新手学什么楷书好入门视频教学(新手学楷书视频)
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目录：
- 1、楷书初学者学什么体临什么帖
- 2、初学者学习田蕴章的楷书来入门可以吗？
- 3、建议书法初学者收藏的欧阳询楷书入门，笔画详细教程
- 4、漂亮实用人人喜欢的行楷书，轻松练好40个常用字，初学者提高更快
- 5、楷书技法宝典 一笔一画教你写好楷书
楷书初学者学什么体临什么帖
楷书入门学习，大家首先想到的肯定就是学“楷书四大家；然而欧颜柳赵四体风格迥异，各有千秋，我们选谁最合适呢？
首先我们需要对“欧颜柳赵的书法风格有一个总体性的认识。
欧体险峻峭拔，颜体宽博雄强，柳体瘦劲挺拔，赵体流美飘逸。
从艺术风格的角度上来讲：
“颜柳”更加具有“男性气质”，
赵体则一般而言更受女性的喜欢。
颜真卿《多宝塔碑》
第一，从初学的角度上来讲，建议是学“颜体”。
原因有如下几点：
首先，颜真卿被称为“亚圣”，他在王羲之之后，开创了一种新的丰腴雄强的审美范式，与以王羲之为代表的妍美书风分庭抗礼。其书法中的篆籀古意和宽博雄强之气，被当作是避免书法流俗的一剂良药。我们初学楷书，也同样是如此。
颜真卿《自书告身帖》
其次，颜真卿的楷书结体方正，横细竖粗，能够很好地帮助我们建立，对文字楷书文字结构等法度的认知。当然，作为书法史上的“亚圣”，颜真卿个人的书法发展也经历过不断的变化，不同的阶段各有特色。
在流传于世的作品中，像《多宝塔碑》这样的“出道成名作”就是首选，再往后走，大家可以进一步攀登颜公更成熟的作品，比如《颜家庙碑》，《自书告身帖》，都是很好的选择。
《九成宫醴泉铭》
不过大家也要注意兼取众家之长，学颜真卿到达一定的程度，最好注意及时抽身，寻求一些清劲之气，以避免习气。
在四大家中，欧阳询是初学者最好别碰的，容易打击自信心。有网友戏谑他的代表作《九成宫》，十个人学九个人都难成功，所以叫《九成宫》。
在楷书四大家中，说欧阳询是楷书四大家之首也不为过。欧阳询的书法兼收北碑与南帖，是集“二王”帖学与碑学之大成的一种书体，不仅法度严谨，而且变化多端，寻常初学者一般难以把握。
赵孟頫小楷《金刚经》
比如从文字结体的角度上来说，欧阳询被称为“结构大师”，险绝峭拔，笔画严丝合缝地契合在一起，这种极度严谨精细的楷书，稍有不慎，会容易失势。貌似一笔一划都是照着写的，但就是写不出他峭拔险绝的风神。
学习董其昌或者是王宠的朋友应该知道，他的书法作品虽然也是法度严谨，变化多端，但是其表达更加自由放松。欧楷则与之相反，欧楷的特征用一个词来概括就是“有法而无情”，留给学习者自我发挥，寻求自我的空间并不多。
柳公权《玄秘塔碑》
简而言之，欧阳询写欧楷能写得天衣无缝，但初学者去学可能会打击自信心，也会影响我们后续在学习过程中的“自化”。
第二，书法七大坑，坚决不能踩
在书法培训领域老师常说一句话：自学书法等于自杀！当然那些有成就的书法家当中也不乏自学成才者，但这句话也从侧面说明自学书法的艰辛——每走一步前方都有无数的歧路等着你，稍有不慎就会踩坑。
学书法除了学成功人士的经验外，精微堂主认为多看看失败者的经验也很重要，今天堂主运用反证的方法列举书友们最容易踩的七大坑，以期为书友减少试错成本，快速高效练书法。
一、天天通临
要说练书法的第一大坑，精微堂主认为非“天天通临”莫属，可以十分绝对地说，此错只要是认真练字的人几乎人人都犯过（反而那些江湖人士很少犯）。
你不妨马上检查下自己曾经或者正在这样做：一本帖上手，从来没有认真读过帖，没有分析运笔，结字原理，提笔就抄，通篇通篇地“抄”，甚至有人是一口气从头抄到尾。更夸张的是有人为自己制定所谓的计划：先把《兰亭序》临100遍再说，或者是每天写500字什么的，美其名曰在下功夫练书法。
