字的故事有那些(求字的故事有哪些)
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民间故事：算卦奇人,下面一起来看看本站小编北三坡给大家精心整理的答案，希望对您有帮助 有个叫熊十五的山西人，因家里实在太穷，便带母亲一起到东海谋生。 为了糊口，熊十五借用邵雍的梅花数给人算卦。他算的凶卦十分灵验，但算吉卦从来都不准，人们都很厌烦他，叫他“老鸦嘴”。 每天晚上收摊后，他就用赚的钱去买酒肉孝敬母亲，人们敬重他的孝心，都夸赞说：“还真是只反哺的乌鸦。”于是又称他老鸦。 一天，有个人来测字，拈出一个“凸”字来。熊十五把“凸”字的头写得很长，看上去像一块牌位。熊十五问：“你要问什么事？”求卦的人回答：“问病人的病情。” “这牌位都已经有了，看样子活不了。”后来那个病人果然死了。 还有一对运粮食的小贩夫妻，二人随身带了许多银钱，准备把钱寄存在丝铺。熊十五观其面相说：“你到我这里来随便挑个字，我给你推算一下，看钱寄在丝铺是否稳妥。” 小贩笑道：“钱不过是暂时存放，我走的时候自然是要取回，有什么好担心的？” “你姑且试试，我不收你的钱。”熊十五坚持。 小贩拈出个“缐”字。 熊十五一看，哑然道：“这钱马上就不是你的了。‘泉’字， 指的就是钱，泉被丝绑起来，只怕是要落入丝铺主人手中。” 小贩大笑，觉得熊十五是胡乱说的，随即赶忙做生意去了。途中他遇到一个歌女正在唱小曲，听得他心猿意马，便匆匆赶回船上，看到妻子正仰面躺着，立即脱去鞋子，与妻子共枕。 突然一阵大风吹来，掀掉了船上的篷席，小贩夫妻一下子露在众人面前，岸上的人们看到后都鼓掌狂笑。 仓促之间找不到遮挡的东西，小贩慌忙将船划进港口，才得以暂时躲避。后来他实在没脸再见人，匆匆离开了此地。他的十几万贯钱果然全归了丝铺的主人。可见熊十五的卦极为灵验。 不久熊十五的母亲故去，他非常悲痛。安葬完母亲，他就搭乘商人的货船入了蜀地。 抵达成都后，熊十五在集市上干起了老本行。和他一同来的人对当地人夸赞：“这老鸦嘴可是个地行仙，刚刚来到此地，很快你们就会知道，他的卦比严君平的还要灵验。” 熊十五很快成了蜀地妇孺皆知的人物，虽然赚的钱只够勉强生活，但熊十五安于清贫。 有人问熊十五：“街上来来往往的人成千上万。这中间可有大富贵的人？” “当然有。”他回答，“只是你们看不出来罢了。”正巧一个乞丐从他跟前走过，穿着破旧的衣服，正拿着瓢沿街乞讨。然而此人相貌堂堂，宽额长须，气焰十足。 熊十五便指着乞丐说：“这位就是大富大贵之人，虽然现在是乞丐，但将来一定会富贵的。”大家不信，都笑他胡说。 一天，那个乞丐又路过算卦摊，他迎着风雪往前走，冻得直打哆嗦。熊十五仔细看了他好一会儿，走上前作揖道：“你积了什么阴德，请跟我说说吧。” 乞丐觉得他的话很可笑，反问道：“我无处安身，连吃顿饱饭都难，随时都会饿死。 哪有什么能力去做积阴德的事呢？” 熊十五却说：“不是这样，积阴德就像是耳鸣，只有自己知道。之前我看你面相中有暗纹呈坟墓状，今天再看已透出一层黄光，这预兆你十天之内会变成富人，把你的姓名告诉我吧。” 乞丐将信将疑：“我是皖北人，叫马如鹏。曾立过战功被晋升为总兵，后来队伍解散了，便回家种田，以致落魄到这个地步。” “昨天我从夔州路过，见有个村妇怀抱三岁小儿在江边行走，不小心滑落江中。我不忍心她们被淹死，一时忘了江水刺骨，跳入水中救了她们。” “过路的人说她们是某村的孤儿寡母。