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戏曲知识普及：越剧流派介绍,下面一起来看看本站小编戏米教育给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

越剧音乐伴奏学什么好1

越剧的十三大流派

越剧流派 包括剧目、唱、念、做等各种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中，其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此人们称之为流派唱腔。越剧的流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派通过旋律、节奏以及板眼的变化形成各自的基本风格，在演唱方法上则通过发声、音色以及润腔装饰的变化形成不同的韵味美。

王派——是王文娟创立的越剧旦角流派。王派唱腔很注重音调节奏与语势感情的结合。王文娟的唱腔平易朴实，自然流畅，韵味浓郁。在表演上，王文娟素有“性格演员”之称，其唱腔也情真意切，运腔平缓委婉而且深藏着一种内在的力量。王文娟的中低音区音色浑厚柔美，在唱段的重点唱句中，则运用高音以突出唱段的高潮，从而形成强烈的色彩对比。王文娟的甩腔极具特色，句幅较长，委婉曲折，情深意长。《孟丽君·游上林》是著名的王派唱段，风流皇帝察觉出孟丽君可能是女性，借邀她同游上林步步进逼。女扮男装的孟丽君则处处留神巧与周旋。王派优秀传人有孟莉英、钱爱玉、周云娟、舒锦霞、单仰萍、洪瑛、李敏等。本次越剧《女驸马》就由王派名角李敏领衔主演。

袁派——是袁雪芬创立的越剧旦角流派。袁派唱腔的特点是质朴平易，委婉细腻，深沉含蓄，韵味醇厚。袁派十分讲究重点唱句的演唱，擅用喷口、气口、加虚词以及强音、顿音等技巧进行特殊处理，造成演唱上的高潮。袁派的甩腔也常通过句幅的扩充、节奏的顿挫、调式的交替、结构的变化，使旋律迂回曲折，回味无穷。如《白蛇传·断桥》中的"到如今，凤泊鸾飘两地怨"的甩腔，通过句头、句幅的乐汇扩充，显得柔婉悠长。袁派优秀传人有戚雅仙、张云霞、李沛婕、陈慧迪、徐琼、徐晓飞等。

范派——是范瑞娟创立的越剧小生流派。范派唱腔音域宽，旋律起伏大，长句多，擅长运用抒情性较强的[慢板]揭示各种人物的情感，曲调显得华彩而有气派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通过对唱句尾音的装饰加花，或把伴奏的过门作为唱腔延伸的手法，使唱腔更深情缠绵。在唱腔中不通过过门，直接转调的特殊艺术手法，是范派的又一特色。范派[弦下调]旋律性强，曲调抒情悠长，作为[弦下腔]的首创者，范瑞娟不断创新，拓展这一曲调功能。如《宝莲灯·对月思家》这段[弦下腔]，则吸收了[四工腔]明朗流畅的因素使其显得明快而欢畅，且富有喜剧色彩，加上唱词是长短句格式，在节奏上又作了多种变化，音乐节奏显得更加活跃。范派优秀传人有丁赛君、陈琦、史济华、邵文娟、史济华等。

尹派——是尹桂芳创立的越剧小生流派。尹派的特点是委婉缠绵，洒脱深沉，纯朴隽永，清新舒展，是一种典型的以柔为主、柔中寓刚的风格。尹派的慢板优美舒展，尤其擅用大段叙述性“清板”细致刻划人物感情；创腔时调动多种艺术手段，如起腔的安排、插句的运用、板式的转换、甩腔的变化等等，使整段唱层次分明。尹派的起腔有鲜明特色。它起音较低，音调亲切自然，在不同剧目中根据不同人物的具体感情，变化多端。如《山河恋·送信》中的“妹妹啊”，音调亲切婉转，充满深情柔意，真切表达了对心上人的爱慕之情。尹桂芳在塑造不同人物的音乐形象时，广泛吸收兄弟剧种的营养，丰富自己。在《何文秀》的“哭牌算命”一场中，唱腔以[四工腔]为基础，吸收借鉴了杭剧[武林调]和苏州弹词的因素，创造了新颖的[算命调]。这种曲调说唱结合，节奏灵活，幽默诙谐，声声入耳。