岂不知，你这是以四肢的勤快掩饰头脑的懒惰罢了。
赵孟頫曾说:“昔人得古刻数行,专心而学之,便可名世。”充分说明古人高效的学书方法绝不是简单的数量 时间的积累。
“古刻数行”告诉我们可能根本不需要太多的字，“专心而学”也不是告诉我们要把“数行字”抄100遍，1000遍什么的，而是要学古人的运笔、结字原理方法。有人可能只是为了练而练，最后变成了机械运动而已，这样非但无益反而有害。
对此问题，书法功课曾经发过启功先生的相关文章有过精彩论述，大家可以搜索查看。
二、临帖太快
在交通事故中有句话常说，你不是跑的太快而是飞的太低，确实，我们大家开车时轮胎的抓地力（摩擦力）和速度是呈反比的，速度越快轮胎的抓地力越小，反之，轮胎的抓地力越大。同理，当我们还不太熟悉运笔时因为运笔太快往往会一划而过，这样抓纸力不够，墨是浮在纸面上的（非入木三分），专业术语是“留不住笔”。
有人误以为，成熟的书法家写字或者写草书时都速度很快，其实不然，写草不是一味地求快快，而是要“稳、准、狠”。初学临帖更不要说，只有慢下来才是能观察，体会、学会古人更多的运笔细节，反之只能是蜻蜓点水一带而过什么都学不到。
三、轻率择帖
白蕉曾说，择帖犹如找对象，长的好看的不一定就是最好的，只有适合你的才是最好的。尤其是书法者初学一开始就因为择帖不慎，坚持数年收效胜微。一般来讲，宁选墨迹不选碑刻，宁选正书不选行草，宁写中楷不写小楷。
具体步骤大家可以参考这篇文章《学书法遵守4个步骤，再笨的人也能学有所成！》
四、笔笔中锋
毋庸置疑中锋是每个书法人必须熟练掌握的运笔方法，书法发展到小篆这里、中锋用笔发挥到了极致，但同时我们必须要明确一点，在楷，行，草，隶书中绝对的笔笔中锋是无论如何也做不到的，同时也是没有必要的。
对此《笔法成长史》这篇文章对笔法的起源，发展有详细的介绍，早期的甲骨文朱书和后来的简牍书都有大量的侧锋用笔。中锋取势，侧锋取妍才是合理的运笔方法。
有些朋友学书法迷信于所谓“笔笔中锋”，结果一下笔就小心翼翼胆战心惊，要知道写书法和开车一样永远是个胆大心细的活儿。
自古以来关于怎么样才是“中锋”也是众说纷纭。
那么“中锋”该怎么理解才对呢？精微堂主以为魏启后先生的一句话点到了要害——“骑自行车不倒，就是中锋”。我们骑自行车不可能一直保持绝对的直线行驶，自行轮胎和地面的接触面也不可能一直保持在一条线上，轮胎和地面的接触点也会一直左右切换。只要轮胎（笔锋）能保持“抓地（纸）力”而不翻车就可以了，用笔亦是如此。
五、书写姿势
说到执笔、运笔姿势的问题，相信大多数人是一脸茫然的，不是说不会拿毛笔而茫然，而是太多人压根就没有思考过这个问题——运笔的动力形式。
精微堂主说的动力形式包括：手指拿笔的姿势；指、腕、肘、全身的配合问题；手腕和纸的距离；肘部靠在桌子上的位置等。当然每位成熟的书法家都有其成熟的动力形式，同时他们每个人的运笔方式又是千差万别的。有人主张运指、有人主张腕、有人主张肘和全身都运，总之很难有统一的标准。感兴趣的朋友推荐《全身力到论：影响了几代人的书法观》这篇文章看看。
我们以一分为二的视角来看，什么单苞法，双苞法，五指执笔、三指执笔等运笔、执笔方法都有其利弊得失，重点要看你是写什么书体，适不适合你的生理特点了！对此因为篇幅所限，以后再论。
六、不学理论
