关于悲凉的古风音乐(有悲凄故事的古风歌曲)

2023-03-04 00:32:01 技术常识4 干货

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中国古代历史上十大传世名曲，古人最喜欢听的音乐,下面一起来看看本站小编历史一麻袋给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

有悲凄故事的古风歌曲1

现在人们喜欢听音乐，其实在古代，中国音乐的发展也是相当好的，出现了许多的传世名曲，只不过现在人们已经很少在听了。

一，《关山月》

汉代乐府歌曲之一，属于“鼓角横吹曲”，是当时守边将士经常在马上奏唱的。唐代大诗人李白曾为之填写新词，内容是抒写作者感怀古代边防战士的艰难困苦,借以非议唐代统治的穷兵黜武，有反对侵略战争的意思。现存《关山月》的曲谱，比较早的是1768年日本的《魏氏乐谱》，据说为明朝末年避难于日本的魏侯所传。歌词就是李白填的“明月出天山，苍茫云海间”。1931年刊行的《梅庵琴谱》中收录有《关山月》一曲，音调与《魏氏乐谱》不同，而调式和气韵相近，但无歌词。50年代初,夏一峰、杨荫浏等将李白的歌词重新配曲歌唱，并得以流传。这首歌曲纯朴自然,带有北方民歌的风味,它惯用同音重复，并配以大起大落的连环乐句进行,既显示出琴歌的特色,又比较贴切地体现了原诗豪放的气质和感怀的情调。

二，《胡笳十八拍》

汉末著名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰(文姬）在兵乱中被匈奴所获,留居南匈奴与左贤王为妃,生了两个孩子。后来曹操派人把她接回，她写了一首长诗，叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情

怀。全诗共18段，谱写成套歌18首。据郭沫若说，突厥语称“首”为“拍”，18拍即18首之意。该诗是她有感于胡笳的哀声而作，所以就叫做《胡笳十八拍》或《胡笳》。原是琴歌,但魏晋以后逐渐演变成为两种不同的器乐曲，称《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》。前者即《胡笳十八拍》的嫡传，唐代琴家黄庭兰以擅此曲著称。李欣有《听董大弹胡笳》诗:“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍;胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”就是对该曲内容的概括。现存曲谱最早见于1425年刊行的《神奇秘谱》本，称“大、小胡笳”，都是无歌词的器乐曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》初见于明万历三十九年(1611年)孙丕显所刻的《琴适》中,也就是现在最流行的谱本,其歌词即文姬所作的“我生之初尚无为……”。音乐基本上用一字对—音的手法，带有早期歌曲的特点。

三，《阳关三叠》

该曲是根据唐代诗人王维(609—759)的诗谱写的一首琴歌。王维这首诗在唐代就曾以肷曲形式广为流传，并收人《伊州大曲》作为第三段。唐末诗人陈陶曾写诗说歌是《伊州》第三篇，唱首右丞征戍词。”说明它和唐代大曲有一定的联系。后来又被谱人琴曲，以琴歌的形式流传至今。王维的诗是为友人去关外服役而作：“渭城朝雨彳邑轻尘,客舍青青柳色新：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。据清代张鹤所编《琴学入门》（1864年）的传谱，全曲分三大段，基本上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称“三叠”。每叠又分前后两段,前段除第一叠加“淸和节当春句作为引句外,其余均用王维的原诗。后段是新增的歌词，每叠不尽相同。从音乐角度说，后段有点类似副歌的性质。这首琴歌的音调纯朴而富于激情。充分表达出作者对即将远行的友人那种无限关怀留恋的诚挚情感。