她们叩谢过后就回家了。这难道就是你说的阴德？”乞丐问道。 熊十五说：“是的。”乞丐又问：“你上次跟别人说我是富贵命，不知此话能否应验？” “当然应验，只是如果我说中了，你有什么打算？” “如果我真的得了富贵，一定和你分享。可要是你没说准，你又该怎么办呢？”乞丐反将一军。 “要是没说准，我养你一辈子。”熊十五信心十足。乞丐听后拍掌大笑，不过他也没有太当真。 过了五天，乞丐还是老样子，他便来找熊十五。熊十五仔细看了他的面相说：“马上就到时候了。” 随后又拿出几百文，买了酒菜请他吃，并说：“这酒是给你壮胆的，菜是给你打气的。”又拿出些符纸烧成灰让他吞下去，说：“这是给你安心神的。” 过了一会儿，他突然问乞丐：“你以前做总兵的委任状还留着吗？”乞丐说：“还在，我用油纸包好，系在裤带里。” “那就好。你现在到大街上躺着，等会儿有大贵人来，只要你不害怕，就会有你的好处。”熊十五嘱咐道。 乞丐刚找了块地方躺下，就听见远处传来差役喝令行人让路的声音，原来是总督大人驾到。 乞丐挡了总督的路，任凭士兵怎么拉，他就是不起。过了一会儿，一位武官跑过来喝骂他，乞丐只是瞪着眼睛看他，并不打算让路。 武官用马鞭子抽他的头，乞丐大声吼道：“老子曾经也是二品官，岂是你这小人能鞭打的。” 此时总督的轿子已经到了跟前，武官禀报后，他让人掀开轿帘，将乞丐打量了一番，说：“这人看上去是条汉子，相貌不凡，怎么会当乞丐？一定是个奇人。” 他把乞丐叫到眼前，和颜悦色地询问了一番。乞丐向总督拜了两拜，说了当初立下战功，后来又被迫当乞丐的经过。边说边掉眼泪，并把委任状交上去请总督过目。 总督审阅后感叹说：“想不到乞丐当中还藏有昔日的大将军，你现在有什么要求？”乞丐叩头：“我一个乞丐，拿着这份委任状也没什么用，我愿意把它交还给官府。” 总督考虑再三，说道：“按照旧例，凡是有功的战将不愿做官的，可以根据战功折成银两以示褒奖。你曾任总兵之职，又立过战功，按规定可以折银三千两。你不要着急，我来替你安排此事。” 一个多月后，乞丐终于拿到了三千两银子。熊十五前去祝贺，并对大家说：“我这老鸦嘴算吉卦也很灵验呢。” 乞丐马如鹏想用这笔钱做生意，他自知能力不足，就把钱交给熊十五打理，他们商量过后，到夔州的主街上开了一家小店。 有人问：“怎么不到成都去做大生意？”熊十五笑道：“所谓‘择树老鸦，知地利也。’” 过了数月，他们赚了一大笔钱，熊十五忙得脚不沾地。马如鹏却锦衣玉食，终日享乐，高兴得都分不出东西南北了。 一天，熊十五对马如鹏说：“咱们在这个小角落里，如同是篱笆下的小鸟。我老鸦愿效仿鸿鹄一飞冲天。不知东家能否答应让我出去试一试？”马如鹏欣然同意。 第二天，熊十五带上银两，乘坐大船从夔峡顺流而下，一群老鸦在上空盘旋，呀呀鸣叫，好像在欢迎他。 熊十五拿出米饭喂它们，还对它们说：“你们也知道我是老鸦啊，等我东归之时，再来喂你们。”老鸦们围着他飞舞，像是极欢乐的样子。 从此，熊十五南走越，北走燕，只要遇到富商都尽心去结交，常常对人说他的主人是当代的陶朱、郭解。 一时间，商人们都知道西蜀有个叫马如鹏的巨商。来熊十五处存货托运的客商接踵而来，前来投奔他的人也络绎不绝。 熊十五在外经营了五六年，开了金珠、海货、绸缎、盐、铁等各种商铺，这些商铺都设在交通要道上，这一切马如鹏一无所知。 有人对马如鹏说：“这老鸦怕是要变成黄鹤，一去不复返了。”马如鹏笑着反驳：“你哪里知道我家熊先生的为人。” 