不可否认学书法是手脑并用的一项活动，“学而不思”和“思而不学”都是不可取的。“夫书肇于自然；自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出焉”（蔡邕《九势》）。书法作为一个具有悠久历史的文化艺术形态，千百年来不仅留下了经典法帖，也留下了大量的理论著作。这些古代书论有些是探讨书法本质的，有些是讲述学习方法的，这些理论著作，不仅帮我们可以了解古人对书法的认识论，还可以通过书论学习古人的学习方法。这些都是我们学书法的重要参照。
当然书法在古代并不是一门专业，也没有系统的学科体系，更因为是人文艺术类的缘故，思维方式显得“只可意会不可言传”，所以也会让很多初学者摸不着头脑。
七、轻视工具
书法初学者甚至是有些资深的习书者平时重点关注笔法，字法、章法等知识，往往最易忽略工具材料的选择，甚至有一分部人以“ 善书者不择笔”来掩盖对工具材料的盲从。岂不知“不择纸笔”的前提是你首先得是“善书者”如果你想着自己也不择纸笔，那你的有欧阳询的功夫技巧才行。
另外需特别注意一点，不同的纸笔有不同的适用范围。
精微堂主曾经碰到过一个极端的例子：一位书友购买了我们的文房产品“右将军纯狼毫笔”，收到货后反馈我们说，此笔太软没有弹性。我当时要求他发写字的视频来看看，结果一看视频太意外，这位书友把出锋3.5cm的狼毫笔压到笔根写大字！可想而知他怎么可能会写好字呢！
任何毛笔压到笔根都不可能会自动恢复原状，如此能自动恢复原状的只能是鞋刷子。何况“右将军狼毫笔”是纯动物毛制作、适宜5cm上下的小字，写小字则主要是用笔锋，用笔不宜超过两分笔，如果下按太狠一则发挥不了纯狼毫的特性，二则用不了多久毛笔会因散锋而报废。
所以，不懂纸笔特性而乱整，利器在你手里也是暴殄天物啊！
初学者学习田蕴章的楷书来入门可以吗？
有书友问我：新手学习田蕴章的楷书入门可以吗？
我认为这是完全可以的，其理由有以下3个方面：
第一、古今不同之选
很多人反对我们学习书法的时候学习今人书法，尤其是田英章和田蕴章先生的书法，包括田英章和田蕴章老师自己也说今人书法只能作参考。
实际上我对这种观点持不同看法，我认为决定你跟着谁的字帖来学书法的条件，不是别人说的那些理由，而是看你自己本身的需要。
比如有这样一个上班族，他每天需要学习书法来静心修炼，但是他学习书法有不能太占用他太多的时间，所以他需要学习一门成效块快，可以帮助他迅速从生活中烦躁琐碎的状态中解放出来的书法。
这个时候，他有两种选择，一种是选择古人那些高深莫测、漫漶不清但是十分古朴隽永的书法，一种是今人书写的，并且我们还可以找到大量的教学资料和视频跟进学习的字帖。
那么这两种书法哪一种更适合他呢？我认为是前一种，这一种更适合他快节奏生活的需要，因此跟着今人学习能帮助他快速进步。反之，对于研究古典字帖来说，这种难啃而又耗时的书法显然不适合他的学习。
而如果有这样一种人，他的时间很宽裕，工作清闲有余力，肯在书法上花大时间去研究探索，那么我想他学习古典字帖是最好的选择。因为这些字帖会让他在探索学习过程中收获更多的乐趣，这就比今人直接告诉你怎么写、怎么做要有意思的多，因此，这些人更适合去学习古典字帖。
第二、修练基本功
还有一种观点，这种观点就认为今人书法是不适合书法入门的，原因是初学书法正处于书法打基础、修炼基本功的时候。所以这个关键时候不能学习今人书法。我认为这是毫无道理的讲法。
前几年在网络上疯传很多所谓的练习书法的笔阵图，这些笔阵图有些比今人写的书法还要怪异，甚至有些都不是字，只是一些符号罢了，比如画蚊香、拉长条等。这些写法我觉得很荒唐。但是事实上据说反响还不错。很多人再练习了之后确实书法写的更顺了。
这其实背后的道理就在于，不管你临摹谁的书法，只要不是太过离谱，其实都能起到练习基本功的目的。