四，《念奴娇•赤壁怀古》

这是北宋诗人苏轼根据民间曲调《念奴娇》填写的一首独唱歌曲，《念奴娇》这个词牌最早的歌词可能和唐代歌女“念奴”有关，故有此名，“念奴”是唐玄宗时“梨园”里最著名的女歌手之一。据诗人元稹说，当时宫廷每年会宴百官,必有音乐歌舞表演，但是累日之后，万众喧哗,常常弄得舞台上的演出无法继续下去,于是玄宗便下令叫念奴出去歌唱当中宫太监高力士向大家宣布这个节目时，台下马上就安静下来了。这彳、词牌自五代以来即已流行，有不少人为之填写新词。其中以苏轼这首词最能体现原调“高亢豪迈”的精神而受到人们的重视，当时就有所谓“须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》”的评语。苏拭这首词是他被贬黄州，游览传说中的“三国周郎赤壁”时写的。面对如画的江河，缅怀古代叱咤风云的英雄人物，想到自己的政治理想不为朝廷所见容，而今华发早生，一事无成，不禁感慨万端,发出了人生如寄的悲叹，但整个基调是健康昂扬的。曲调见于《九宫大成南北词宫谱》（1746年)。曲为散板，按词调传统由两个乐段（即上、下片）组成，后乐段基本上是前乐段的发展,既有对比，又有联系，其整体情绪的起伏均与歌词密切结合，具有雄健豪放的气质和浓厚的古典风格。

五，《古怨》

该曲是南宋作曲家姜白石（1154—1221）为探索古代“侧商调”而创作的一首琴歌。“侧商调”即隋唐时期流行的“燕乐调”，其音阶特点是引用降7。作者姜白石是一位爱国词人和音乐家,常常自己作词并谱曲,称为“自度曲”。他的作品大都是长短句的词体歌曲，琴歌《古怨》则采用骚体，可能是他晚期的作品。当时宋朝偏安江南，对金人强占北方领土采取不抵抗政策，并对辛弃疾等抗战派爱国将领进行钳制和打击。白石有感于国土沦亡，世事昏黯,联系自己凄苦的身世，因借“古怨”为题,创作了这首歌曲，以寄托他的怨恨的凄情。全曲分三段,第一段包括前奏、唱段的间奏，都用

同一曲调，而采用不同的处理方法。前奏用七弦琴高低八度跳进的特有手法，在唱段中则形成连续的同音进行,显示出琴歌的风格特点。第二段是发展段，一开始即进行大二度暂转调，并以较坚定的节奏，表现作者对“世事兮何据,手翻乎云雨”的愤慨。第三段再现首段音调后，变波浪式下行直到最低音,情绪十分低沉，描写一个“弦欲绝兮声苦.满目江山兮泪沾履”的动人情景。接着转人尾声君不见，年年汾水上兮一惟秋雁飞去!”作者借唐代李峤诗抒发对北土沦亡不得恢复的感慨。音乐以连续的同音进行开始，然后转人高音区。伴奏用泛音奏出，悠然远逝，令人感慨万端,惆怅无穷。

六，《扬州慢》

南宋时候，金主完颜亮于1161年入侵扬州重镇，使这个“淮左名都”遭到严重破坏，久久不能恢复。15年后，作曲家、诗人姜白石路过此地，看到一片萧条的景象，怀着对侵略战争的厌恶之情，创作了这首歌曲。因歌词采用“慢词”格式，故名《扬州慢》。歌曲描写原本十分繁华的扬州，经过金兵掠夺，变得一片荒凉，到处野麦丛生,人烟稀少，村池荒废。黄昏时候，静寂的古城不时传来悲吟的军号声，更增添了无限苍凉之感。作者感慨地说,如此景象，即使大诗人杜牧在世，也将惊叹而无法用笔墨来表达和描述的。昔日游人如梭,而今二十四桥仍在，桥边的红芍药花依然年年开放，可是有谁来欣赏呢！《扬州慢》属古音阶调式,音调质朴而又富于激情,行腔自然，结构严谨。上下片各四句，结音都是丨、3、6、1,安排得很有层次。歌曲的旋律动向和语调倾向大体一致，而又服从于内容的需要和感情的抒发。如“自胡马窥江去后”的激动情绪，和“波心荡，冷月无声”等处的慨叹，都能在音调中得到很好的体现，给人以相当深刻的印象。