第二年，熊十五果然带着一队车马回来了，他把账簿交给马如鹏检验：“幸不辱命，这一趟共赚得银子三百六十多万。” 马如鹏对在场的宾客说：“我当乞丐还是不久之前的事，自从遇到熊先生，忽然成了富人。也不知我有什么福气，竟能得到这只吉祥鸟的帮助？熊先生对我的恩德，我没齿难忘。” 第二天，马如鹏和熊十五商议，要把自己的财产一分为二，两人各分一半。 熊十五大惊，连忙向马如鹏一拜再拜说：“我虽有些才能，却没有好命，如今能借您这棵大树的一枝栖身，为您竭尽心力，让那些俗人知道我老鸦不只会算卦，就心满意足了。” “您如果一定要以重金送我，一定会折我的寿。”熊十五坚决不受，马如鹏只好作罢。 后来，熊十五带着妻子回到东海，在母亲的墓边住了下来。马如鹏得知后，派人送去一千两银子，还捎话给他：“你不能只顾自己做君子，让别人做小人呀。” 熊十五笑着收下一半银子，另一半仍旧让来人带回去。 @北三坡 故事改编自《夜雨秋灯录》 感谢您的点赞关注，欢迎留言评论 “这是我40年前就想写的书。”11月9日，在湖南文艺出版社组织的媒体见面会上，作家水运宪的这句话基本上把他的新书《戴花》故事发生的年代勾勒了出来。 “戴花要戴大红花，骑马要骑千里马，唱歌要唱跃进歌……”这首颇具时代气息的歌曾“流行”了近30年，水运宪的青春岁月就流淌在这首歌里。 小说《戴花》写的故事就发生在这首歌还在到处传唱的年代。故事发生地“德华电机制造总厂”很容易让人联想到水运宪年轻时候工作10余年的常德电机厂。 虽然小说看不出一丁点的自传性质，但主人公在小说中从事的熔炉工却是水运宪当年实实在在做过三年的。主人公进厂前曾是灌篮高手，水运宪本人也喜欢打篮球。如果不是因为他喜欢读书和擅长写作，很可能他会像他的老同事那样一辈子都在电机厂。 “戴花要戴大红花”，这些故事在他头脑里酝酿了40年，一旦动笔，就像熔炉里的钢水一样倾泻而出。 在《乌龙山剿匪记》之前就想写《戴花》 还是业余写作者的水运宪，1978年，他第一次投稿，就被“胆子天大”的他投到了北京人民艺术剧院，这是他当时心目中的艺术殿堂。这部作品，便是改变了他人生命运的话剧剧本《为了幸福，干杯！》。1980年，这部话剧在北京人民艺术剧院上演后大获好评。 “人一热闹起来，很多事情就身不由己。”水运宪感慨。 不过，真正让他“热闹”起来的，不是让他的人生发生了“大转折”的《为了幸福，干杯！》，也不是获得第二届全国优秀中篇小说奖的《祸起萧墙》，而是1987年热播的《乌龙山剿匪记》。水运宪是《乌龙山剿匪记》的编剧。 这部至今还被人屡屡提起的剧集，让水运宪成功出圈。后来，很多场合，介绍他写过《为了幸福，干杯！》，对方毫无反应；介绍他写过《祸起萧墙》，还是毫无反应；介绍《乌龙山剿匪记》，大家都“哦——”一声，然后纷纷鼓掌。 水运宪坦陈，成名之后，“电视剧一部一部接着写，都是任务”，这么些年来，他真正想写的，《为了幸福，干杯！》是其中之一，《祸起萧墙》也是其中之一，“但我最想写的，是我12年的工厂生活。我18岁进工厂，到30岁离开，这段时间对人生是多么宝贵。那是思想混沌初开的时段，也是爱情情窦初开的时候。既是被压抑了的，也是压抑不住、喷薄而出的，真实的”。 经常，在完成一天的“任务”后，深夜的水运宪问自己：“什么时候开始写我的工业题材、工厂题材？” 水运宪有多想写这个故事？他说他曾做过一个梦，梦里他要写的那些人物一个个跑出来对他讲：“我们都成熟了，我们都可以出生了，你怎么还不让我们出生啊？”这些人物中的一部分，后来成了《戴花》中的人物。 