有故事的性格特点有哪些(有故事的性格特点)
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《中国奇谭》缘何让观众眼前一亮,下面一起来看看本站小编光明网给大家精心整理的答案，希望对您有帮助 【文化评析】 作者：李勤余（媒体评论员） 动画剧集《中国奇谭》自播出后就受到公众的广泛关注，豆瓣平台上居高不下的评分无疑说明了该作品的受欢迎程度。那么，《中国奇谭》究竟好在哪儿？ 能将最具民族特色的中国故事呈现给观众，无疑是本片获得广泛赞誉的重要原因。在《中国奇谭》的几个分剧集中，《小妖怪的夏天》脱胎于国人最熟悉的《西游记》，《鹅鹅鹅》则取材于我国传统的志怪小说。但这还不足以全面概括本片的创作理念与艺术特色。 事实上，近年来以中国传统文化与神话故事为题材的动画电影并不少见，如《哪吒之魔童降世》就曾在票房与口碑上双丰收，得到不少影迷的赞誉。但总体来看，之后的一系列作品，如《新神榜：哪吒重生》《新神榜：杨戬》《白蛇2：青蛇劫起》《姜子牙》等，虽拥有绚丽的特效和精致的画面，制作水平已接近或达到世界先进水平，但依然摆脱不了清晰可辨的模仿与借鉴痕迹。尤其是在世界观与主题思想的设置上，原创性的不足是显而易见的。可见，光有传统文化的“皮相”还不够，作品精神内核要有“中国魂”，才能经得起时间和观众的检验。 《小妖怪的夏天》聚焦“善与恶”，《鹅鹅鹅》关注“虚与实”，《林林》则讲述“人与自然”，这些动画的主题，无不与中国传统的哲学思想息息相关，体现出中国人对生命的深刻反思，对生活的深层探索。观众沉浸在《鹅鹅鹅》层层嵌套、变化万千的故事中，不仅能感受到对喜新厌旧的劝谕和深意，更能悟出“世态渔洋已道尽，人生何事不鹅笼”的道理。比起不少动画电影中的个人英雄主义与闯关打怪式的冒险故事，《中国奇谭》的“骨相”无疑是最中国的。 本片的叙事风格同样极具中国美学特征。无论是《小妖怪的夏天》中清新、治愈的国画风，还是《鹅鹅鹅》中非常写意化的表达，都会让中国观众生出熟悉与亲切之感。《林林》将3D动画与素描结合的尝试，更是对中国美学的一次多角度诠释。这或许也能给我们带来启示：中国动画的制作，未必要片面追求技术的高、精、尖，而是应该回归老百姓喜闻乐见的形式与风格。 值得一提的是，《中国奇谭》绝不是一部“往回看”的作品。《小妖怪的夏天》从全新的角度切入国人耳熟能详的《西游记》故事，不仅挖掘了“邪不能胜正”的根源，还用幽默、风趣的姿态阐释了当代职场的运行规则与生存诀窍，正如本片导演於水所言：“小猪妖是我们每一个。”同样，《林林》讲述了人与自然如果不能和谐相处，人类如果秉持非善即恶、非人即妖的狭隘观念，就有可能造成不可挽回的悲剧。片尾猎人之子与林林隔河相望的情景，让人记忆深刻、过目难忘。对传统志怪小说中人与妖浪漫故事的升华和改造，也是对人类中心主义的深刻反思。 正是传统文化与现代意识的交融与碰撞，让《中国奇谭》有了不一样的意味——中国动画应该是中国的，也是世界的；是情怀的，也是先锋的；是坚守的，也是创新的。美猴王、九色鹿、黑猫警长、三个和尚……上海美术电影制片厂曾为无数中国观众带来许多经典的动画作品和艺术形象，但其与新兴网络平台B站的合作，又充分体现出其“不模仿别人，不重复自己”的信念。作为致敬中国动画诞生100周年的作品，《中国奇谭》已经让广大观众眼前一亮。但路漫漫其修远兮，中国动画的探索与创新不会有尽头，期待在不久的未来，能有更多作品为我们带来更多惊喜。 《光明日报》（ 2023年01月13日02版） 来源： 光明网-《光明日报》 以物理学、化学、生物学、天文学、心理学、医学等“硬科学”为基础的，以严格技术推演和发展道路预测，以描写极其可能实现的新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻。与之对应的有软科幻。有科幻界人士也曾试图重置这个定义:硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的。 《银翼杀手2021》有故事的性格特点1
有故事的性格特点2
一、概念
二、特点介绍
硬科幻作品的核心思想是对科学精神的尊重和推崇.在手法上，硬科幻以追求科学(可能的)的细节或准确为特性，着眼于自然科学和技术的发展.
硬科幻的共同特点是故事情节依靠技术来推动和解决。作者也会尽量让故事中的科技与出版时已知的科学保持一致.这是科幻界尤其是读者对硬科幻的主要看法。
历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词 Hardcore SF.按照科幻界的解释，该词与Hard SF本不尽相同，它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”--从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式--也就是说，上述重置的定义更接近这个定义.