七，《苏武牧羊》

此曲约产生于辛亥革命后三四年，流行于二三十年代。传说作者是北京一位中学教师内容采自古代历史故事：汉武帝时，中郎将苏武奉命出使匈奴,被匈奴贵族囚禁冰窟逼降,他饮雪吞毡，坚决不从<后来又把他送到北海边上放牧公羊,说要等公羊生子之后才能放他回朝。苏武不顾威胁利诱，不怕艰苦折磨，坚持19年而终不屈服歌词为长短句，音乐也仿照词调传统作上下阙处理，除第一句引子外，上下阙的曲调完全相同乐曲采用民间“背工调”手法，用清角音4而不用角音3,显示出北方民间歌曲的风格其中“历尽难中难，心如铁石坚”两句则改用3而不用4，与前后形成调性调式上的对比,加强了坚定诚挚的情感此曲虽用古代题材，但却寄托着当时人民群众反帝反封建的爱国主义精神。全曲音调流畅，内容通俗，感情深切，因而流行较广。

八，《凄凉犯》

南宋词人、作曲家姜白石词曲。1191年，白石访问边防要地合肥正当深秋时节,城内一片萧瑟,战马不时发出嘶叫之声。出城四望，到处是荒烟野草,十分凄凉黯淡。白石感触甚深，因借琴曲中的凄凉调意，创作了这首歌曲£此曲按一般词调分上下两阙，由于两阙内容不同，所以在音调上有较多的变化。上阙描写“边城离索”的荒凉景象，战马嘶呜的戍楼不时响起的号角声，勾起了作者对当年抗敌将士“迤逦度沙漠”的怀想。为了表现烦闷而激动的情绪,曲中运用了连续的垛句进行和下四度“犯调”手法(由g羽调转为g商调）。曲名“凄凉犯”即由此而得。下阙用“追忆，西湖上小艇携歌，晚花行乐”的另一情景来作对比，表现作者对侵略战争的憎恶和对和平生活的向往。曲中亦采用了与上阙相同的犯调手法,但不用垛句，情绪起伏的弧度亦较小，并一直持续到末段转回原调。全曲结构完整，音乐伴随情绪的发展很有逻辑;在调性、调式的对比和段落衔接等方面也处理得相当自然,并做到了为表现乐曲的感情内容服务，是白石最有代表性的作品之一。

九，《木兰辞》

此作品原是产生于南北朝时期的一首叙事诗，写爱国女英雄木兰（传说姓花)从军的故事。北魏年间，可汗大点兵，民间女子木兰假扮男装，代父应征，驰骋疆场，转战十年，立下辉煌战功。当胜利回师时，坚决不受朝廷封赏，而提出“愿借明驼千里足，送儿还故乡”的要求。诗中塑造这一热爱国家、不图富贵荣华的英雄形象，千百年来,一直为人们所传颂。辛亥革命后不久,《木兰辞》被谱成歌曲流传，在当时国难深重、帝国主义横行的历史条件下，很受群众欢迎。此曲音乐基本上用叙事常见的上下句结构作变化发展而成。风格清新，音调流畅，感情朴实亲切。全曲大体可分为两部分，前部以五声音阶为主，后部较多运用“二变”。特别从“爷娘闻女来”以后,常因强调四度音而产生转调效果，对于渲染木兰返家时与父母姐弟团聚的欢乐气氛有帮助。

十，《满江红》

宋、元时期最流行的词牌之一。现行曲牌本来是和元代萨都刺的词《满江红•金陵怀古》配在一起的，20年代中，杨荫柳先生将它与相传为岳飞所作的《满江红》词相结合而得以广泛流传。岳飞是南宋初期的抗金名将，后遭投降派秦桧诬陷而被杀害。这首词描述他回忆过去转战南北的艰苦岁月，想到而今却是“三十功名尘与土”，靖康之耻犹未报雪，发出“臣子恨,何时灭”的感叹，并表达了坚持“收复旧山河”的壮志和决心。歌曲音调淳厚，节奏稳健，感情昂扬而壮烈。全曲由两大段组成，称为上、下片，下片的曲调基本上是上片的反复，只第一句略有变化，称为“换头”，是词调音乐中最典型的曲式结构之一。