尹派优秀传人有：筱桂芳、尹瑞芳、邢桂芬、尹小芳、陈书君等。

傅派——是傅全香创立的越剧旦角流派。傅派的唱腔极具特色，尤其是她的甩腔，吸收了京剧长拖腔的特点，迂回曲折，为突出总结性唱段和渲染人物情感，常用句幅扩展、节奏顿挫、调式交替等手段，形成句幅特别长，又变化多的甩腔。。《梁祝·楼台会》中，“记得草桥两结拜”这一段唱的甩腔“马家势大亲难退”“势”字以重音演唱，又运用六度下滑音的运气，唱完“大”字，戛然停顿，“亲难退”三个字上加花扩展，在“亲、难”上用两个短促的小气口，抑扬顿挫，表现了英台难以言状的悲痛和愤恨，这都是傅派典型的甩腔。傅全香嗓音条件好，音域宽，音色甜亮，素有“金嗓子”之称。她演唱的时候真假声结合，强调声音的位置和共鸣，中低音委婉柔美，高音区峭拔明亮，高低音衔接很自然，这样就形成傅派唱腔与众不同的特点。傅派优秀传人有：薛莺、张金月、洪芬飞等。

徐派——是徐玉兰创立的越剧小生流派。徐玉兰唱腔的特点是高亢激昂，热情奔放，刚柔并蓄，华彩跌宕。徐玉兰的常用乐汇丰富，并始终以各种形态反复贯串于唱腔中，因此特征音调鲜明。特别是起腔、甩腔旋律华彩，节奏多变，如《红楼梦·金玉良缘》的起腔“今天是从古到今、天上人间、第一件称心满意的事啊”，音调自低到高，层层上扬，在“事”字上跳至最高音，然后快速下行，整句唱音域宽至13度，淋漓尽致地宣泄了人物当时的感情。徐派优秀传人有：金美芳、刘丽华、汤丽芳、刘觉、汪秀月等。

戚派——是戚雅仙创立的越剧旦角流派。戚雅仙的唱腔朴实流畅，深沉含蓄。她的音域并不宽，但根据自己音色醇厚的特长，充分发挥中低音区的唱腔旋律，呈现出独特的风格。戚雅仙的唱腔不仅擅长表现悲剧情绪，也能创造出欢快、明朗的唱腔。戚派唱腔的另一特点，是在平稳的旋律中常出现下行小六度的跳进音调，或六度下滑音润腔，以加强语调，渲染悲愤、哀怨、激动的情绪。尤其是[清板]起落分明，善于根据唱词语调和人物感情在唱腔音调、节奏处理、润腔唱法上巧妙进行多种细微变化，寓华彩于朴素，藏变化于平淡。戚派唱腔善于通过特征音调的变化发展，赋予传统老戏特殊的色彩，比如《梁祝》和《白蛇传》是越剧的骨子老戏，大部分越剧演员都会唱，但戚派唱这两出戏由于特征音调贯穿其中既充分抒发了人物的感情，有展现出了独特的艺术个性色彩。戚派优秀传人有：周雅琴、朱祝芬、王杭娟、邹红等。

陆派——是陆锦花创立的越剧小生流派。陆锦花最擅演穷生戏，演“鞋皮生”和“破巾生”堪称一绝。她表演潇洒儒雅，含蓄大方，动作简练传神；她的嗓音清亮，音质纯净，音调朴实流畅，行腔松弛舒展，尤其讲究吐字清爽，声声送听，听她的唱犹如一股清泉潺潺流入人的心田，清新柔美，耐人寻味。陆锦花的唱腔由于是在马樟花唱腔基础上发展起来的，她演唱[尺调腔]时仍保留着不少[四工腔]的因素，因此听起来别有风味。陆锦花的唱腔有鲜明特色，但她不是仅仅从形式、技巧上着眼，而是始终把塑造人物放在中心位置。行腔、润腔都是为了深刻揭示人物内心世界。陆派优秀传人有曹银锑、陈文治、夏赛丽、黄慧、廖琪瑛、许杰、裘巧芳、张宇峰、徐标新等。

毕派——是毕春芳创立的越剧小生流派。毕春芳唱腔明朗豪放，流畅自如，具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮，音域较宽，底气充足，唱腔中常出现一种切分符点音型，因此行腔棱角分明，音调富有弹性。她咬字有力，字音清晰，并强调重音处理。毕春芳在创腔时，根据塑造人物需要常吸收越剧其他流派、行当和兄弟剧种的音调融化在自己的唱腔中，使唱腔生动活泼，富有新意。如《三笑·点秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是传统名剧《盘夫》中旦角严兰贞的起腔“官人啊”的音调略加变化，使唐伯虎潇洒飘逸的形象更为鲜明。毕派优秀传人有：杨文蔚、丁莲芳、董蓓芬、丁莲芳、毕继芳、徐宁生、杨童华、张镇英等。

