与表演学习。对郑闯来说，在南艺的求学时光是自己创作生命变化的重要阶段，“以前听歌，最初觉得摇滚很吵，喜欢听流行音乐；后来就发现摇滚好，流行音乐不行。但再往后，我发现我可以把两者结合，变成我自己的东西。”

在创作时，郑闯总是先想到一幅画面，随后才会感受到旋律。郑闯从来不强调也不在意所谓的“灵感来源”，他认为自己创作的灵感涌现大概是因为自己是个变化无常的水瓶座，而创作要写真实的生活，不能写任何假的东西。而在创作的大部分时间里，郑闯都是个“独行侠”。不过在作品基本成形之后，他会愿意听取朋友们关于编曲的想法，正是因为“当局者迷”，过于沉浸于一式武功总归容易走火入魔；而他人的第一感觉，就是矫正与完善的最佳参考。

正如武侠小说中主人公的“标准”成长路径，天赋异禀而年轻气盛的英雄少年，总是要拜师学艺、与同辈华山论剑，才能最终修得英雄榜上名。郑闯同样如此，一提起去年《我的音乐你听吗》的综艺经历，郑闯神情里有掩饰不住的兴奋。参加综艺节目一方面是他认为的“最快出人头地”的方式，但另一方面，在这期间，他会进入一种与平时不同的亢奋状态，“每天在节目里，听歌、唱歌、写歌，特别特别充实。你会认真去听其他人的音乐，听他们的灵感，甚至你不只是听，你还会唱（其他人的歌）。”

快到年末，郑闯却不匆忙赶着完成自己的年度目标，他已经在今年内发布过专辑，他开玩笑说自己现在的任务就是“打游戏”；而明年的事情，无论是发专辑还是再度参加节目，他的态度都是“随缘”。不似节目上初出茅庐的学徒，现在的郑闯显然更加随性自如，或许也是这样不再急于同他人过招比试，才让郑闯身上的侠气更加耀眼迷人——他已然是一位独闯江湖、潇洒行义甚至可以穿越时空的游侠，随时准备好再次用音乐让世人震动，也可以随时隐匿于那个只让自己快活的江湖，仅留郑闯之名，引人猜测遐想。

开篇图从左至右：

（郑闯）白色西装、西装裤、衬衫均为 Gucci

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内容更新时间（UpDate）： 2023年03月10日 星期五