有悲凄故事的古风歌曲2

文/东方湟《读诗词歌赋》综合整理

悲情作为古代文人墨客常常表达的一种情感，有好多经典诗词佳作中都有体现，今编辑综合整理30首具有悲情色彩的经典诗词佳作，以飨读者。

《七夕》

【唐】李贺

别浦今朝暗，罗帷午夜愁。

鹊辞穿线月，花入曝衣楼。

天上分金镜，人间望玉钩。

钱塘苏小小，更值一年秋。

作品赏析：此诗首联作者通过对比，对自己的相思苦情作了深层的刻划；颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和作者难以为怀的悲怆心情；颈联着想天外，运用浪漫主义的妙笔进行渲染；尾联貌似平淡，其实蕴含无限缠绵的情思。全诗构思新奇，抒情深细，语言工整，妙语天成。

《玉楼春·春恨》

【宋】晏殊

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

作品赏析：此词描写送别时依依难舍的心情和离别后无穷无尽的离愁，抒写了人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。上片写春景春恨，“楼头残梦”一联，“五更钟”“三月雨”言怀人之时、怀人之景，“残梦”“离情”言怀人之情，二句属对精工，情景交融。过片深进一层，从无情立笔，反衬出多情的恼人，并将抽象的情感形象化为千万缕。末二句总见多情之苦，妙在意思忠厚，无怨怼口角。全词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，展示出迷人的艺术魅力。

《春望》

【唐】杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

作品赏析：此诗前四句写春日长安凄惨破败的景象，饱含着兴衰感慨；后四句写诗人挂念亲人、心系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。

全诗格律严整，颔联分别以“感时花溅泪“应首联国破之叹，以“恨别鸟惊心”应颈联思家之忧，尾联则强调忧思之深导致发白而稀疏，对仗精巧，声情悲壮，充分地表现出诗人爱国之情。

《辛夷坞》

【唐】王维

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

作品赏析：全诗短短四句，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。此诗由花开写到花落，而以一句环境描写插入其中，一前后境况迥异，由秀发转为零落。尽管画面上似乎不着痕迹，却能让人体会到一种对时代环境的寂寞感。

《梅花》

【唐】崔道融

数萼初含雪，孤标画本难。

香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜枝倚病看。

朔风如解意，容易莫摧残。

作品赏析：这首诗前四句描写了几枝梅花初绽乍放，虽有孤高绝俗的神韵，但却不能淋漓尽致地表现于画中。它们素雅高洁，不畏寒霜，淡淡的香气中蕴含着铮铮气韵；后四句重在抒情，诗人病躯独倚，在一片寒香混着笛声的景象中，动了徘恻之心，向北风传达自己的怜惜之意。全诗描写极富神韵，写尽梅本来丰骨面目；又化人入花，情深意切。

《秦楼月·芳菲歇》

【宋】向子湮

芳菲歇。故园目断伤心切。

伤心切。无边烟水，无穷山色。

可堪更近乾龙节。眼中泪尽空啼血。

空啼血。子规声外，晓风残月。

作品赏析：全词行文情景交融，格调苍凉，以真情和血泪将家国之痛抒写得自然、深沉，最后用悲凉的景语作结，情景交融而又一波三折地抒发了词人对故居的怀念，对中原沦丧的痛心和对南宋朝廷不思收复失地的不满。

《蓟北旅思》

【唐】张籍

日日望乡国，空歌白苎词。

长因送人处，忆得别家时。

失意还独语，多愁只自知。

客亭门外柳，折尽向南枝。

作品赏析：这是一首思乡诗作，描绘游子思乡之情，感情脉络细腻真切，委婉动人。首联描绘了一个思乡之人的形象；颔联则由自身的现实，移情于身外的过去；颈联写思乡孤寂只能向自己内心倾诉；末联则说人多南归，唯自己未归。通篇用词含蓄隽永。