基本功是什么？基本功就是你对毛笔的一个熟悉和驾驭它的能力。也就是说你要让你笔下的毛笔听你使唤，写出你心里想写的东西。这就是基本功。而这样的基本功锻炼，实际上学习、临摹哪一种书体都可以做到。
第三、打下正确的书法认识
书法认识是一个很虚的东西。但是一开始如果就没有一个正确的书法认识是很麻烦的事情。而临摹田蕴章先生的书法同时，可以有选择的去听一些他的视频讲座，很多内容其实非常丰富而且有趣。
虽然田老有些观点确实值得再次商榷和探讨，但是很多基本的书法知识还是说的比较到位的，比如基本的书法学习方法、各种关于书法的典故、知识和文化背景都信手拈来，还是比较不错的。能够在初学的时候看完田蕴章先生的讲座，可以帮助你掌握必要的书法理论和书法学习方法。
建议书法初学者收藏的欧阳询楷书入门，笔画详细教程
大勇书法学院欢迎零基础的同学加入大勇书法训练班，一年的颜体楷书笔法系统训练课，老师每天群里指导，帮助你解决笔法上的问题，解决练习过程中遇到的问题，让你在书法道路上少走弯路，练习目标明确，书法路上不再迷茫，不用担心跟不上问题，群内指导按照自己的练习时间安排，每节课后有作业，老师会经常录制书法小视频发到上课群里，更好的观看用笔笔法讲解。有兴趣的朋友欢迎过来领取6节颜体楷书免费试听课，一节课时长一小时，希望对初入书法的你有所帮助。
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如下是大勇书法欧体群截图，欢迎加入欧楷书法群，入群都是免费的，这里都是来自全国的书法爱好者，欢迎你的加入；
如下是大勇书法颜体群截图，颜体群主要是汇集《多宝塔》和《勤礼碑》等楷书书友；如果你也喜欢颜体或者你是一个零基础的书法爱好者，我们都欢迎你的加入；
书法入门首先要知道，书法基本笔画一般有以下八种：横画、竖画、撇画、捺画、钩画、折画、挑画、点画。 打好基础，以后的学习才会更顺利。
今天大勇要给大家介绍的就是欧阳询的楷书简笔画入门，相信看完你会有所收获，下面就让我们一起学习吧！
欧阳询（唐朝著名书法家）
欧阳询书法家汉族，唐朝著名书法家、官员楷书四大家之一。他与同代的褚遂良、虞世南、薛稷三位并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。欧体字比较险决，比较适合初学者联系。
欧阳询的代表作楷书有《皇甫诞碑》、《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》。行书有《行书千字文》、《仲尼梦奠帖》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《用笔论》、《传授诀》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭公温彦博碑》被称为唐人楷书第一。
在练习书法的过程中要注意：起、行、收三个过程，这三个过程要连贯、一气呵成，中途不可随意停顿。同时还要注意各种笔画的形状、轻重、长短、曲直以及方向的不同。
感谢大家的阅读，相信看完你也有所收获，记得点赞、评论、转发、收藏、关注大勇哟~
大勇也欢迎大家加入大勇书法群一起学习交流书法！
漂亮实用人人喜欢的行楷书，轻松练好40个常用字，初学者提高更快
行楷书书写流畅，笔画呼应，生动美观，人人喜欢。更适合成人和、中学生、大学生学习和应用。但是，都是苦于不知道从何入手学习。因此，从现在开始我录制了《美观实用行楷书7000字书写示范》，其特点是：
第一，慢速书写，尽量让每个笔画的运笔过程交代清楚，让喜欢行楷书的朋友能够看到每个字的书写过程，对于接受能力已经很强的中学生、大学生和成年人来说，一看就懂，一学就会，达到简练实用的目的。
