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太好笑了！一个将错就错的故事讲述另一个版本的“小红帽”,下面一起来看看本站小编summer林溪给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

小故事有几个版本的1

适应了规则，偶尔出个错，也是一种调节

不知道你家小朋友会这样吗？

在听到一个喜欢的故事后，孩子会在一段时间内反复重听，并且还要求细节和第一次听到的是分毫不差。如果你出错，孩子会立马给你纠错。

很多父母估计都有这样的疑惑：为什么孩子听不腻呢？它们的大脑为什么把先后顺序记得那么清楚呢？

其实，从心理学角度来说，孩子会有如此的行为是因为儿童某个时期的秩序特性使然，他们需要在重复和确认中获得某种秩序感和安全感。

难道我们只能一遍一遍地重复之前的细节讲故事来满足孩子吗?太没创意了吧。

当然不是，在意大利儿童学家作家、国家安徒生得主贾尼·罗大里的《讲错了的故事》中就讲述了一个挑战孩子认知的故事，教家长如何把故事玩出花样，来培养孩子的想象力和创造力。

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有一天，小女孩让在看报纸的外公讲故事。于是外公就讲起了百听不厌的“小红帽”的故事。

“从前有个小女孩，名叫小黄帽。”

“不对，是小红帽。”小女孩对“小红帽”的故事早就熟烂于心了，于是立马纠正道。

“哦，对，小红帽。她的妈妈把她叫到跟前，对她说：听着，小绿帽......”外公又出错了，小女孩又立马纠正道“不对啦，是小红帽。”

.......

“嗯，嗯，小女孩走进大森林，遇上了一只长颈鹿”

“错啦，她遇上的是大灰狼，不是长颈鹿。”

.......

“你说得对，于是小黑帽答道”

“小红帽，小红帽，她叫小红帽”

......

“外公，你真不会讲故事，全都搞错啦！”

就这样外公一边应和着小女孩不断地纠错，一边继续脑洞大开，天马行空的改编故事，本来故事中预测会遇到大灰狼，结果却出现了一大堆别的东西，热气腾腾的面包可以是土豆皮，大灰狼也可以和小红帽一起坐上电车去外婆家，可谓搞怪连连。不知不觉，小女孩慢慢地从外公“不按常理出牌”中获得无穷的乐趣，也很开心地参与到故事中，最后意外得到了了错误的“惊喜”。

其实这个故事的灵感来源也是罗大里基于日常观察孩子的行为来创作的，他发现孩子会乐于认出听过的东西，并且还执念于细节，于是就讲述了这样一个“将错就错”的故事，让孩子在纠错中释放语言的天性，感受到拥抱想象自由的乐趣。

话说和孩子亲子共读的时候，孩子也是在旁不停地纠正“妈妈，这个外公讲错了，明明是小红帽，明明是大灰狼，他是不是喝了马虎药水啊？”

可是听着听着，孩子就不再纠正了，而是笑嘻嘻地说“遇到长颈鹿也很有意思啊，对了，小黄帽会骑在长颈鹿的身上吗？”

我当时一听，就笑乐了：这孩子也被带偏了。

不得不说，罗大里的确很是擅长讲故事，它知晓孩子的思维是怎样跳跃的，也深谙给孩子讲故事的技巧。在他的童话世界里，错误，是创造新故事的绝佳机会，奇思妙想才是通往故事的唯一途径。

罗大里曾说，我们可以从大门走进现实，也可以用一种又有趣的方式，从一扇小窗钻进去。

在这个故事中，罗大里用自己的文字开辟出一扇扇小窗，用游戏的方式带领孩子钻进现实去发现和体会创造的乐趣。

我想，很多小朋友估计都会对小女孩的较真产生共鸣，但等孩子长大到某个年纪，它们也会和小女孩一样在外公的故事中感受到快乐，甚至会学着外公一样开启自己的改写之路。

2

在整个故事中，外公貌似心不在焉地讲述了一个漏洞百出的故事，而小女孩在不断地打岔。事实上这个生活场景在生活中也很常见，但估计很多时候不是大人炸毛了，就是孩子炸毛了。可是在这个故事中，外公一直很平和的在讲故事，没有因为小女孩的打岔生气反而迎合小女孩，小女孩呢也没有因为外公的频频错误而炸毛。