张派——是张云霞创立的越剧旦角流派。张云霞在表演和唱腔中非常注重刻划人物不同的个性，比如在《游龙飞凤》她一人饰演两个角色，她们是面貌相像而性格迥异的年轻女性，一个是官宦小姐范楚楚，爱慕虚荣，李代桃僵。一个是农村少女刘菁菁，不贪图荣华富贵，不畏惧权势；区别非常鲜明。张云霞的唱腔中行腔变化丰富，真假音结合运用自如，吐字清晰，在《李翠英告状》中诉状一段唱，她根据人物感情的发展，用[尺调腔·慢清板]、[慢中板]、[中板]、[急快板]等不同速度的板式，生动细致地表达了人物感情的层次。张云霞擅演花旦，也擅演青衣、刀马旦、闺门旦，对同一行当的不同人物，她根据各自的性格赋予不同的音乐形象。张派优秀传人有：薛桂珍、袁小云、何赛飞等。

吕派——是吕瑞英创立的越剧旦角流派。吕派唱腔在继承袁派委婉典雅、细腻隽永的风格的基础上，又增加了活泼娇美、昂扬明亮的旋律色彩。吕派唱腔曲调活跃多变，擅长在中高音区运用俏丽的小腔，较多采用大幅度的音程跳动使唱腔旋律华彩，富有活力。在吕派唱腔的音调中常出现4音和7音两个偏音，由此又促使了唱腔中频繁的宫徵调式转换；板式运用也灵活多变，根据人物情绪变化，通过速度快慢、节奏松紧，使旋律色彩丰富，对比鲜明，富于层次，具有新鲜感。在润腔方法上，常用各种装饰音和切分音型细致传达人物内心活动。吕瑞英创腔时，根据内容需要，善于向兄弟剧种横向借鉴，丰富自己的音乐语汇。吕派优秀传人有：吴素英、孙智君、赵海英等。

金派——是金采风创立的越剧旦角流派。金采风的唱腔婉转秀丽，刚柔相济。她的嗓音明亮，行腔自然流畅，质朴中展风采，秀婉中显棱角，柔中寓刚，端庄大方；咬字清楚，特别讲究念白的抑扬顿挫，具有音乐性。金采风在继承传统的基础上，按照自己对角色的体验和理解，不断对唱腔进行新的探索和创造，尤其是对传统的[四工腔]，在音调板式、润腔处理等方面加以丰富发展，使其焕发出新的光彩。金采风的唱腔结构严谨，善于用不同板式和节奏、音调润腔的处理，细致揭示人物感情深处的波澜，表演动作和唱腔音乐紧紧相扣。金派优秀传人有：谢群英、黄美菊、裘锦媛、樊婷婷、樊建萍、张杭英、陈莉萍、史燕彬等。

张派——由张桂凤创立。张桂凤组织唱腔的能力很强，能根据人物感情变化灵活运用各种曲调、板式，使唱腔富有新意。如《凄凉辽宫月》第六场中道宗猜疑皇后时唱的“一石投水激波涛”这段[弦下腔]，以尺调式、正调式、北调式、自由式的[弦下腔]混合组成，旋律丰富，节奏多变，唱腔深沉、粗犷，符合人物的身份、性格，运腔又十分细腻。《李娃传》中的“训子”吸收了绍剧的音调，充分表现出人物激愤的情绪。张桂凤创腔时善于根据塑造不同行当、不同个性的人物的需要，采取不拘一格、移花接木的方法选择和运用不同的音乐素材。；《祥林嫂》中卫癞子的“东南西北全走遍”这段唱，根据人物不务正业、四处游晃的特点，继承运用了越剧早期的[平板]唱腔。这样做既突出了人物的个性，又使唱腔富有地方色彩。张派优秀传人有：王金萍、张国华、孙伟娟、吴群、蔡燕等。

越剧音乐伴奏学什么好2

去年年末起，开始听《越剧大典》的曲目，因为这个项目收录的唱片曲目很丰富，而且可以找到相关唱词，这对于我听越剧选段有很大的便利。

从男班的录音到三花一娟，这样按着时间先后听戏，音乐唱腔的演变就能感受得非常明显。

在男班时期的录音来看，生旦全部由男角扮演，在今天的我听来，比较容易出戏。像前几个曲目《孟丽君·游上林》、《相骂本》、《双珠凤》、《玉蜻蜓》的生旦对唱中，小生的唱腔比较自然，花旦的唱腔虽然有刻意女性化，但是显然还没有很好的处理方法，出来的声音男性化特点比较明显。而且不管从发声状态来看，演员出现比较多的嘶哑音。就这几个曲目的伴奏来看，非常简单，似乎只有鼓点檀板，有时加上人声帮唱，几乎没有琴声伴奏，唱腔音乐也跟后来的越剧旋律有比较大地区别。