郭伯一行楷7000字
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其次，就是按照整个字库排序，由简单到复杂，组成汉字的部件（独体字、简单字）在前，结构复杂是汉字在后，更适合“0”基础学习，循序渐进，逐步提高。
第三，不定期精选部分视频中的例字发到这里，供大家参考，对比学习，解决了视频播放快，不能长时间观看的问题。
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第四，一字多样写法。一个字多数是写两遍，有的字的行楷书有多种写法，就多写几样，供大家选择学习。
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学习这个专栏的注意事项以及学习的关键点：
一、注意事项：一个视频里面的字数不等，有多有少，时间控制在5分钟以内，尽量不超过5分钟，这个意思就是每天练习的字数不宜太多，选出三五个字进行练习就行了，以掌握其字形与运笔过程为主，注意笔画之间的提按、轻重的转换。
【温馨提示】：大家可以参考另外一个专门训练基本笔画连接的专栏《硬笔行楷笔画连接强化训练教程》
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二、关键点：
1、竖画、横画、撇画、提画、竖钩等的起笔，横画、点画、垂露竖收笔时，捺出锋之前、折、出钩之前都要重一点；
2、点画、捺画、卧钩的起笔、牵丝连带、长横、长竖的中段运笔要轻。
3、如果练习一段时间以后，笔画之间连贯书写不能随心所欲时，大家可以参考另外一个专门训练基本笔画连接的专栏
成人练字有法，行楷笔画连笔15讲
或《硬笔行楷笔画连接强化训练教程》
这两个专栏只选择其中一个就行了。
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购买本课程的朋友们，你们有什么好的建议请私信我。欢迎大家在下方留言、点赞和转发。
楷书技法宝典 一笔一画教你写好楷书
楷书是我国封建社会南北魏到晋唐最为流行的一种书体。在楷书之前，已有大篆、小篆和隶书三种字体，隶书的产生是汉字的一次大革命，其意义不仅是标志着汉字符号化，更重要的是改变了汉字的书法方式和审美趋向，为楷书的产生奠定了基础，推动了中国书法艺术的发展，也孕育出了一批优秀的楷书书法家。
颜真卿，一位书坛的巨灵。千百年来，唯颜鲁公能比肩书圣王羲之，雄视阔步于书坛。唐代书坛固然以颜真卿为冠冕，而宋代也以颜书为大纛。自兹以往，颜真卿的书魂形成了巨大的向力，而又积淀成中华民族书魂的重要部分。《新唐书·颜真卿传》赞曰:"虽千五百岁.其英烈言言，如严霜烈日，可畏而仰哉!"英烈的日月人生，便是浇灌其书艺奇葩的不竭泉源。
《多宝塔碑》
宋代大书法家米芾在《海岳书评》中有这样一句评价：“颜真卿如项羽挂甲，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱将立，昂然有不可犯之色。”一句话中包含了人物、情节、器物，细品一番真不失为一句精彩的意象化概括。因为甲胄、硬弩、铁柱是对颜体字形的描述，项羽和樊哙则是用以匹配颜真卿的性格人品，由此，本来抽象的书法风格便有了具体的格局和定位。
晚唐书法经历盛中唐之后，盛极而衰，柳公权虽号一时中兴，但与颜书相比，仍略有高下之分。唐代书法隆盛一时，至此已见式微。柳公权的楷书参有欧阳询的笔法，往往将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，虽用笔出自颜真卿，而与颜真卿的浑厚宽博不同，特别显得英气逼人。