《踏莎行·情似游丝》

【宋】周紫芝

情似游丝，人如飞絮。

泪珠阁定空相觑。

一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。

雁过斜阳，草迷烟渚。

如今已是愁无数。

明朝且做莫思量，如何过得今宵去。

作品赏析：上片写离别时的情景。一对恋人在绿柳垂丝、柳絮飞舞的春光中，在水边依依惜别的情境生动地凸显在读者的面前。下片写别后的留恋与相思，愁绪无数，无法排遣，仍写居者行人走后的凄怆情怀。这首词含蓄深婉，情景交融，几入化境，愁苦之味溢于言表，通过对分别情景的描述和别后的相思之苦的传达，婉转地抒发了词人的无限离愁别恨。

《朝中措·代谭德称作》

【宋】陆游

怕歌愁舞懒逢迎。妆晚托春酲。

总是向人深处，当时枉道无情。

关心近日，啼红密诉，剪绿深盟。

杏馆花阴恨浅，画堂银烛嫌明。

作品赏析：上片词人以拟人化手法，抒写梅花因不喜歌舞逢迎，而被视为“无情”。下片写近日啼红剪绿，百花竞艳，莺歌燕舞，春满人间。全词清雅含蓄，委婉多情。亦梅亦人，寄喻殊深。

《思帝乡·春日游》

【五代】韦庄

春日游，杏花吹满头。

陌上谁家年少，足风流？

妾拟将身嫁与，一生休。

纵被无情弃，不能羞。

作品赏析：该首词以白描手法勾勒出一位少女热烈追求爱情的形象，正面抒写了女子对恋爱自由的迫切要求，语言质朴，具有民歌风味，在花间词中独具一格。

《江城子·赏春》

【宋】朱淑真

斜风细雨作春寒。对尊前。忆前欢。

曾把梨花，寂寞泪阑干。

芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。

昨宵结得梦夤缘。水云间。悄无言。

争奈醒来，愁恨又依然。

展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

作品赏析：这首词从春景凄寒起笔，转入“忆前欢”时却反接以闺中的寂寞和送别的感伤；过片以后折入梦境的回顾和思索，最后回到现实，以痛绝之语作结，由此显出沉郁顿挫的风致。

《点绛唇·闺思》

【宋】李清照

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去。几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。

人何处。连天衰草，望断归来路。

作品赏析：此词上片写伤春之情，下片写伤别之情，刻画出一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。全词情词并胜，神韵悠然，层层深入地写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。

《唐多令·柳絮》

【清】曹雪芹

粉堕百花洲，香残燕子楼。

一团团、逐队成球。

飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。

草木也知愁，韶华竟白头。

叹今生、谁舍谁收！

嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！

作品赏析：《唐多令·柳絮》是清代曹雪芹所作的一首词，是《红楼梦》第七十回林黛玉所作。全词以飘泊的柳絮自比，抒发了林黛玉寄人篱下感怀伤逝的悲苦之情。这首词以“粉堕’‘香残”开篇，借柳絮的飘零映射自身的漂泊；用柳絮的“逐对成毡”对应自身空自缠绵而伤心绝望的爱情。过片将愁生白发的郁闷移注给柳絮。移情于物的运用有力烘托了“我”的哀愁。结尾在“凭尔去，忍淹留”以及“谁舍谁收”的无奈叹息中道出了自身的凄惨结局及其周围人物的冷酷无情。自比柳絮，托物感怀，物我交融，意蕴浑厚。

《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》

【宋】夏竦

镇日无心扫黛眉。临行愁见理征衣。

尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。

停宝马，捧瑶卮。相斟相劝忍分离。

不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。

作品赏析：《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》是北宋大臣、古文字学家夏竦所作的一首送别词。词中借一个女子的之口，摹画女子对爱人体贴入微、愿意为爱情独自承受痛苦的心理，构思非常新颖。整首词不假雕饰，平平叙来，却情真意切。

《清明》

黄庭坚

佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。

人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。

贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。

作品赏析：诗中运用了很多对比，首联是“桃李欢笑”对“坟墓生愁”；颔联是“动物蛰伏”对“草木生长”；颈联是“无耻的乞食人”对比“忠贞的隐士”，对比鲜明，引发人的思考；尾联诗人抒发感慨，无论是贤者还是愚人，最后都是黄土盖身。诗人将大自然中的勃勃生机与人世间不可逃脱的死亡命运进行对照，表现出了消极虚无的思想，抒发了诗人对人生无常的慨叹和对社会不平的愤激。