尽管如此，这几段珍贵的男班录音，还是让人忍不住再三聆听，从古拙的声韵之中，我们可以稍稍体味越剧音乐最原始的风味。不知怎么，听着这几段的曲目，倒让我似乎感觉到了我自己家乡湖南邵阳花鼓戏的味道。虽然说不清楚从何处触发这种感受，但确实有感于心，使我自己都摸不着头脑。从唱词来看，虽有华美之词，但是总体趋于平实，通俗易懂。

后听到三花中的施银花唱腔，似乎才有点后来越剧的味，大约因为她原创的“四工调”一直延续在了越剧音乐中，所以戏味有所相通。而且此时已是女女对唱，与后来越剧女性扮演性别特征也是一脉相承的。在这一些“三花一娟”演唱的曲目中，伴奏音乐琴声已经很丰富了，清板演唱相对减少，只有在施银花演唱的《方玉娘·祭塔》“为人可比一张弓”选段，出现了由男角邢雪琴帮唱“阿弥陀佛”的衬词。其他演唱，几乎没有出现人声伴唱。

且这一段“阿弥陀佛”的帮唱旋律，应该来自于唱佛经的音乐，就好像后来范瑞娟老师在《李娃传》中“唱道情”的那一段，大体来自生活中唱道情的那些道士音乐。这一段“阿弥陀佛”的主旋律后用在尹桂芳老师的代表作《玉蜻蜓》，王君安李敏版本中王志贞“后游庵”的唱腔，放在那里空灵飘渺沁人心脾。放在此处，频繁出现，美感稍逊。

今日将三花一娟时期的唱腔基本听完，明日开始听“越剧十姐妹”时期的唱腔。且行且学，且思且进。

越剧音乐伴奏学什么好3

考生和家长在检录处等待考试。 童笑雨 摄

中新网杭州2月28日电(童笑雨)艺考的竞争激烈程度无需再赘述，但无论多辛苦也无法阻挡越来越多的追梦人。2月28日，浙江音乐学院(下称“浙音”)迎来2018年全日制本科生专业校考，近7000名考生报考。此外，今年该校新增了舞蹈编导、表演、艺术与科技等3个专业，并首次招收港澳台考生和来华留学生。

据悉，今年该校艺考从2月28日持续到3月12日，计划面向全国招收8个本科专业(52个招考方向)共608名全日制本科学生。此中，音乐表演专业声乐演唱(美声)方向是今年该校最热门专业，录取比例约为46:1。

据该校党委副书记贾秀英介绍，今年近7000名考生报考，较去年增加500余人次。除了考生人数的变化，在招考专业上，该校还增设了舞蹈表演、表演、艺术与科技等3个专业，并面向浙江省考生采用“三位一体”综合评价方式招生。

考试入口。 童笑雨 摄

“表演主要是戏曲表演，我们希望该专业的设置，能为越剧演员的培养提供人才支撑与服务。”贾秀英表示，越剧是浙江本土的戏曲文化之一，作为育人阵地，浙江音乐学院有责任与义务担当其戏曲人才输出和文化传承的责任。

据悉，该校今年戏曲表演(越剧演员)和戏曲器乐演奏(越剧音乐伴奏)专业方向将各招收20名考生。她表示，随着办学的深入，接下来还会拓展戏曲教学的门类，建设其他的戏曲专业。

值得一提的是，除了越剧人才的培养，该校计划在“三位一体”中招收10名艺术与科技专业考生。

“随着‘北京八分钟’的热播，音乐与视觉、科技的结合越来越受到重视。这门专业的设置，不仅满足了社会对相关人才的需求，也为提升杭州的城市品位增加了砝码。”该校学工部部长徐其虎说，用“三位一体”的方式选拔学生，更能考察他们的综合能力。

针对如何培养港澳台考生和来华留学生的问题，徐其虎表示，该校将从小处着眼，针对他们的需求设置课程。“他们的培养方式与其他学生是一样的，差别就在于可能会给他们删减掉英语课程，增加中国传统文化的教学，让他们向全世界发出‘中国好声音’。”

据悉，目前钢琴、声乐和流行演唱这三个专业方向的报考在港澳台学生中比较火爆。

“我们希望通过港澳台考生和来华留学生的招考，促进学校的音乐教育走向国际化。”贾秀英说，音乐是世界的语言，促进不同地区和国家之间的音乐交流，能推动音乐人才的培养，帮助他们拓展视野，让中国音乐走的更远。(完)

内容更新时间（UpDate）： 2023年03月07日 星期二