三、代表小说、影视剧和人物
黑客帝国里的人
1、代表小说
作品名 作者 出版时间
《海底两万里》 儒勒·凡尔纳 1870年
《时间机器》 H·G·威尔斯 1895年
《我，机器人》 艾萨克·阿西莫夫 1941年
《震荡波骑士》 约翰·布鲁勒尔 1975年
《天堂的喷泉》 阿瑟·C·克拉克 1979年
《赛亭星》 C·J·切瑞 1988年
《火星三部曲》 金·斯坦利·罗宾逊 1992~1996年
《钻石年代》 尼尔·斯蒂芬森 1995年
《彩虹尽头》 弗诺·文奇 2006年
《炽热》 格雷格·伊根 2008年
2、代表影视剧
攻壳机动队里的美女
《黑客帝国》、《银翼杀手》、《攻壳机动队》
3、代表人物
姓名 国籍 生卒 代表作
儒勒·凡尔纳 法国 1828.2.8~1905.3.24 《海底两万里》《地心游记》《从地球到月球》
赫伯特·乔治·威尔斯 英国 1866.9.21~1946.8.13 《莫洛博士岛》《隐身人》《星际战争》
罗伯特·海因莱因 美国 1907.7.7~1988.5.8 《伽利略号火箭飞船》《太空军官候补生》
艾萨克·阿西莫夫 美国 1920.1.2~1992.4.6 《基地》系列
郑文光 中国 1929.4.9~2003 《飞向人马座》《命运夜总会》
刘慈欣 中国 1963.6.23~ 《三体》《三体2:黑暗森林》《三体3:死神永生》
四、硬科幻与软科幻关系与区别
所谓软科幻就是将畅想中可能的未来/过去科技为背景，重点关注人文、生活的科幻作品;硬科幻是要求立足现有科学技术成果进行完备推演的可能未来/过去科技，对人类形态、社会生存、自然环境的重大影响和交互作为重点的科幻作品.
具有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学根据，对科幻因素的描述与解释也较为详尽，令读者不禁信以为真，这便是所谓硬科幻一派，而其中最硬(请注意「硬」在此并非指「生硬」)的非「机关布景派」莫属。反之，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于「软科幻」。像星际之门，特别是星际之门SG1中的前几个季度，便属于硬科幻。而其后续作品SGA，包括SG1的后面几个季度，硬科幻的程度越来越低，逐渐变为了软科幻。
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有故事的性格特点3
一个好的故事是一个鲜活的比喻，告诉我们，“生活就像是这样”。
三句话总结
为什么推荐这本书？
自1997年初版以来，《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典。自翻译成中文在国内出版以来，评分一直保持在9.2分以上，目前在豆瓣所有图书中排第127名，无数国内外知名导演和编剧纷纷为这本书打call。
这本书能够重新塑造我们对一个好故事的理解，在认识人性、鉴赏电影、创作故事、了解现实等方面都能给读者带来前所未有的启发。
读后感
其实从之前读广告大师安迪·马斯伦的《如何写出高转化率文案》时就明白了一个道理，人天生就喜欢听故事。
一个好的故事，会激发我们的好奇心，让我们不断探索未知的世界，并引起我们的共鸣，从而将自身的情感投入到故事主人公的身上，甚至觉得“他”就是“我”，从而身临其境的去经历“他”所经历的一切。然而要做到这些，要写出一个能让我们好奇和共情的好故事，必须遵循一系列基本的原则和方法。这些原则和方法源自人性与生活。
作者麦基认为故事是生活的比喻，它引导我们透过现象看到本质。
写故事的人要对生活有清醒认识，要明白故事源于生活高于生活。讲故事的人既需要有真实理性的思考让观众相信并走进故事之中，又需要运用情感和艺术化的处理让他们自我净化并移情，最终通过艺术照亮现实。所以整本书虽然讲的是如何写故事，但是却一直围绕着人性在展开。
在我看来，《故事》不仅是一本剧本工具书，它还是一部人生哲理书。
比如如何才能展示一个故事主人公的真正性格？作者认为了解一个人，不在于观察的时间长短或偶然出现的某一特性，而在于他两难抉择下的反应，因为人的深层性格，会通过其在压力之下所做的选择揭示出来。压力越大，揭示越深，其选择便越真实的体现了人物的本性。
我选故我在。
又比如为什么我们很多人愿意安于现状，这是因为我们的生活是由三种关系支撑的：我们和自己的关系，我们和他人的关系，以及我们和社会的关系。如果这算个关系一直相对稳定，那么我们的生活就像一个三足鼎立的鼎一样。但是一旦某一个关系出现了问题（作者称之为冲突），那么我就不得不做出改变。
还比如，作者说一切事物至少存在两个层面，人们习惯将真实情感和思想隐藏在言谈举止之后，掩盖住真理。我们说出来的话，做出来的事，是写在表面上的文本。但是无论是故事，还是现实，总是会有一个潜文本，一个与文本恰成对照或构成矛盾的内在真相。只有认识到一个人的欲望所在，才能正确找出他说话的潜台词，办事的潜文本。
像这样的例子，几乎贯穿整本书，故事是人生的总结，而要教人写好故事，说明作者不仅对艺术和创作的理解臻入化境，而且对人性，人生和命运的洞察都是深入骨髓的。
叹为观止，令人佩服！
适合人群
- 想提高自己鉴赏电影能力的人
- 想提高自己鉴赏小说能力的人
- 想提升自己写故事能力的人
- 想更加深刻的理解人性和人生的人
我最喜欢的摘抄
实际发生的事件只是事实，而不是真理。真理是我们对实际发生的事件进行思考后的想法。
艺术电影对内在冲突的关注能够吸引高学历人群的兴趣，因为那些受过高等教育的人喜欢将自己的大块时间耗费在内心世界里。
故事是生活的比喻。它引导我们透过现象看到本质。
大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。
人物性格真相在人处于压力之下作出选择时得到揭示--压力越大，揭示越深，其选择便越真实的体现了人物的本性。他选故他在。
创造力是指创作过程中所作出的关于取舍的选择。
内容更新时间（UpDate）： 2023年03月20日 星期一
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