水运宪原以为退休后，就会有时间写他最想写的工厂生活了，没想到65岁退休后，他还是架不住各方面的邀请，这个写作计划一推再推，直到2021年11月，73岁的他终于安下心来写他40年前就想写的工厂故事了。 “这是真正的灵魂之作，我有着切肉连皮一样的深切感受，他们是被人打一下我的头都疼的一群人，有着这样感觉的人，我一直没写，我真的感到很抱歉。” 只聚焦国营大厂熔炉班这一个“细胞” 让水运宪心生歉疚的那群人，在《戴花》中齐聚于有近5000职工的国企“德华电机制造总厂”。 小说采用第一人称叙述，“我”原本是1967届机械制造专业毕业生，因为1966年开始的“文化大革命”，毕业分配停止了。“我”和同学们在学校里等了两年后，在“我”24岁生日那天，学校宣布了包括“我”在内的18名同学的派遣通知——去洞庭湖边的德华电机总厂工作。 小说中的“我”叫杨哲民，学校篮球队队长，组织能力强，到厂里报到后，分配到了翻砂车间熔炉班。书中人物、工会的莫主席说炉工是最辛苦的，但对于跌到了谷底，已经跌无可跌的杨哲民来说，这是他早就预料到的结果。 那是新人必须向前辈拜师的年代，厂里给杨哲民安排的师傅是熔炉班班长莫正强。莫正强最大的梦想就是当上市一级的劳动模范。 杨哲民对师傅莫正强第一印象“糟糕透顶”，除了长相乏善可陈让他看不顺眼外，师傅还很亲热地称呼他为“民儿”，他听到后身上的鸡皮疙瘩都起来了。 故事的一条主线便交织在这对形象、性格都有着很大反差的师徒身上。 上班第二天，师傅邀杨哲民去家里吃饭，师母先骂工会主席缺德，把一个细皮嫩肉的后生伢子分配去当炉工，接着刀子一样锋利的嘴对准了莫师傅：“这些伢子都是正规大学毕业的？你也敢当徒弟收？说不定哪天就打你的翻天印。你当心就是。” 杨哲民和莫正强是师徒，也是对手。随后的相处，杨哲民发现这位让他看不来的师傅很有意思。工作上，他一心只想当劳模，舍得干，也干出了些经验和窍门；生活上，对子女很疼爱，对徒弟很照顾；他好像有点怕老婆，但老婆也被他拿捏得死死的；待人接物，看起来粗枝大叶，实际上也有很细心的时候。 当然，师傅最大的特点，就是一心想当劳模。在知道劳模考察组要到他家来看看时，没钱买茶叶给考察组泡茶喝的他，竟鬼使神差地走进了一个敞开门又没人在的宿舍，从一沓散钱中偷拿了10块钱去买茶叶。他原本是想以后再偷偷还回去的。但在考察组宣布他基本通过了考察，让他自己说说优缺点时，他居然把他觉得丑死了的偷拿了10块钱的事说了出来。这一头脑发热，劳模的事情泡汤了。 后来，再一次评劳模，拼命干的莫师傅和技术革新的徒弟杨哲民同时成为候选人。这时，已经病危了的师傅为了阻止徒弟技术革新，曾经砸坏徒弟的设备。后来他想通了，不仅支持技术革新，还愿意退出劳模候选。最终，戴上红花的劳模，是他的徒弟。 在这对师徒身边，还活跃着形形色色的人物。有纯洁的爱情，也有让人唏嘘的情感纠结……《戴花》发生的舞台不大，故事场景在厂里，往更小了说，主要在熔炉班里。 “它是工厂题材，讲述一个工厂就像解剖一个细胞。我只是把这一群人写给你，看他们的曲折经历，他们的情感。” 如水运宪所说，他只聚焦到了这一个“细胞”，所以小说中的工厂像是独立于当时的宏大社会背景，没有受到更复杂、更剧烈的风暴的侵扰。 “我喜欢写人物，喜欢写得好看” 这部40年前就想写的小说，水运宪写得非常快，去年11月动笔，不到3个月就完成了。水运宪在介绍他的写作过程时，说这部早就烂熟于心的小说，虽然并没有写一个字的故事梗概，但一气呵成，得心应手。 