为何会如此呢？我从这场亲子互动游戏中窥探到一种松弛的亲子关系。家长可以出错，孩子也可以肆意的发表自己的想法，在这个家庭中貌似允许一切的存在和发生。

反观我们大多数人和孩子关系，貌似都很拧巴，一遍嗔怪孩子缺乏想象力，一边却又经常在不经意间扼杀孩子的想象力。

比如在前几天给几个孩子讲故事的时候，讲到一只狼和小兔子做朋友，一个三岁小孩里面打岔到“阿姨，你讲错了，我妈妈告诉我狼会吃兔子的，它不可能和兔子做朋友。”我听完后感觉到一阵悲凉，一个三岁的孩子本来是想象力爆棚的时候，却被我们成人扼杀在摇篮了，失去了想象力的自由。

那如何让这些孩子重拾童年的想象力呢？罗大里的这个故事或许教给我们一种另类的育儿经验，我们可以向故事中的外公学习，及时肯定孩子的想象力，引导其发散思维，而不是一味地否定。

话说在看完这本书后，孩子给我讲述了一个自己改编的白雪公主和王子的故事，在这个故事中，白雪公主救了王子，最后两人和小矮人一起开启了寻找魔镜的探险之旅，因为魔镜知晓糖果的秘密。

这个故事搞怪吧，但那又有什么关系呢？

小故事有几个版本的2

废话不多说，上图:

相信很多朋友都已经看过这本了。

番茄为什么要上短故事？

因为某乎的新盐选频道验证了一个事情，5000字到30万字的短篇故事，长尾效应流量并不比长篇的差。

例如这本《宫柳墙》，某乎还有一大波盐选的短篇半年的收入都到了一套房。

某乎市场验证成功，番茄上架短故事频道，也就顺理成章了。

番茄作者端新增短故事

那么什么是短故事，短故事该怎么写？

相信大家最近也发现个问题，

读者阅读网文的习惯正在日渐改变。

之前动辄上千章的小说基本没人看了，几百章的小说就有读者说看不下去了。

核心原因是什么？

不是所有人都能驾驭长篇，长篇的套路基本上都变成了战神、赘婿、种田、甜宠这些反反复复一样的重复文。

千把章的内容不是抄袭就是套路重复，比如赘婿，所有赘婿都是神医，看一本两本新奇，10本版本连剧情都一样时，就食之无味了。

当然，我也没有写过相对应的短故事，只能通过某乎的几个热门短篇给大家说一下某乎的规则，来给大家做参考。

首先那边的朋友那边给出的第一点是：

先想故事，最后再谈文笔。

“大家聊的比较多的其实也不是什么写作技巧，就是分享哪篇热度高了，学一学人设，向签约冲刺。”

简单来讲短篇核心是如何在第一篇开头故事就获得流量的垂青，与番茄长篇10万字读完相比，短故事需要的是更短，需要你第一篇故事的读完率就得非常高。

这对我们写作短篇的人就非常友好了。

所以大家很多看到的是某乎很多作者一直在提问，如何以’XXX为开头写一个故事？’这种问题，这类问题其实就是新手作者签约前的试金池。写得好了，热度高了，某乎编辑就会主动来捞你上岸。”

目前番茄的短故事，算法与盈利模式还未知，但是某乎是这样的。

1、短故事都是收录在盐选专栏，只有购买某乎的会员才可以阅读。

2、某乎往往将网文前半部分免费开放给用户，等到用户读到精彩部分，才提示开启付费阅读。

套路是不是很熟悉？某些新媒体的套路也是这样。

前几篇我写过，写网文也是门生意了，大家一定要有市场嗅觉，既然短故事频道开启了，

如何写好短故事，我们一起来摸索！

近期我也将尝试番茄的短故事频道，为大家探索，关注我，后续为大家更新更多相关短故事的算法与规则内容。

小故事有几个版本的3

文：田金双

每个行业多有禁忌。民间“扎纸匠”行当更是如此。民间“四小阴门”有云：“刽子的刀，墙上悬；扎纸匠的手艺，活又现；二皮匠的针线，走皮面；仵作的眼睛，看得见。”四小阴门中，扎纸匠这个行业，排行居二。