《玄秘塔碑》
虞世南作书不择纸笔，却很注意坐立姿势和运腕方法。他认为，只要姿势正确，手腕轻虚，即使是粗纸，秃笔，信手拈来也能挥洒自如，别出新意。虞世南的作品，在元代已经保存不多，今所见存从帖中之外，有传世书迹刻石楷书有《孔子庙堂碑》《破邪论》，行书有《汝南公主墓志铭》《摹兰亭序》等。《唐人摹兰亭序三种》其中之一传为虞世南的墨迹。
《孔子庙堂碑》
很多人学习书法，也是从唐楷入手，认为唐楷有法可依，能把笔画写得方中矩，圆中规，直中绳，长短合度，轻重合宜，结构稳健，从而奠定坚实的基础。正如孙过庭所说：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”初学不学平正，字就会歪斜无仪；但过于平正，又将呆板而无生气，所以又必须追求险绝；险绝过甚，便会狂怪无态，因此又要归于平正。这就是学书循环往复，不断升华的过程。以平正论，唐楷当之无愧。清代梁 说：“学书须临唐碑，到极劲健时然后归到晋人，则神韵中自俱骨气，否则一派圆软，便写成软弱字矣。”先学法度森严的还是先学自由放纵的，唐徐浩《论书》云：“初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。”
颜真卿44岁时书写的《多宝塔碑》多用方笔，横轻竖重对比鲜明，富于立体感，结构方整严谨，宜于初学。颜真卿晚年某些作品笔画丰满雄强，结体宽舒，往往追求天真烂漫，返朴归真的意趣，初学易失于臃肿丑怪，不宜作为入门途径。
晚唐书家柳公权所书《玄秘塔碑》《神策军碑》用笔方圆兼备，点画清劲，有如铮铮铁骨，结体中心紧聚，四外舒展，学之能够得到瘦硬的笔画与严谨的结构。
学习楷书时，这几个帖子不可忽视，虞世南《孔子庙堂碑》、柳公权《玄秘塔碑》 、颜真卿《多宝塔碑》《勤礼碑》，拥有帖子却又不知从何下手，来看看这系列丛书。
《楷书技法宝典》一套4本 铜版纸高清 福建美术出版社
此套书从基本笔画出发，详细介绍楷书技法。
楷书是我国封建社会南北魏到晋唐最为流行的一种书体。在楷书之前，已有大篆、小篆和隶书三种字体，隶书的产生是汉字的一次大革命，其意义不仅是标志着汉字符号化，更重要的是改变了汉字的书法方式和审美趋向，为楷书的产生奠定了基础，推动了中国书法艺术的发展，也孕育出了一批优秀的楷书书法家。
颜真卿，一位书坛的巨灵。千百年来，唯颜鲁公能比肩书圣王羲之，雄视阔步于书坛。唐代书坛固然以颜真卿为冠冕，而宋代也以颜书为大纛。自兹以往，颜真卿的书魂形成了巨大的向力，而又积淀成中华民族书魂的重要部分。《新唐书·颜真卿传》赞曰:"虽千五百岁.其英烈言言，如严霜烈日，可畏而仰哉!"英烈的日月人生，便是浇灌其书艺奇葩的不竭泉源。
《多宝塔碑》
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虞世南作书不择纸笔，却很注意坐立姿势和运腕方法。他认为，只要姿势正确，手腕轻虚，即使是粗纸，秃笔，信手拈来也能挥洒自如，别出新意。虞世南的作品，在元代已经保存不多，今所见存从帖中之外，有传世书迹刻石楷书有《孔子庙堂碑》《破邪论》，行书有《汝南公主墓志铭》《摹兰亭序》等。《唐人摹兰亭序三种》其中之一传为虞世南的墨迹。
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内容更新时间（UpDate）： 2023年05月22日 星期一
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