《楚宫》

【唐】李商隐

湘波如泪色漻漻，楚厉迷魂逐恨遥。

枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。

空归腐败犹难复，更困腥臊岂易招？

但使故乡三户在，彩丝谁惜惧长蛟。

作品赏析：此咏古凭吊之作，感屈原之沉江，寓千古俊彦才士之冤抑，显有身世沉沦之叹。首联自巫山楚宫拟想湘江水清而深，屈子之迷魂无所归依而恨逐遥波。颔联云于今惟江上青枫，夜猿声哀；女萝山神，传语相邀，真使作者愁魂自断。颈联言屈原离世千多年，沉渊腐败已难招复，尾联言楚虽三户，亦必莫祭屈原而永怀之。

《除夜宿石头驿》

【唐】戴叔伦

旅馆谁相问，寒灯独可亲。

一年将尽夜，万里未归人。

寥落悲前事，支离笑此身。

愁颜与衰鬓，明日又逢春。

作品赏析：《除夜宿石头驿》是唐代诗人戴叔伦除夕夜晚远离家乡亲人独宿逆旅时创作的感慨自身遭际的诗作，载于《全唐诗》卷二七三。此诗开篇把自己滞迹他乡的寂寞苦涩写得十分深刻，结尾处又给人一种以沉重的压抑感。全诗写出了沉思追忆和忆后重又回到现实时的自我嘲笑，蕴含着无穷的悲怆感慨和不尽的凄苦况味，写情切挚，寄慨深远。

《春怨》

【唐】刘方平

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

作品赏析：这首诗抒发宫嫔失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。

《流莺》

【唐】李商隐

流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。

巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。

风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。

曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。

作品赏析：此诗是作者托物寓怀的诗篇，借流莺暗喻自身，寄托身世之感，抒写自己漂泊无依、抱负难展、佳期难遇的苦闷之情。首联描写了流莺的飘荡无依，颔联指出流莺内心的苦闷，颈联写流莺的艰辛备尝，尾联才写到诗人自己。全诗咏物抒情，风格轻倩流美，情思深婉。

《浪淘沙·写梦》

【清】龚自珍

好梦最难留，吹过仙洲。

寻思依样到心头。

去也无踪寻也惯，一桁红楼。

中有话绸缪，灯火帘钩。

是仙是幻是温柔。

独自凄凉还自遣，自制离愁。

作品赏析：上阕写在梦中与一位女郎相会，梦醒后寻思，似乎就在自己熟悉的红楼。下阕写一觉醒来，眼前景物依旧，才知却是在做梦，那个虚无缥缈的仙洲本不属于自己。诗人把现实生活中无法倾诉的痴情，运用“写梦”的艺术手法，真实地展现出来。整首词的风貌一如梦境一般扑朔迷离，也符合青春期爱情患得患失、怅惘迷茫的特征。

《别老母》

【清】黄景仁

搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。

惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。

作品赏析：诗人运用白描手法表达了诗人与母亲分别时的忧愁、无奈、痛苦与感伤，把别离之情表现得贴切又沉痛。

这首诗通过眼见别时的实况与悬想今后的虚景相结合，用直白如话的语言对诗人远行他乡和离别母亲时见到的场景进行描写，抒发了诗人对母亲至真至诚的情感。

《宫词二首》其一

【唐】张祜

故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。

作品赏析：这首诗写出民间女子幽居深宫，白白地葬送了一生的极度哀怨，从客观上揭露了宫女制度的残酷性。

全诗情真意切，哀怨动人，语言精炼，匠心精巧。

《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》

【宋】李清照

泪湿罗衣脂粉满。

四叠阳关，唱到千千遍。

人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱。

忘了临行，酒盏深和浅。

好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。

作品赏析：此词通过描写词人自青州赴莱州探望丈夫赵明诚途中的感受，表达她希望姊妹寄书东莱、互相联系之意以及姊妹间的深厚感情。上片通过“脂粉满”的描绘，“千千遍”的夸张，“山又断”的比喻，“闻微雨”的气氛烘托，表现雨中伤别的境界；下片从正面对词人的心理作了更细腻的刻画，结尾故作通脱语，极力排遣心中的痛苦。全词感情深挚，语言浅近，设句巧妙，音韵流转，堪称易安词中佳作。