由林珍钊监制，成思毅执导，韩栋、陈紫函、陈国坤主演，腾讯视频、爱奇艺双平台全网首播的这部《纸人回魂》，仅就片名来看就是一部题材清颖、骨骼清奇的民俗悬疑电影。这样的电影，我们大可以归为“中式惊悚悬疑类型”。而就观影体验来看，该片确也在故事破解、真相剖析和剧情推理上做到了极致。

平心而论，近年来，国产悬疑片委实不少，鲜见经典。相比之下，民俗悬疑电影《纸人回魂》中类似“三重门”的故事耐人寻味。我一直固执地觉得，一部影片的首要创作原则应该是“故事要好看”，而之于恐怖片或惊悚悬疑类型片中的恐怖，绝非夸张的音效、动作或表情，真正意义上的惊悚和恐怖更应该来自于心理上的悬念和压力。这点，《纸人回魂》做到了。

换言之，“纸人”在这部影片中，绝非纸人表面看到来那么简单，而是有着更深刻的寓意：之所谓，纸人背后故事险象环生，童谣背后真相毛骨悚然。纸人背后洞察的不止人心，更多人性。

《纸人回魂》改编自民间纸扎铺做纸人禁忌的传说，影片开场时，幽暗的荒野，童谣渐渐响起，让人内心涌出莫名的感伤：“天上的雨悄悄下，路边有个纸娃娃，纸娃娃，纸娃娃，你为什么不回家？是不是你没有家，黑黑的木匣，长长的钉……”这种语境，很容易让人联想起格林童话中那些惊悚暗黑到极至的童话故事。而陌生眼镜男的出现，亦揭开“纸人回魂，头七索命”这则故事的帷幕。这也意寓这也是一个悲伤的故事。斯如影片台词所言，纸人回魂，不止纸人，“是借纸人回魂人人呐！”

追朔起来，作为中国四大发明中的造纸术，纸不仅被活人用来写字、作车，也会被亡人当作生活用品。旧时每个村镇谁家有人去世，多会请扎纸匠扎一套纸人纸马烧掉。而在扎纸匠行业中，亦有“男骑马，女骑牛，纸人不画眼”的行业禁忌。男烧白马，男为阳，对应乾卦，乾卦所代表的动物恰恰是马。女性为阴，对应坤卦，坤卦所代表的动物则是牛。男主外，为了养家糊口谋生，骑着白马行走江湖；女主内，洗衣做饭，多与水有关，扎个纸牛可以替自己喝下生前用的脏水。此外就是行业中的大忌：“纸人不点睛”。

斯如该片中陈紫函饰演的莲生纸扎铺老板南裳所言：“做纸人两大禁忌，一是不能给活人做纸人，二是不能给纸人点晴，可我师父把这两条禁忌全破了。”而后，另一个版本的故事浮出水面。

给活人做纸人，等同诅咒；给纸人点睛，据说很容易招孤魂野鬼附在上面，发生不好的事情。孰不知，可怕的不是纸人，而是人心。斯如刘三师傅那句话，重新审视这个故事，更加让人回味无穷：“行里的规矩，纸人不点睛，不是怕引鬼上身，怕的是，生者将过多的哀思，寄托在纸人身上，伤心过度……可今日，只有点睛回魂，才能将一切真相，隐藏在谣言之中。”可是，谁又知道童谣背后，隐藏着多少哀伤！

若说黑泽明的《罗生门》用几种叙述方式给观众设计一个令人心悸结局的话，显然《纸人回魂》通过民俗研究者探究真相的方式为我们精心设计了几个不同版本的故事，《纸童》《纸祭》《纸妻》《纸梦》，几个故事，视角迥异，现实时空和心灵空间，让人真假难辨。最后，这种真实与内心双重设计让我们不由自主地步入惊悚“连环阵”，直指真相。而就人性解析而言，该片这种层层破解剥开真相的表达方式，看似荒唐，实则触碰人心最柔软的部位。此中深意，妙哉。

内容更新时间（UpDate）： 2023年03月14日 星期二