水运宪直言，他并不想通过《戴花》向年轻人“传递些什么精神”，而是只想讲好一个故事。 “一个作家的本分和追求就是写好故事，写好故事里的人物。我想通过这本书讲一些好听的故事。我有感于那个时代、那些现象、那一个个鲜活的人，我一直没想到要去写精神。” 看过《乌龙山剿匪记》的读者，可能对电视剧具体的情节早已模糊不清，但剧中的人物，如田大榜、钻山豹、四丫头、东北虎、何山等，在记忆里仍十分鲜活。 “我喜欢写人物，喜欢写得好看，喜欢写得让大家看了不想放手、不忍释卷。很多人会说他们对我笔下的田大榜‘榜爷’印象深刻，因为我把他写得特别狡猾、深邃、算计、阴冷；写钻山豹，写他的残忍、蛮横，也写他有人情味的那一点。我不求《戴花》产生多大的影响，我求的是这部作品要有更多的读者。那么我的方法是处心积虑把人物写好，把故事写有趣，让读者有很强的代入感。” 水运宪擅长刻画人物，从《为了幸福，干杯！》就有体现。他用喜剧的手法塑造正面人物，在他之前，作品中嘲笑的对象，往往是落后人物和反面人物，而这个作品里的先进人物杨厂长，却令人发笑。 在《戴花》中，绰号莫胡子的莫师傅是小说中的搞笑担当。他的形象也是传统戏剧中负责搞笑的丑角形象，虽然眼眶周边和鼻梁没有抹白，但水运宪让莫师傅的眼袋下长了长长的胡须。小说中他做了很多搞笑的事情。杨哲民的舅舅是劳模，舅舅把有劳动模范字样的搪瓷缸和毛巾给了杨哲民，杨哲民又转赠给了莫师傅，莫师傅去桂林疗养的时候，特意把这个搪瓷缸和毛巾带上了，他知道去疗养的大多是劳模，好面子的他带着这两样是给自己壮声势。 中南大学文学院教授聂茂撰文评论水运宪的创作时曾说：“对水运宪而言，文学创作就是一个生命向另一个生命的靠近，是一个灵魂对另一个灵魂的唤醒，是带有深切生命感受的人生体察，是对文学始终怀有敬畏之心的灵魂皈依与零度叙事，是聚焦人生终极意义的精神追问。” 无疑，《戴花》延续了他之前的创作追求，文字率性活泼而不落俗套，摆脱了陈陈相因的主题、观念、理论以及眼花缭乱的各类艺术表现手法，重申了故事的戏剧性、人物的典型性和多面性的重要。 对话 “写不好对话，就真的不要写小说了” 潇湘晨报：这本书的初稿出来后，曾在湖南作协组织过改稿会。您作为一个成名很多年且非常成熟的作家，对自己的作品也一直很有信心，为什么还要组织这么一次专门的改稿会？ 水运宪：你这个问题，今年7月份铁凝也问过。她问得更直接，她说你这个小说都没发表，你也不注意题材保密啊。我跟铁凝讲，这是我们“文学湘军”在上世纪80年代的一个传统。当时我们那一批作家，莫应丰、叶蔚林、韩少功、古华等十几个，想写个东西就把大家喊到一起，让大家提点建议。大家在一起喝酒，喝完酒以后很认真地看，看完以后很真心地提意见。这个传统非常好，后来我们出了一大批很有影响的作品。最典型的就是古华的《芙蓉镇》，他的初稿不仅给我们看了，后来他到鲁迅文学院学习也给班上的同学看，大家给他出了很多主意。现在我们写东西，好像都比较个体化，个人在写作上有困惑，但不愿意让别人知道。我觉得还是要有一种团队协作精神，这种精神的基础其实就是人与人的信任。这是我组织改稿会的一个考虑。 第二个考虑，是我对自己的作品、自己要写的题材、我的实力还是很有自信的。这个故事我讲给别人听，别人也写不来，别人没我这样的情感，没有我当年那样的体验和当年工厂的相关知识。我讲给别人听，别人会很感动，但他就是写不出来。我的写作一贯是从生活中来，从人物中来。