《玉楼春·去时梅萼初凝粉》

【宋】欧阳修

去时梅萼初凝粉。不觉小桃风力损。

梨花最晚又凋零，何事归期无定准。

阑干倚遍重来凭。泪粉偷将红袖印。

蜘蛛喜鹊误人多，似此无凭安足信。

作品赏析：此词写闺中女子离别之恨。上片通过物候变迁写思妇盼望行人归来，埋怨行人归期不准；下片紧承上片词意，写思妇频频登楼远眺，不见游子归来而埋怨喜鹊与喜蛛。全词以浅近质朴之语，反映思妇心神之不宁，曲折地表现思妇的幽怨之情。

《又呈吴郎》

【唐】杜甫

堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。

不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。

即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。

已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。

作品赏析：此诗通过了劝吴郎让寡妇打枣的描述，表现了作者对贫苦百姓的深切同情和关爱。全诗如话家常，语气恳切，朴实动人，诗人用自己的实际行动来启发对方，运用散文中常用的虚字来作转接，在委婉曲折的夹叙夹议中来展现诗人的心理和品质，使作品既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味，别具一种活泼、疏散之美。

《夕阳楼》

【唐】李商隐

花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

作品赏析：作者的知己萧澣被贬，诗人登夕阳楼（此楼为萧澣在郑州刺史任上所建），触景伤情，感慨万千，写下这首情致深婉的小诗。此诗以眼前看到的景物入手，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨。尤其是后二句，蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧，让全诗达到凄惋入神的境界，体现出无限的诗意。

《一丛花令·伤高怀远几时穷》

【宋】张先

伤高怀远几时穷。无物似情浓。

离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。

嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。

双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。

梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

作品赏析：词中描写一位女子她的恋人离开后独处深闺的相思和愁恨。词的结尾两句，通过形象而新奇的比喻，表现了女主人公对爱情的执着、对青春的珍惜、对幸福的向往、对无聊生活的抗议、对美好事物的追求，是历来传诵的名句。

《长相思三首·其二》

【唐】李白

日色已尽花含烟，月明欲素愁不眠。

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，

忆君迢迢隔青天。

昔日横波目，今成流泪泉。

不信妾肠断，归来看取明镜前。

作品赏析：这首诗白描了思妇弹琴寄意、借曲传情、流泪断肠、望眼欲穿的情景，表现思妇对远征亲人的深情怀念。

《高阳台·西湖春感》

【宋】张炎

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。

能几番游，看花又是明年。

东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。

更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。

当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。

见说新愁，如今也到鸥边。

无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。

莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

作品赏析：此词借咏西湖抒发国破家亡的哀愁。开头三句写景，以景衬托国破家亡的凄凉。“能几番游”二句抒发出朝不保夕的无限哀愁。下阕“当年燕子知何处”暗用刘禹锡《乌衣巷》句意，道出江山易主之恨。“见说新愁”以下，词人倾诉个人的满腔哀怨，再无心事追寻往日欢乐，听到鹃啼，真教人肝肠碎裂，痛苦难当。全词凄凉幽怨，悲郁之至，尤其两个“怕”字，真切地勾画出词人睹物伤情而又无可奈何的心情。

《咸阳城东楼》

【唐】许浑

一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事，故国东来渭水流。

作品赏析：此诗用云、日、雨、风层层推进，又以绿芜、黄叶来渲染，勾勒出一个萧条凄凉的意境，借秦苑汉宫的荒废，抒发了对家国衰败的无限感慨。诗人通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验，以及对历史和现实的深刻思考。全诗情景交融，景中寓情，景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远，神完气足，为唐人登临诗篇之佳作。

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