我不怕讲出来别人会先写出来，他不可能写得像我那样，不可能复制。大家提提意见还是很有好处的，会有让你心里一亮、有点启发的东西。那次，王跃文就提了个建议，他说那个莫师傅那么想当劳模，你就给他一个机会，让他显摆一下徒弟送给他的那个茶缸、毛巾。这是个很有用的启发。我就专门设计了一个他去桂林疗养的情节，让他带着那个劳模的茶缸到处显摆，这是很搞笑的。他这样一是让别人看得起他，另一面也说明了劳模在他心里的位置是很高的，他崇敬劳模。还有其他朋友也提了别的一些意见。这些意见只有好处。有好处的事干嘛要怕、要担心呢？除非你也不自信，除非那些故事是你听来的，所以你也怕别人又听了去。 另外，让大家提意见可能还和我十几年的工厂经验有关系，工厂每道工序都讲相互协作。 潇湘晨报：这十几年的工厂经验，是不是也是您这本书写得很快的原因？ 水运宪：和小说中的杨哲民一样，我当过三年炉工，所以我对炉工很熟悉，不需要采访，素材顺手拈来。这个小说写得快，主要是因为几十年的积累，集中在那么短的时间写出来。实际上，写我曾经工作的工厂、翻砂车间、熔炉班，写我的师傅、师兄，是几十年的愿望。这是灵魂深处的一个题材。当然，我不是学术上说的什么灵魂写作。我写作的时候，只是用我全部的经验和智慧、全部的情感去写。 潇湘晨报：《戴花》很有画面感，这是不是与您多年的剧本创作经验有关？ 水运宪：我从初高中开始自学文学，看了很多书，后来到工厂也看了很多书。这其中很大一部分，是戏剧文学。例如莎士比亚全集、莫里哀的喜剧以及古希腊三大悲剧什么的。我很喜欢那种戏剧性的、撞击性的、人物冲突感特别强的文学作品。我觉得戏剧文学是所有文学门类中最高的一种，它既包含了小说，也包含了散文，包含了诗歌的音乐性和节奏感，这些都高浓度集中在戏剧里；它还包括了美术元素，很注重画面感。所以，我写小说，也具有戏剧的特点，故事性很强，人物也是戏剧化的。人物刻画的时候，哪些人是先抑后扬，哪些是先扬后抑，都不会很平。 当然，小说的戏剧性是我个人的追求，有很多作家是不讲究戏剧性的，他们讲究抒情性或者哲理性等等，这些你写得好自然是好，但我总觉得小说要表达那些是很难的，必然会苍白、让大家看不下去。我们的文学是形象思维的，是很具象的。 潇湘晨报：今年7月《收获》主编程永新来长沙分享他的新书，您曾赞扬他的女性写得非常好。《戴花》中，您对几个女性的刻画也非常好。特别是配角宋玉香，虽然“戏份不多”，但很有性格，她的所作所为也很符合她的性格。 水运宪：最开始的时候，我并没有写她的结局，这是后来改的。这个稿子改了十几次。有朋友就建议这个人物还是要给个结局。这个人物的命运很坎坷，所以后来我加了她回了老家海南，最开始我只写到她离开吴启军，和吴启军的师傅结婚后去了浙江。其实写她不止是为了写她，写她也是写第一女主角姜红梅。姜红梅是政工科长，按道理，她是疾恶如仇的，她是最接受不了宋玉香在男女方面的那些事情的，但姜红梅对她非常好，这也写出了姜红梅身上很人性的东西。我觉得这个改动还是可以的。 潇湘晨报：《戴花》中您的对话写得很精彩，现在的年轻作家好像越来越不会写对话。 水运宪：对话看似只是讲故事的一个手段，但它真的是小说中极其重要的一个元素。讲得严重点，写不好对话，那就真的不要写小说了。你看韩少功的对话写得多好，蔡测海的对话写得多好，那些对话看似很随意、乱讲，但是很有意味。 我自己写对话的原则是：第一，不管你想表达什么，必须口语化；第二，必须有独特性，哪怕呈现这个独特性的是一句脏话，也很有味道，就像我写的莫师傅后来想通了，同意了杨哲民搞技术革新，并且说只要杨哲民不对着他搞，他跟杨哲民当徒弟都心甘情愿。他是骂骂咧咧说的，特别是最后一句“带出来的徒弟超不过师傅，那就证明我这个师傅没本事。卵用都没有”。“卵用”是句痞话，是粗口，接下来我写了杨哲民的感叹“这句粗口太惊艳了，把我感动得半天说不出话来”，这就把师傅的形象找回来了，他本来就不是个痞人。 潇湘晨报记者刘建勇 新闻线索爆料通道：应用市场下载“晨视频”客户端，进入“晨意帮忙”专题；或拨打晨视频新闻热线0731-85571188。 我们常听说，“做官必看曾国藩，经商必学胡雪岩”。这篇文章就来说说胡雪岩的故事。胡光墉（1823—1885），字雪岩，安徽绩溪人，中国近代著名红顶商人，富可敌国的晚清著名徽商，政治家。先是辅佐浙江巡抚王有龄坐稳巡抚之位，从而赚到了自己一生中早年的财富。之后，太平天国起义，王有龄被杀，转而辅佐左宗棠，在左宗棠收复新疆时，首创用政府信用向外商借款，从而解决了左宗棠行军中粮饷问题，为左宗棠收复新疆打下了坚实的经济基础，产业遍布医药，蚕丝，资金最高达二千万两以上。今天就来说说胡雪岩像乞丐借钱的故事。 故事发生在一年秋天，胡雪岩有事去萧山，过江的时候，渡船上人很挤。胡雪岩一不小心，把一个孩子拎着的竹篮儿撞翻了，篮里的豆腐全洒了。那小孩哭着要他赔钱，否则就不让他走。胡雪岩边安慰他边从衣袋里摸出一小块银子。小孩说：“先生，不要这么多，只要六文钱。”可胡雪岩身边没有零钱，正犯难时，突然身后有个人说：“先生，我借给你。”胡雪岩回头一看，原来是个小叫花子。胡雪岩便笑嘻嘻地接过了钱，交给了小孩，然后写了一张借据递给小叫花子。一晃数年，胡雪岩早把这事忘得一干二净了。 这小叫花是萧山西兴人。他长大以后，到杭州做了船匠陈三九的徒弟。小毛机灵好学，师徒俩感情很好，后来娶了师父的女儿秀娥为妻。有一天，妻子秀娥在整理丈夫的衣箱时，发现了一张写有六文钱的借据，借钱的竟是大名鼎鼎的胡雪岩，觉得很奇怪。俞小毛就把事实经过讲给她听。 这一天，俞小毛带了借据去见胡老板。胡雪岩正在账房和协理们商量店务，见到俞小毛的借据，陡然想起了数年前在钱塘渡船上的一幕，就对账房先生说：“请你把本息一起算给他。”账房一看借据，上面写着：“借钱六文，本息隔日加倍奉还。”说着拿起算盘哔哔卜卜地算了起来，算到第三十天上，已经是六十四亿四千二百四十四万五千八百二十四文。账房吓了一跳，就把胡雪岩拉过一旁，悄悄耳语说：“这笔账不好算，恐怕把庆余堂盘给他还不够呢！”胡雪岩大吃一惊，眉头紧皱。 俞小毛倒也爽快，见状说：“胡老板，账不用算了。今天我是特地来交还借据的，顺便求你一件事，钱塘江的渡船太小了，来往行人非常不便，能否请胡老板慷慨出资，多造几条船……”胡雪岩听到这里，眼睛一亮，连声说：“好好好，我来办个义渡，一切开支归我支付。”俞小毛说：“胡先生，谢谢你，我为大家谢谢你了。”说完，趁胡雪岩点火吸烟时，拿过借据烧了。据说，这就是胡雪岩办义渡的缘由。 胡雪岩能把生意做这么大，与他平时讲信用的处事态度是分不开的。求字的故事有哪些1
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内容更新时间（UpDate）： 2023年03月04日 星期六
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